Каравеев. Лампы, ковер с единорогами в прихожей, комната, в которой я
сейчас лежу, - все это мне знакомо. Потом я обнаружила на стене экран из
матового стекла, и, когда я нажала кнопку, на экране возникла рыбачья
деревушка, затем еще один пейзаж, а за ним еще: цветные слайды. Тут я
тоже сразу определила, что они сделаны на пленке "Агфа-колор", - как я
уже говорила, я столько занимаюсь этой ерундой, что могу по оттенку
красного тона определить, какой фирмы пленка.
Дверь в соседнюю комнату была отворена. Там, как я и ожидала, стояла
широченная кровать, покрытая белым мехом, а напротив нее, на стене, ви-
села наклеенная на деревянный подрамник черно-белая фотография обнажен-
ной девушки, прекрасная фотография, которая передавала даже пористость
кожи. Эта девушка уже не сидела на ручке кресла, а стояла спиной к сни-
мавшему, и только одно плечо и лицо были повернуты к объективу. Но это
была не Анита Каравей и не какая-то другая женщина, на которую можно бы-
ло бы свалить все грехи. Это была я.
Я подождала, пока меня перестанет бить дрожь, потом сменила оч-
ки-очень медленно, с трудом, потому что пальцы мои были словно парализо-
ваны, а к горлу подступал какой-то тошнотворный комок, который, каза-
лось, сейчас вырвется наружу. Я убедилась, что у девушки на фотографии
моя шея, мои плечи, мои ноги, что передо мной не какой-нибудь фотомон-
таж. Уж в этом-то я тоже поднаторела и не ошибусь. И вообще я с чудовищ-
ной ясностью сознавала: это я.
Наверное, я просидела там, на кровати, глядя на эту фотографию и ни о
чем не думая, час, а может, и больше, - во всяком случае, уже стемнело,
и мне пришлось зажечь свет.
После этого я сделала одну глупость, я и сейчас еще стыжусь этого: я
расстегнула юбку и пошла к двери, которая, как я знала, ведет в большую,
с зеркалом, ванную комнату - вопреки моим ожиданиям она оказалась обли-
цованной не черной плиткой, а красной и оранжевой, - чтобы убедиться,
что я действительно такая, какой представляюсь себе. И вот так глупо
стоя раздетой в тишине этого пустынного дома - юбка на полу, трусики
спущены, - я вдруг встретилась с собственным взглядом, которого всю
жизнь избегала: на меня сквозь очки смотрели чьи-то чужие глаза, пустые
глаза, еще более пустые, чем дом, в котором я находилась, и все же это
была я, да, я.
Я оделась и вернулась в комнату с черным кожаным диваном.
Проходя через спальню, я снова взглянула на фотографию. Насколько я
вообще еще могла доверять себе, снимок сделан в моей квартире на улице
Гренель. Объектив запечатлел меня в ту минуту, когда я шла от постели к
стенному шкафу, где висят мои платья; я обернулась, и на моем лице зас-
тыла улыбка, полная то ли нежности, то ли любви, не знаю.
Я включила повсюду свет, заглянула в шкафы, поднялась на второй этаж.
Там, в одной из комнат, служившей чем-то вроде фотолаборатории, в ящике
тумбочки я нашла две большие мои фотографии, снятые при плохом освеще-
нии, они лежали среди кучи других фотографий незнакомых мне девушек, то-
же обнаженных. На этих двух снимках на мне еще была кое-какая одежда. На
одной я с отсутствующим взглядом сидела полураздетая на краю ванны и
снимала чулки. На второй - анфас - я была в одной только блузке, которую
выбросила уже года два назад, и смотрела куда-то вниз. Я разорвала оба
снимка в клочья, прижав их к груди, так как почти не владела левой ру-
кой. Я не могла не сделать этого. Думаю даже, это принесло мне некоторое
облегчение.
В какой бы комнате я ни раскрывала шкаф, я всюду обнаруживала свои
следы. Я нашла свои комбинации, старый свитер, черные брюки, два платья.
Рядом с разобранной кроватью, от простыней которой исходил запах моих
духов, валялась моя серьга, а на столике лежали листки, исписанные моим
почерком.
Я собрала все свои вещи (и где-то забыла их, пока спускалась на пер-
вый этаж) и снова вернулась в кабинет, где лежу сейчас.
На стене, напротив освещенного экрана, в специальной подставке стоят
несколько ружей. На полу, посреди синего ковра, я заметила квадратное
пятно, более темное, чем остальная часть ковра, словно раньше там лежал
небольшой коврик, который потом убрали. На стуле - мужской костюм, тоже
синего цвета, пиджак аккуратно повешен на спинку, брюки лежат на си-
денье. Я достала из кармана пиджака бумажник, бумажник Мориса Коба. По
фотографии на водительских правах я поняла, что это был именно тот самый
скуластый мужчина с гладкими волосами, который разлагался в багажнике
"тендерберда". Никаких других воспоминаний он у меня не вызвал, ничего
нового не дало мне тщательное обследование бумажника.
Когда я входила в дом, в прихожей я видела телефон. Я достала из су-
мочки клочок бумаги, на котором был записан номер телефона гостиницы в
Женеве, где остановились Каравеи, и заказала его. Мне ответили: "Ждать
придется час". Я вышла в сад, села в машину и отвела ее за дом, к како-
му-то строению вроде сарая, где стояли трактор, большой пресс для виног-
рада, вилы. Совсем стемнело. Мне было очень холодно. Меня все время била
дрожь. И в то же время холод бодрил меня, во мне появилось какое-то бе-
шенство, упорство, какое-то незнакомое мне дотоле чувство нервного нап-
ряжения, которое поддерживало меня, придавало каждому моему движению не-
обычайную уверенность. Несмотря на полный сумбур в голове, мне казалось,
что я соображаю быстро и правильно, и это было очень странно.
Я открыла багажник и, уже не думая о зловонии, которое исходило отту-
да, не обращая внимания на острую боль в левой руке, схватила в охапку
труп, завернутый в коврик, и стала тянуть его изо всех сил, передохнула
и снова принялась тянуть до тех пор, пока он не вывалился на землю. За-
тем я втащила его в сарай. Запихнула в дальний угол, привалив к стене,
прикрыла сперва ковриком, а сверху накидала все, что попалось под руку:
доски, плетеные корзины и какие-то инструменты. Потом я вышла из сарая и
закрыла обе створки двери. Они заскрипели. Я помню этот скрип и помню
также, что в правой руке я держала ружье с черным стволом, что я не хо-
тела расстаться с ним, даже когда закрывала дверь сарая, и вообще ни за
что на свете не согласилась бы с ним расстаться.
Позже, когда я снова поставила машину перед домом, погруженным во
мрак и тишину, зазвонил телефон. Я стояла у аппарата, прислонясь к сте-
не, закрыв глаза и левой рукой прижимая к себе ружье, надеясь, что это -
мой последний шанс спастись от безумия. Я протянула руку и сняла трубку.
Женский голос сказал:
- Женева на линии. Говорите.
Я поблагодарила. Я еще была способна произносить слова. Потом я услы-
шала другой голос, это ответила гостиница "Во Риваж". Я спросила, у себя
ли мадам Каравей. Да, у себя. Зазвучал третий голос - живой, удивленный
и дружелюбный, - голос Аниты. И тут у меня снова полились из глаз слезы,
мною овладела надежда - а может быть, лишь страстное желание обрести на-
дежду-с неведомой мне дотоле силой.
Я разговаривала с Анитой так, как говорила бы с ней до того, как по-
пала в этот дом, и даже больше, как давным-давно, когда нам было по
двадцать лет, до той майской ночи, когда она тоже была на грани безумия,
а я даже не попыталась помочь ей, до того раннего майского утра, когда
я, вернувшись домой, застала ее отрезвевшей, сломленной отвращением,
впервые в жизни рыдающей при мне, а я отказалась признать себя хоть
чуть-чуть виноватой в том, что произошло. "Ну почему же ты меня бросила?
- твердила она без конца как заклинание, - почему ты меня бросила?" У
меня не хватило мужества даже слушать это, и я, избив ее, чтобы она за-
молчала, вышвырнула за дверь.
Я начала рассказывать Аните, которая не понимала из моего рассказа ни
слова и заставляла меня по три раза повторять одно и то же, что, после
того как я печатала у нее в квартале Монморанси, я уехала, воспользовав-
шись ее "тендербердом". "Чем-чем?" Она не знала, что это такое, она даже
не могла по телефону разобрать это слово. Единственное, что она слышала
хорошо, это мои рыдания, и все время спрашивала: "Боже мой. Дани, где
ты? Что с тобой. Дани?" Она не видела меня после нашей ссоры в кафе на
площади Оперы в сочельник. Она никогда не жила в квартале Монморанси.
"Боже мой, Дани, это какая-то шутка? Скажи мне, что это шутка. Ты же
прекрасно знаешь, где я живу". Она живет на авеню Моцарта, авеню
М-О-Ц-А-Р-Т-А, да и вообще, если бы Мишель Каравей привел меня к ним пе-
чатать на машинке, она бы меня увидела, она бы об этом знала. "Умоляю
тебя, Дани, скажи мне, что происходит".
Мне кажется, что сквозь слезы, сквозь икоту, которая не давала мне
говорить, я засмеялась. Да, засмеялась, это был смех, хотя и несколько
странный. Теперь уже она была потрясена, она кричала: "Алло! Алло! - и я
слышала ее прерывистое дыхание на том конце провода.
- Дани, где ты? Боже мой, умоляю, скажи хотя бы, где ты?
- В Вильневе-лез-Авиньон, Анита, послушай, я тебе все объясню, не
волнуйся, мне кажется, все обойдется, я...
- Где ты, повтори, где?
- В Вильневе-лез-Авиньон, департамент Воклюз. В одном доме.
- Боже мой, но как... Дани, в каком доме? С кем ты? Как ты узнала,
что я в Женеве?
- Наверное, слышала на работе. Сама не знаю. Наверное слышала.
- Скажи, есть кто-нибудь рядом с тобой, передай ему трубку.
- Нет, никого нет.
- Боже мой, но ты же не можешь оставаться одна в таком состоянии! Я
не понимаю. Дани, я ничего не понимаю.
Я почувствовала, что теперь плачет и она. Я попыталась ее успокоить,
сказала, что, после того как я услышала ее голос, мне стало легче. Она
мне ответила, что Мишель Каравей с минуты на минуту вернется в гостини-
цу, он что-нибудь придумает, как мне помочь, они мне позвонят. Может
быть, она прилетит ко мне самолетом. Она взяла с меня слово, что я нику-
да не уйду и буду ждать их звонка. У меня и в мыслях не было ждать кого
бы то ни было, но я все же пообещала ей не уходить и, когда повесила
трубку, с истинным облегчением вспомнила, что Анита от волнения даже не
спросила у меня номер телефона, куда мне звонить, и не будет знать, как
меня найти.
Освещенный прямоугольник-дверь в прихожую. Я в темноте. Время растя-
нулось, как старая негодная пружина. Я знаю, что время может растяги-
ваться, я хорошо это знаю. Когда я потеряла сознание на станции техобс-
луживания в Аваллоне-Два-заката, сколько это длилось? Десять секунд? Ми-
нуту? Но эта минута была такой долгой, что действительность растворилась
в ней.
Да, именно тогда, когда я, придя в себя, стояла на коленях на плитках
поля, и началась ложь. Я рождена для лжи. И нет ничего удивительного в
том, что наступил день, когда я сама стала жертвой своей самой отврати-
тельной лжи.
Что произошло в действительности? Я, Дани Лонго, преследовала любов-
ника, который меня бросил. Я послала ему телефонограмму, содержащую уг-
розу. Через сорок минут после того, как он сел в самолет, я полетела за
ним. Я настигла его здесь, в этом доме, когда он уже взял в гараже свою
отремонтированную машину. Между нами вспыхнула ссора, я схватила одно из
ружей, стоявших здесь в специальной подставке. И выпустила из него три
пули в этого человека, две из которых попали ему прямо в грудь. Потом,
насмерть перепуганная, я была одержима лишь одной мыслью: подальше увез-
ти труп, спрятать его, уничтожить. Я подтащила его к багажнику машины,
обернула в коврик и почти в невменяемом состоянии всю ночь напролет гна-
ла машину по автостраде в сторону Парижа. В Шалоне-сюр-Сон я попыталась
несколько часов поспать в гостинице. На дороге меня остановил жандарм за
то, что у меня не горели задние фонари. В кафе у шоссе на Оксер я забыла
свое пальто. Наверное, из этого кафе я и звонила Бернару Тору. В
дальнейшем, по-видимому, в моих планах что-то изменилось, так как я не
