Иногда это мотивируется тем, что герой -- солдат или мужик, и что он неровня
царевне. "Царь рассудил, что отдавать свою дочь за простого мужика не
приходится, и
385
стал думать, как бы от такого зятя избавиться. Вот и придумал. "Стану я ему
задавать разные трудные задачи"" (Аф. 144). Гибельную задачу задает своему
неугодному зятю и Марко Богатый. "Пожил Марко с зятем месяц, другой и третий; в
один день позвал он Марка к себе и говорит ему: "Вот тебе письмо, иди с ним за
тридевять земель в тридесятое государство, к другу моему царю Змию, получи от
него дань за 12 лет"" (305). С другой стороны, и зять иногда показывает свои
когти. Услышав задачу, он говорит: "Добре! Зроблю. Только если царь и после того
станет отговариваться, то повоюю все его царство и насильно возьму царевну"
(144). В тех случаях, когда царь сам великий маг, он пользуется своим
искусством, чтобы самому непосредственно уничтожить героя. Одна из постоянных
типичных задач -- укротить коня. "Теперь задана тебе служба трудная, работа
нелегкая: ведь жеребенком-то будет сам царь Некрещеный лоб, понесет он тебя по
поднебесью выше лесу стоячего, ниже облака ходячего и размычет все твои косточки
по чистому полю" (224).
11. Задачи, задаваемые старому царю.
Враждебность Проявляет И будущий ЗЯТЬ. После того как все задачи выполнены,
острие этих задач обращается против царя. Теперь уже колесо повертывается: тогда
как будущий новый царь все задачи всегда выполняет, старый царь неизменно
гибнет. Из этих задач мы можем назвать задачу искупаться в кипящем молоке и
другую -- пройтись по тонкому, как волос, мосту.
Этот случай наступает тогда, когда герой послан за какой-нибудь диковинкой, а
возвращается с царевной, на которую претендует царь, или когда герой послан за
невестой для царя, а она -- заодно со своим похитителем-героем, или когда
старшие братья, сбросив Ивана в пропасть, приводят трех царевен. Царевны из
медного и серебряного царства выходят за братьев героя, а его нареченная невеста
ни за кого нейдет. "И вздумал на ней сам отец-старик жениться". Он спрашивает
царевну из золотого царства: "Идешь за меня замуж?" -- "Тогда пойду за тебя,
когда сошьешь мне башмачки без мерки". Эту задачу выполняет за старика
вернувшийся неузнанный герой. Следуют другие задачи и, наконец, последняя: "Вели
это молоко вскипятить, да в нем и выкупайся" (130, 170). Царь, конечно, варится
в молоке и гибнет.
В. Содержание задач
Рассмотрев условия, при которых задаются задачи, мы рассмотрим теперь самые
задачи. Только после этого можно будет сделать некоторые выводы.
Задачи не всегда прикреплены к той ситуации, в которой они задаются, и должны
быть рассмотрены отдельно от этой ситуации.
Задач имеется очень -много, но все же повторяемость их довольно велика, и
основные контуры поддаются определению,
386
12. Задачии на поиски.
Огромное большинство задач направлено к посылке героя в тридесятое царство.
Герой должен доказать, что он побывал там, что он способен отправиться туда и
вернуться, или погибнуть. От него, например, требуется достать предметы,
диковинки, которые можно достать только там. Этим предметам всегда присуща
золотая окраска. Но мы уже знаем, что золотая окраска предмета есть признак его
принадлежности к иному царству. Поэтому, если требуется достать жар-птицу (Худ.
1), свинку-золотую щетинку, уточку-золотой хохолок, оленя-золотые рога,
золоторогую козу (Аф. 182-184; См. 8) и т. д., то это -- верный признак, что
герой должен побывать в ином царстве. Иногда задача просто так и ставится: "Один
царь был тоже, видите ли, и начал выкликать, кто бы сходил за тридевять земель,
в тридесято царство, в тридесято государство" (См. 12). Сюда же направлена
задача "достать солнце, луну и звезды" (249), "достать от солнца и от месяца
ключи" (304) и другие задачи, связанные с солнцем. Сказка даже иногда прямо
говорит о нисхождении в ад: "Принеси мне от ада ключи" (353). От героя требуется
провести семь лет в оловянном царстве (Аф. 270), достать целющей и живущей воды
(144). Еще яснее это требование высказано в нерусских сказках. "Я требую от
тебя, чтобы ты в двухдневный срок принес сведения о семи поколениях моих
умерших" (Белуджские сказки 46, 32, 194).
Среди этих задач особое внимание обращает на себя задача достать золотую ветку.
По существу эта задача ничем не отличается от задачи достать золотые яблочки,
золоторогого оленя, жар-птицу и т. д. "В некотором царстве есть золотой дуб,
ветки серебряные; чтоб из этого царства дуб вырыл и в свое перенес" (Худ. 85). В
одной из версий сказки о "свинке--золотой щетинке" в афанасьевском пересказе
говорится: "После того добыл дурак свинку-золотую щетинку с двенадцатью
поросятами и ветку с золотой сосны, что растет за тридевять земель, в тридесятом
царстве, в подсолнечном государстве" (Аф. 564).
"Золотой ветви", как известно, посвящено грандиозное исследование Фрэзера. Тот,
кто сорвал "золотую ветвь" в немийском святилище Дианы, мог сделаться
наследником царя-жреца. Мы имеем тот же случай, что и в сказке. Как мы увидим
ниже, добыча диковинки или вообще решение трудной задачи связано с воцарением
героя и часто -- с умерщвлением старого царя, как это происходит в Неми. Но
сказка показывает, что Фрэзер ошибся, сделав упор на ветви. Дело не в ветке, а в
золотой окраске ее, и эта окраска объяснена фразером очень наивно, как желтизна
омелы. Все исследование Фрэзера идет вкось, в ложном направлении. Привлекать для
объяснения этого обычая культ деревьев и леса так же неверно, как если бы для
объяснения задачи достать свинку-золотую щетинку или жар-птицу мы стали ис-
387
следовать свинью или птицу как культовое животное. Дело совсем не в этом, а в
том, что претендент на престол должен подвергнуться некоторому испытанию,
доказывающему его побывку в ином мире. Связь же с лесом лежит не там, где ищет
этого Фрэзер.
Сопоставление приведенных задач дает ответ на вопрос: что, собственно, хотят
узнать от героя, задавая ему трудные задачи? Та часть задач, которая нами
рассмотрена, позволяет дать точный ответ: за задачами кроется некоторое
испытание.
От героя хотят узнать, был ли он в преисподней, в солнечном царстве, в ином
мире. Только тот, кто побывал там, имеет право на руку царевны.
Мы пока ограничиваемся установлением этого факта. Ката-базис как условие
героизации нами рассмотрен уже выше, и здесь нет необходимости повторять
приведенные материалы или приводить новые. Картина трудных задач и их
исторические корни раскроются перед нами постепенно.
Мы рассмотрели еще не все задачи, относящиеся к этой группе. Выше мы выделили
группу задач, задаваемых царевной, похищенной старшими братьями у жениха. Эти
братья домогаются ее руки, но царевна их удерживает задаванием трудных задач.
Какие задачи задаются в этих условиях? Задачи имеют специфический характер: в
этих случаях требуется достать что-либо, относящееся к свадьбе: башмаки,
подвенечное платье, обручальное кольцо, карету и т. д. Но при ближайшем
рассмотрении оказывается, что эти задачи только по своему предмету, объекту, но
не по существу отличаются от рассмотренных задач. "Она посылает наперед куда-то
за обручальным перстнем или велит сделать такое же кольцо" (156). Итак, и здесь
герой посылается куда-то. Куда он посылается, видно по всему ходу сказки, а
иногда и формулируется совершенно ясно: "Хочуть, штоб им к вянцу нашить всякага
платья, такога, як у их было на том свете, и без мерки" (132). "За того замуж
пойду, кто такие туфли сошьет, как я в золотом царстве носила" (Сев. 41). "Мне
нужно платье такое, какое я носила на сьтеклянной гape" (ЗП 59). Здесь
совершенно ясно высказана посылка в иное царство. Характер предлога здесь даже
особенно ясен. Дело, конечно, не в башмаках и не в карете, а в испытании героя.
Братья, не побывавшие там, не могут решить задачи. Герой ее решает, так как он
побывал там.
В этих случаях герой вторично не отправляется. Вещи эти обычно не достаются
(хотя есть и такие случаи), а делаются, изготовляются. Здесь перед нами
открывается еще одна сторона трудных задач. Кто может решить задачу? Задачи,
вообще говоря, невыполнимы. Герой их выполняет только потому, что у него есть
помощник. Отсюда видно, что задачи не только должны показать, был ли герой в
ином царстве, но и приобрел ли он там
388
помощника. И действительно, мы можем наблюдать, что ряд задач прямо направлен на
то, чтобы узнать, есть ли у героя помощник. Это видно и по таким, например,
формулировкам; "Кто ему пособляет?" или: "Это, верно, Ивану-царевичу духи
делают". Уже выше, в главе о помощниках, мы видели, какую роль играет конь и как
он добывается. Ряд задач направлен на то, чтобы узнать, владеет ли герой
волшебным конем, умеет ли он с ним обращаться. Сюда относятся, например, задачи
объездить коня (Аф. 200) или укротить коня (198), объездить жеребца (224),
добыть 77 кобылиц (170). Сюда можно было бы отнести и задачу поцеловать царевну
с коня (180). Не случайно эта задача так и формулируется: "Елена Прекрасная
приказала выстроить себе храм о двенадцати столбах, о двенадцати венцах... будет
ждать жениха, удалого молодца, который бы на коне-летуне с одного взмаха
поцеловал ее в губки" (180). Это -- не случайная, а обычная формулировка этой
задачи: "Кто в третьем этаже мою дочь Милолику-царевну с разлету на коне
поцелует, за того отдам ее замуж" (182). В этих случаях герой доказывает, что он
обладает теми средствами, которые даются не всякому: он доказывает свою
магическую вооруженность. Сюда же относится задача: "Поди туда, не знаю куда,
принеси то, не знаю что" (212). Страна, куда посылается герой, есть тридесятое
царство, а "то, не знаю что" оказывается помощником, имя, название которого
табуировано и высказывается не прямо, а иносказательно. Эта иносказательность
непонятна для героя до того момента, пока он не приобретает помощника.
13. Дворец, сад, мост.
Очень часто встречается группа, слагающаяся из трех задач в различных
соединениях. Это: насадить чудесный сад, за ночь посеять, вырастить и обмолотить
хлеб, построить за ночь золотой дворец и мост к нему. Эти задачи иногда
комбинируются с уже знакомой нам задачей объездить или укротить коня и другими.
Рассмотрим сперва дворец. Иногда требуется выстроить не дворец, а церковь (См.
35), притом из чистого воску (Сев. 1), или дом (См. 34), или амбар (Аф. 225) и
др. Все это -- деформации золотого дворца, и эта форма действительно встречается
чаще всего. Иногда три задачи (дворец, мост, сад) стянуты в одну: "Смотри, чтоб
завтра к рассвету на седьмой версте на море стояло царство золотое и чтоб оттуда
до нашего дворца сделан был мост золотой, тот мост устлан дорогим бархатом, а
около перил по обеим сторонам росли бы деревья чудные, и певчие б птицы разными
голосами воспевали. Не сделаешь к завтрему -- велю четвертить тебя" (129).
Сама по себе задача построить за ночь дворец совершенно непонятна. Этот мотив не
может быть понят из него самого. Мо-
389
тив золотого дворца может быть понят из золотого дворца, стоящего в тридесятом
царстве. Это -- один и тот же дворец. Этот дворец рассмотрен нами в предыдущей
главе. Там же мы узнали в нем черты "большого дома". Отсюда может быть сделан
вывод, что задача построить дворец каким-то образом связана с "большим домом".
Не ясно пока только, в чем эта связь состоит. Здесь, по-видимому, произошло
некоторое переосмысление. Для разрешения этого вопроса обратимся к материалам,
касающимся "больших домов" на стадии их исторического бытия. В океанийском мифе
девушка унесена духом, живет с ним, приживает сына и возвращается с мальчиком
домой. Сверстники дразнят его происхождением, укоряют его тем, что у него нет
отца. Девушка отправляет мальчика к отцу. (Во всем этом мы легко узнаем
проживание девушки в лесном доме и рождение там ребенка и возвращение девушки.)
"Он стал жить в доме духа, и когда он немного подрос, дух сказал ему: "Теперь мы
пойдем к твоей матери". Они пришли к месту страшной жары, где мальчик отказался
