автобиографию царя Саргона (2600 до н. э.). Табличка, в переводе Грессмана,
гласит:
"Я, Саргон, могущественный царь, царь Аккадский. Моя мать была бедна
(весталка?), отца я не знал, брат моего отца живет в горах. Мой город,
Асупирану, расположен на берегу Евфрата. Зачала меня моя бедная (?) мать, тайно
родила она меня, посадила меня в ящичек из тростника, закрыла дверцы земляной
смолой и передала меня реке... Тогда подняла меня река, к Акки, поливальщику,
привела она меня. Акки, поливальщик, извлек меня посредством... (лакуна). Акки,
поливальщик, принял меня вместо сына и воспитал меня. Акки, поливальщик, сделал
меня своим садовником. Пока я был садовником, полюбила меня Иштар и четыре года
я царствовал" (Gressmann 79). Далее следует хвастливое перечисление великих дел
и походов царя. Но если вся табличка содержит хвастовство, то и начало ее есть
самовосхваление, которого, однако, современное ухо не улавливает. Величие
Саргона началось с помещения его в ящичек, им он хвастается наравне со своими
походами, ибо оно доказывает его право на царствование, оно также доказывает,
что он великий царь, как и его походы.
326
IV. Змей-похититель
22. Облик змея.
Мы начали изучение сказочного змея, но змея до сих пор, если не считать поздних
случаев (Мардук, Геракл, Язон и др.), мы еще не видели. Это значит, что змей --
явление позднее, что облик его выработался позже, чем его функции. В самом деле
-- кого мы до сих пор видели в качестве поглотителей? В обряде это самые
разнообразные животные. Преобладает змея, иногда фантастически приукрашенная,
как в Австралии, но мы видели и птицу, и волка. Переносчики через море
естественно принимают форму рыбы. Все эти животные позже войдут в состав змея,
дракона. Ни у одного из затронутых нами доклассовых народов нет дракона. Есть
(например в Австралии) огромные змеи, есть представление о змеях с
фантастической окраской, но нет тех гибридных существ, одним из которых является
дракон. Правда, в Северной Америке известен двухголовый змей, но это -- не
гибридное существо. Головы расположены не рядом, а на шее и на хвосте. Хвост в
этом случае ассоциируется с жалом, отсюда представление о второй голове. Дракон
-- явление позднее. Эти фантастические животные -- продукт культуры поздней,
даже городской, когда человек начинал терять интимную, органическую связь с
животным, хотя зачатки комбинированных животных могут встречаться уже и раньше,
например в Мексике или у эскимосов. Эпоха расцвета таких существ падает на
древние государства, на Египет, на Вавилон, на древнюю Индию, Грецию, на Китай,
где змей даже попал в герб, символизируя государственность. Наоборот, у
действительно первобытных народов его нет.
Змей есть механическое соединение из нескольких животных. Он представляет собой
такое же явление, как египетские сфинксы, античные кентавры и т. д. Изображения
змея в искусстве показывают, что наряду с основным видом его
(пресмыкающееся+птица) он может слагаться из очень разных животных, что в его
состав входит не только крокодил или ящер и птица, но и пантера, лев, козел и
другие животные, что он состоит из двух, трех, четырех животных.
Здесь можно наблюдать еще другое явление. Змей, дракон, появляется
приблизительно одновременно с антропоморфными богами. Это не абсолютно точный
закон, это -- тенденция. Вопрос о том, что понимать в истории религии под богом,
весьма сложен, и мы его здесь разрешать не будем. Тотемный предок животного вида
не бог в том смысле, в каком богом является антропоморфный Зевс или безобразный
христианский святой дух. Божество развивается из животного. С появлением
земледелия и городов пестрый животный мир тотемического происхождения начинает
терять свою реальность. Происходит процесс антропо-
327
морфизации. Животное приобретает тело человека; в некоторых случаях позже всех
исчезает животное лицо. Так создаются такие боги, как Анубис с волчьей головой,
Гор с головой кобчика и т. д. С другой стороны, души умерших приобретают
человеческую голову на птичьем теле. Так, постепенно из животного вырисовывается
человек. Процесс антропоморфизации почти закончен в образе таких богов, как
Гермес с маленькими крылышками над пятками, пока, наконец, животное не
превращается в сопровождающий бога атрибут: Зевс изображается с орлом.
Это -- одна линия. С другой стороны, животное, не то, с которым городской
человек может иметь дело, а другое, то, в которое превращается умерший (змея,
червь, птица), не бытовое, а гипостазированное и таинственное, начинает терять
вместе со своим значением и свой облик. Подобно тому, как животное сливается с
человеком, животные начинают сливаться друг с другом. Это те, которых никто не
видел, но которые облечены таинственной властью, неземные и необычайные. Так
создаются гибридные существа, и одним из них является дракон.
Если теперь всмотреться в фигуру дракона (она в основном состоит из змеи+птицы)
и сопоставить это со всем, что говорилось раньше, то можно прийти к заключению,
что змей сложился из двух животных, представляющих душу, а именно из птицы и
змеи. Первоначально человек при смерти мог превращаться в любое животное, что
может быть подтверждено многочисленными материалами. Но когда появляются
представления о стране смерти, эта страна стала локализоваться или высоко над
землей, или далеко за горизонтом, или же, наоборот, под землей. Подробнее мы это
увидим, когда дойдет очередь до тридесятого царства. Соответственно этому
лимитируется число животных, в которых может превратиться умерший. Для далеких
царств создаются птицы, для царства подземного -- змеи, черви и пресмыкающиеся,
между которыми, по-видимому, особой разницы не делают. Птица и змея -- самые
обычные, самые распространенные животные, представляющие душу. В лице дракона
они слились. Такого мнения держался и Вундт: "Возможно, говорит он, что в
крылатой фигуре (змея) скрыто -- правда, давно уже забытое -- представление о
птице, представляющей душу, а в змеином туловище дракона -- представление о
черве, представляющем душу" (Вундт 110). Это объясняет и крылья, и когти змея, и
его чешуйчатость, и хвост с жалом и т. д. Мы скоро увидим, что это объясняет и
одну из его основных функций -- похищение женщин.
Но это еще не объясняет другой постоянной особенности змея -- его
многоголовости. Подобно тому, как он состоит из многих животных, он имеет много
голов. Чем объяснить эту многоголовость? Вопрос этот может быть разрешен по
аналогии с
328
многоногостью и многокрылостью коня. Восьминогий конь известен в фольклоре. Так,
например, Слейпнир, конь Одина, имеет восемь ног, и это далеко не единственный
пример. Многоногость есть не что иное, как выраженная в образе быстрота бега.
Такова же многокрылость нашего коня. Он имеет 4, 6, 8 крыльев -- образ быстроты
его полета. Такова же многоголовость змея -- многократность пасти --
гипертрофированный образ пожирания. Усиление идет здесь по линии усиления числа,
выражения качества через множество. Это -- позднее явление, так как категория
определенного множества есть вообще поздняя категория.
В приведенных случаях мы многоголовости не имели, но, например, у кабилов, где
мы наблюдали коня, есть уже и многоголовость. Другой способ создания образа
пожирания идет не через количество, а через увеличение размеров пасти: в русской
сказке она простирается от земли до неба. Но в таком случае пасть уже только
одна, и миогоголовости здесь нет. В приведенных до сих пор материалах этого тоже
нет. Здесь рыба чаще всего самая обыкновенная рыба, и тем не менее в ней
помещаются тысячи людей, а иногда и целые страны. В желудке волка также лежит
много живых и мертвых людей. Такая диспропорция на этой стадии никого не
останавливает. Представление рыбы в образе кита уже содержит попытку внести
пропорцию, а разинутая пасть есть художественно-преувеличенное внесение
пропорции в картину пожирания и также есть явление более позднее.
23. Смерть-похититель.
Анализ змея-пожирателя и анализ его облика равно приводят к одному результату:
генетически змей связан с представлениями о смерти, причем здесь можно усмотреть
две сменяющие друг друга линии: одна -- более древняя, связанная еще с обрядом,
другая -- более поздняя, чисто мыслительная.
Эта связь с представлениями о смерти и соответствующими обрядами объяснит нам
еще одну сторону змея, а именно змея-похитителя.
Здесь можно бы заняться историей представлений о смерти. Однако ранние формы
этого представления в образе змея не отражены. Змей отражает более позднюю форму
представлений о смерти, а именно -- смерть как похищение. Смерть наступает
потому, что кто-то похитил душу или одну из душ умершего. Соответственно
представляют себе лечение и восстановление умершего: его душу надо похитить
обратно и восстановить на место. Есть сказки, которые целиком строятся на
похищении и контрпохищении.
Но кто же является похитителем? Мы сейчас увидим, что похитителем очень часто
является умерший же, что умершие тянут за собой живых. Процесс образования
представления, что душу похитил умерший -- обычно в образе животного, --
неотделим
329
от другого процесса, от процесса объективизации души. Приведем пример. Дакоты
предполагают существование четырех душ. Есть душа тела, которая умирает вместе с
ним. Далее есть дух, который всегда остается при теле или пребывает в его
близости. Далее есть душа, ответственная за поступки тела и отправляющаяся по
одним, -- на юг, по другим -- на запад. И, наконец, четвертая всегда остается в
пучке волос мертвеца, который родственники сохраняют, пока не представится
случай бросить его в страну врага, где эта душа начинает бродить в качестве
привидения, насылающего смерть и болезнь (Levy-Bruhl 65).
В этом случае интересно, что душа или одна из душ, вышедшая из мертвеца, сама
становится причиной смерти других. Другими словами, одна из душ объективируется,
становится самостоятельным страшным существом, теряет связь со своим хозяином, и
она-то и вызывает смерть.
Под объективизацией понимается вера, что душа мыслится как самостоятельное
существо, могущее жить вне человека. Для этого даже не всегда нужно умереть. И
живой человек может иметь душу или одну из душ вне себя. Это так называемая
внешняя душа, bush soul. Обладателем такой души является Кощей.
Так, у банту человек имеет четыре души, из которых одна внешняя, в образе
животного, самым интимным образом связанного с его телом. Это -- то леопард, то
черепаха, то рыба или какое-нибудь другое животное.
Когда нам сообщают, что животные похищают души живых, то всегда может быть
поставлен вопрос, не развилось ли это животное из зооморфного мертвеца. Так, у
индейцев племени тлингит выдре приписывается особая, сверхъестественная сила,
между прочим -- страсть уносить украдкой людей и, лишая их сознания, превращать
в людей-выдр (Ратнер-Штернберг 83). На этом вообще основан страх перед
мертвецами, даже когда они уже давно потеряли свой животный облик. Так, на
островах Содружества полагают, что "души умерших обладают силой красть души
живых" (Frazer 1911, II, 54). У Фрэзера можно найти чрезвьгаайно много примеров
этому. Так, племя тарахумаре (Мексика) считает, что смерть, наступившая несмотря
на все попытки шамана спасти жизнь больного, наступила оттого, что "те, кто
умерли раньше, позвали или утащили его" (Frazer 1933, 71). Мертвые тянут за
собой живых. Папуасы бывшей Британской Новой Гвинеи уверены, что "духи умерших
уносят души живых" (37). Создаются особые божества, функция которых -- красть
души. Эльдсон Бест, один из исследователей маори, говорит: "Ящерица представляет
смерть. Это объясняет великий страх, который народ маори питает перед ящерицами,
и почему увидеть ящерицу -- очень плохое предзнаменование. Она вестница Виро
330
(злого божества) и предвестник смерти... Виро посылает ящериц за человеком". И
далее: "Теперь ты видишь, почему Виро величается вором, почему он покровитель
воров, ведь он извечно шныряет по этому миру, чтобы похищать жизнь людей" (Best
