Главная · Поиск книг · Поступления книг · Top 40 · Форумы · Ссылки · Читатели

Настройка текста
Перенос строк


    Прохождения игр    
SCP 017: "Shadow" Person
SCP 090: Apocorubik's Cube
SCP 249: The random door
Demon's Souls |#15| Dragon God

Другие игры...


liveinternet.ru: показано число просмотров за 24 часа, посетителей за 24 часа и за сегодня
Rambler's Top100
Философия - Вадим Руднев Весь текст 968.54 Kb

Словарь культуры XX века

Предыдущая страница Следующая страница
1 ... 61 62 63 64 65 66 67  68 69 70 71 72 73 74 ... 83
ман  Дмитрия  Галковского "Бесконечный  тупик". Роман  представ-
ляет  собой  комментарий  к -  непонятно,  написанному  или  нет, -
трактату  (несомненная  отсылка к  "Бледному  огню"),  этот  много-
слойный  комментарий  и  есть корпус  романа.  Комментарий  включа-
ет  мысли  автора-героя  о русской  истории, философии  и политике,
снабженные  большим  числом  ссылок из  большого   количества  ис-
точников,  рассказ о  жизни героя в детстве,  о его  покойном отце.
При  этом  идеологический  протеизм героя-автора,  сравнимый  толь-
ко  с  розановским,  которому автор следует  сознательно, настолько
силен, что роман,  не опубликованный до сих  пор целиком  по причи-
не своего объема (во  всяком случае, не опубликованный  сейчас, зи-
мой 1997 г., когда автор пишет этот  словарь), публиковался  по час-
тям  в  таких  идеологически противоположных  журналах,   как  "Но-
вый  мир"  и  "Наш  современник". "Бесконечный  тупик"  также  осу-
ществляет  идеологию  возможных миров:  в  роман   включены  рецен-
зии  на  него,  написанные различными  выдуманными   критиками,  в
том  числе  и  самим  автором (ср.  полифонический роман);  при огром-
ном  объеме  текст  романа дробится  на  фрагменты,  создающие  непо-
вторимый  образ  мира-лабиринта, из  которого  нет  выхода  -  отсюда
и название "Бесконечный тупик".

      Следует   также   упомянуть один   из  последних   шедевров  мировой
литературы,  роман  сербского  писателя, "балканского  Борхеса",  как
его  называют,  Милорада  Павича "Хазарский  словарь".   Роман  пред-
ставляет   собой   как бы   разросшуюся  до   внушительных  размеров
новеллу  Борхеса  (о  том,что большинство  новелл   Борхеса  строится
как Т. в т., мы не  говорим просто  потому, что  это само  собой разу-
меется)  -  это  статьи из утерянного или,  возможно, никогда  не су-
ществовавшего   словаря, посвященного   проблеме    принятия хаза-
рами  новой  веры в  IХ в. н.э. Содержание  романа является  и содер-
жанием  словаря,  его  телом  и   одновременно  его   отрицанием,  по-
скольку  все  сказанное  о хазарах  в христианских  источниках проти-
воречит тому,  что сказано  о них в исламских  и иудейских.  Тем вре-
менем   сюжет   романа закручивается  в   сложнейший  интеллектуаль-
ный триллер.

      "Культура,  -  писал  Ю. М.  Лотман,  -  в  целом  может  рассматри-
ваться  как  текст.  Однако исключительно  важно   подчеркнуть,  что
это  сложно  устроенный  текст, распадающийся  на   иерархию  "текс-
тов  в  текстах"  и  образующий сложное  переплетение   текстов.  По-
скольку  само  слово  "текст" включает  в себя  этимологию переплете-
ния (см.  текст. -  В. Р.),  мы можем  сказать, что  таким толкованием
мы  возвращаем  понятию  "текст" его  исходное  значение"  (см. также
реальность).

Лит.:
Лотман Ю. М. Текст в тексте // Учен. зап. Тартуского ун-та,
1981. - Вып. 567.
Иванов Вяч. Вс. Фильм в фильме // Там же.
Левин Ю. И. Повествователвная структура как генератор
смысла: Текст в тексте у Борхеса // Там же.
Руднев В. Философия русского литературного языка в "Беско-
нечном тупике" Дмитрия Галковского // Логос, 1933. - Э 4.
Руднев В. Прагматика художественного высказывания // Род-
ник, 1988. - Э 11.

     ТЕЛЕФОН.

Несмотря  на то  что Т.  был изобретен  еще в  1876 г.
(Александром  Беллом),  он  несомненно является яркой  приметой и
символом  ХХ  в.,  который просто немыслим без  телефонных разго-
воров, распоряжений, ссор - без телефонной коммуникации.

      Т. очень  многое  изменил  в жизни  людей,  многое  упростил, но
многое  и  усложнил  -  привнес проблемы,  которых не  было раньше
Кроме того, возникла особая поэтика  и риторика телефонного разго-
вора.

       Что  прежде всего  изменилось, когда  Т. стал  массовым явлением?
Изменилась  прагматика  (см.)  пространства  (см.). Прагмапростран-
ство  описывается  двумя понятиями - "здесь"  и "там".  Т. нарушил
привычные  логические  связи  между "здесь"  и "там".  Если человек
находится в  Нью-Йорке, то  он очень далеко -  Там по  отношению к
Москве.  Телефонный  разговор  между Москвой  и  Нью-Йорком  сбли-
жает эти пространства. "Там" с  большой буквы меняется на  "там" с
маленькой  буквы.  Как  будто люди разговаривают  из-за перегород-
ки - не видят друг друга, но слышат голоса.

       Т. прагматизировал  (то есть сделал актуальными)  такие вопросы,
как: "Кто это говорит?";  "Где ты  сейчас находишься?";  "Откуда ты
говоришь?".  Все  эти фразы  раньше или  вообще не  употреблялись в
речевой  деятельности  (ср. теория речевых актов),  или находились
на самой дальней ее периферии.

       Т.  резко  поднял  цену человеческого  голоса,  аудивиализировал
культуру,  но  понизил  ценность культуры  письменной.  По-видимо-
му,  только  люди старой  закалки вроде  Томаса Манна  (или англий-
ского  писателя  Ивлина  Во, который, как говорят,  вообще никогда
не пользовался  Т.) еще  могли оставить собрание своих  писем. Что
же  останется  от  великих людей настоящего  и будущего,  кроме их
произведений, - факсы?

       Распространение  Т.  сделало возможным  разговор   с  человеком,
который  находится  в  данную минуту далеко-Там;  ему не  надо пи-
сать  письмо,  ему  можно позвонить.  Однако  сам  тип  телефонной
коммуникации  совершенно  другая форма  общения.   Пользуясь  Т.,
можно говорить далеко  не обо  всем (ср. формулу "Это  не телефон-
ный  разговор").  И  не только из-за боязни  прослушивания. Устная
речь по Т. - это  неполноценная устная речь (ср.  лингвистика уст-
 ной  речи)  -  отключаются паралингвистические  механизмы:  беспо-
лезно кивать в знак согласия, энергично крутить головой в  знак от-
рицания,  выражать  изумление, разевая  рот,  или  пожимать плеча-
ми.  Т.  поначалу  деинтимизировал общение,  сделал  его усреднен-
ным (ср. интимизация).

       Конечно, это не значит, что не  существует особых  жанров (языко-
вых  игр) телефонных  разговоров, - наоборот, их  стало множество:
короткий и длинный разговор, служебный или интимный.

       В   теории   информации существует    закон   (сформулированный
Клодом  Шенноном),  в  соответствии с  которым  чем уже  канал ин-
формации,  тем  ценнее  эта информация. Нечто  подобное происходит
в  поэзии  под  влиянием  ритма, сужающего  канал  информации. По-
этому  сам по  себе телефонный звонок -  это большая  ценность. Он
может  быть  неожиданным,  долгожданным, роковым  и  т. д. Человек
очень  быстро  раскусил   возможности телефонной   коммуникации  и
сумел реинтимизировать ее.

       Более того, всю первую половину ХХ в. Т. был  одним из  самых ус-
тойчивых  символов  любви,  но именно  любви  ХХ в.,  символом лю-
бовного текста, любовного дискурса.

       В  1958  г.  яркий представитель  французского  музыкального мо-
дернизма,  композитор  Франсис Пуленк  написал   монооперу  "Чело-
веческий голос", в которой заняты только певица и Т. и  сюжет кото-
рой заключается в том, что героиня сидит в комнате и говорит  по Т.
со  своим  возлюбленным,  решившим ее  бросить,  причем,  как  это
обычно и бывает, слышится  только ее голос. Опера  Пуленка длилась
более сорока минут. Разговор обрывался, связь то и  дело разъединя-
лась,  героиня обращалась  с мольбами к телефонистке.  В музыкаль-
ном языке оперы обыгрывались телефонные звонки.

       Таким образом, Т. стал в ХХ в. не просто символом любви,  а сим-
волом  несчастной  любви  или разлуки, ведь если  влюбленные гово-
рят по Т., значит, они не рядом. Кино в ХХ в.  сформировало особый
жанр  "телефонной  любви",  когда герои  знакомятся  по Т.  или на
протяжении  многих  дней общаются только по  Т. (как,  например, в
фильме Марлена Хуциева "Июльский дождь").

       При  этом  вошедшие  в обиход  молодых  людей  устойчивые  фразы
или строки  из популярных  песен ("Позвони мне, позвони"  или про-
сто  обыденное  "Девушка,  напишите ваш  телефончик")   не  мешают
играть  "телефонной  любви" большую роль и  в высокой  поэзии. До-
статочно  вспомнить  стихотворение Николая  Заболоцкого  "Голос  в
телефоне" (1957), вошедшее в цикл "Последняя любовь":

Раньше был он звонкий, точно птица,
Как родник струился и звенел,
Точно весь в сиянии излиться
По стальному проводу хотел.

А потом, как дальнее рыданье,
Как прощанье с радостью души,
Стал звучать он, полный покаянья,
И пропал в неведомой глуши.

Сгинул он в каком-то диком поле,
Беспощадной вьюгой занесен...
И кричит душа моя от боли,
И молчит мой черный телефон.


       Второй жанр, с которым связан Т. в ХХ в., - мистический.
Вспомним, какую роль Т. играет в "Мастере и Маргарите"; напри-
мер, когда звонят по Т. в квартиру Э 50, слышат там  какие-то зву-
ки и голос, поющий: "...скалы, мой приют...", а в  квартире пусто.
Или  фильм  ужасов  "Кошмар на улице  Вязов", где  Т. манипулирует
мертвец-убийца   Фредди   Крюгер. Наиболее   выразительный  пример
мистической  роли  Т.  -  эпизод в "Сталкере"  Андрея Тарковского,
когда в заброшенной комнате, в самом центре зоны, вдруг  звонит Т.
и спрашивает поликлинику.

      Т.  вообще очень  тесно связан с сюжетом  - литературным  и кине-
матографическим  -  у него  для этого  много возможностей:  ведь он
изменяет  пространственную  модальность "Там"  -  на  "здесь"  или
"там"  и  этим  дает возможность развитию классического  сюжета qui
pro quo ("одно вместо другого"). Так,  например, в  известной коме-
дии  "Разиня"  Бурвиль  звонит из Италии  в Париж  Фюнесу, который
на самом деле в этот момент находится на одной с  ним автозаправоч-
ной  станции.  Секретарша  Фюнеса переводит  звонок  в  автомобиль
своего патрона,  за чем  следует комическая сцена разговора  по Т.
между  двумя  стоящими  рядом машинами,  владелец  одной  из кото-
рых  думает,  что говорит  с Парижем, а владелец  второй старается
укрепить  его  в этом  заблуждении. Другой  пример -  комедия "Вол-
га-Волга". Бывалов звонит по телефону в  гараж и  надменно говорит:
"Алло,  это  гараж?  Заложите кобылу!". Между тем  гараж находится
рядом во дворе и  если крикнуть  из окна конторы, то  слышно будет
гораздо лучше.

      Вот пример игры с  Т. в  триллере "Три дня Кондора".  Когда героя
спрашивают по Т., где  он находится, он отвечает:  "Здесь". Потом,
чтобы  ЦРУ  не  могло определить его местонахождение,  он проника-
ет на АТС и путает все соединительные провода.

      Телефонные   розыгрыши, анонимные   звонки,   телефонная  нераз-
бериха - все это тоже  очень хорошее подспорье для  сюжетов массо-
вой  литературы  и кино.  Когда-то в  журнале "Юность"  был опубли-
кован  рассказ,  фамилию  автора которого  память, к  сожалению, не
удержала.  Назывался  он  "Стеснительные люди".  Вся  новелла была
виртуозно   построена  вокруг лишь  одного   элемента  телефонной
прагматики - молчания в трубку. Схема сюжета такова.

      От  молодого  преподавателя ушла жена и  переехала жить  к своему
отцу.  Расстроенный этим,  он поставил на экзамене  двойку хороше-
му студенту. Студент понял, что  преподаватель чем-то  расстроен, и
набрал  номер, но,  когда преподаватель взял трубку,  от стеснения
стал молчать. Преподаватель же  подумал, что это звонит  его жена,
но не  решается начать  разговор первой. Тогда он  решается позво-
нить ей сам, попадает на ее отца и молчит в трубку.  Тесть думает,
что это грабители проверяют квартиру, и говорит в трубку,  что на-
прасно они  полагают, что  здесь живет один беспомощный  старик, -
к  нему  переехала  дочь с мужем-спортсменом. Тем  временем студент
еще  раз  решается  позвонить преподавателю и опять-таки  молчит в
трубку. Преподаватель вновь уверен, что это жена, и  говорит: "На-
таша, я все знаю, какая же ты дрянь!".  Затем студент  звонит отцу-
следователю  в милицию,  чтобы признаться, что получил  двойку, и,
естественно, молчит в трубку, а следователь полагает, что  это бан-
дит Рыло хочет сдаваться, но не знает, как начать разговор.  И сле-
Предыдущая страница Следующая страница
1 ... 61 62 63 64 65 66 67  68 69 70 71 72 73 74 ... 83
Ваша оценка:
Комментарий:
  Подпись:
(Чтобы комментарии всегда подписывались Вашим именем, можете зарегистрироваться в Клубе читателей)
  Сайт:
 
Комментарии (1)

Реклама