Главная · Поиск книг · Поступления книг · Top 40 · Форумы · Ссылки · Читатели

Настройка текста
Перенос строк


    Прохождения игр    
SCP-457: Burning man
SCP-081: Spontaneous combustion virus
SCP-381: Pyrotechnic polyphony
Почему нет обещанного видео

Другие игры...


liveinternet.ru: показано число просмотров за 24 часа, посетителей за 24 часа и за сегодня
Rambler's Top100
Философия - Вадим Руднев Весь текст 968.54 Kb

Словарь культуры XX века

Предыдущая страница Следующая страница
1 ... 11 12 13 14 15 16 17  18 19 20 21 22 23 24 ... 83
нейшая, ибо  каждое слово  всеми своими фибрами отзывается  и реа-
гирует на невидимого собеседника, указывая вне себя, за  свои пре-
делы, на несказанное чужое слово. [...]  У Достоевского  этот скры-
тый  диалог  занимает очень  важное место  и чрезвычайно  глубоко и
тонко проработан".

         Бахтин  выделяет диалогическое  "слово  с оглядкой"  ("почти после
каждого  слова  Девушкин  оглядывается, боится,  чтобы  не подума-
ли, что он жалуется, старается  заранее заглушить впечатление, ко-
торое произведет его сообщение..."); "слово с лазейкой", симулиру-
ющее свою  независимость от  невысказанного слова  собеседника (это
слово  господина  Голядкина, героя повести "Двойник"),  и "проник-
новенное слово", отвечающее на  те реплики в диалоге,  которые со-
беседником не только  не были  высказаны, но  даже не  были выведе-
ны им из  бессознательного (диалог  между Иваном  и Алешей  в "Бра-
тьях  Карамазовых",  когда  Алеша говорит  Ивану: "Брат,  отца убил
не ты" (курсив Достоевского), то есть он хочет сказать брату, чтобы
тот не считал  себя виноватым  в идеологической подготовке Смердя-
кова к убийству Федора Павловича Карамазова, их общего отца.

         В  полифоническом романе ХХ  в. Д.  с., выделенное  Бахтиным, по-
лучает дальнейшее развитие, как  правило, с  оглядкой на  его несо-
мненного  создателя в  литературе - Достоевского. Так,  весь роман
Томаса  Манна  "Доктор  Фаустус" -  это  цепь  диалогических  реплик
на  различных  уровнях  (ср. мотивный  анализ):   упреки  Цейтблома
Леверкюну;  различного  рода  диалогические умолчания  в  беседе Ле-
веркюна  с  чертом,  диалогически спроецированной  на  соответствую-
щую  сцену  в  "Братьях  Карамазовых"; общая   диалогическая  транс-
текстуальная   направленность  произведения по  отношению   к  дру-
гим   произведениям   (черта, свойственная   поэтике  повествования
ХХ в. в целом) (см. принципы прозы ХХ в., интертекст).

         "Доктор  Фаустус" написан  как  бы в  упрек "Фаусту"  Гете, которо-
го  Манн  почти  не  упоминает, руководствуясь  ранними  легендами о
докторе  Фаусте.  Но  этот упрек  невысказанно  звучит действительно
в  каждом  слове  романа. Его  можно  сформулировать  примерно  так:
"Вы  оправдали  Фауста,  спасли его  из когтей  дьявола -  теперь по-
смотрите, что он наделал с Европой  ХХ в.". Имеется в  виду проходя-
щая  сквозь  повествование  и рассказ  о  жизни   Леверкюна  горькая
правда  о  падении  германской государственности  в  результате при-
хода  к  власти   ницшеанствующих (Ницше   -  главный   прототип  Ле-
веркюна)  нацистов.  В  1970 - 1980 гг.  с наследием  Бахтина случа-
лась   странная   вещь: его  узурпировали   тогдашние  славянофилы,
всячески  противопоставляя  его формальной  школе   и  структурализ-
му,  так  что  постепенно круг передовых теоретиков  литературы, ко-
торый открыл и истолковал  Бахтина в 1970 гг.,  отошел от  его идей,
ставших на время конъюнктурными.

         Еще   один парадокс,   характерный   для   такого парадоксального
мыслителя,  каким  был,   несомненно, Бахтин.   Невольно  апологизи-
руя Д. с.,  Бахтин не  хотел замечать того, что  диалог -  не всегда
признак  лишь  глубины, что  диалог связан  с властью,  когда послед-
няя опутывает своим словом обывателя.

         Даже   на уровне   бытовых   отношений   между близкими   людьми
формула  "ты знаешь,  что я  знаю", восходящая  к бахтинскому  Д. с.,
бывает  неприятным   и  порой страшным  оружием.   Последнее  тонко
отметил   кумир   современной французской  философии   Жан  Бодрий-
ар,  рассказавший  о  своеобразной акции  художницы  Софи  Каль, ко-
торая  ходила  за  незнакомым человеком  по  Венеции и  просто фото-
графировала  его  и  те  места, где  он бывал,  те вещи,  которыми он
пользовался.   Этот   художественный эксперимент   представил  диалог
как  посягательство на  свободу и самость Другого,  который, возмож-
но, хочет быть огражден от всепроникающего Д. с.

         М.  М.  Бахтин стал предметом  культа уже  после своей  смерти, по-
этому, пожалуй, он не несет за это ответственности. Его теории  и по-
нятия  - карнавализация, полифонический роман, диалог - уже
пережили  апогей  популярности, и  наступит  время,  когда  культура
критически  к ним  вернется и  вновь оценит  их глубину  и оригиналь-
ность.


      Лит.:

      Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. - М., 1963.

      Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. - М., 1976.

      Руднев В. Поэтика модальности // Родник. - М., 1988. - Э 7.

      Бодрийар Ж. Венецианское преследование // Художествен-

      ный журнал. 1995. - М 8.

     ДОДЕКАФОНИЯ

(древнегр. dodecaphonia  -  двенадцатизвучие),
или  композиция  на основе  12 соотнесенных между собой  тонов, или
серийная  музыка  (см.  серийное мышление)  -   метод  музыкальной
композиции,  разработанный   представителями так   называемой  "но-
вовенской  школы"  (Арнольд  Шенберг, Антон  Веберн,  Альбан  Берг)
в начале 1920-х гг.

          История  развития музыкального  языка  конца  ХIХ  в.  - "путь  к
новой  музыке",  как охарактеризовал его сам  Веберн, -  был драма-
тичен и тернист. Как всегда в искусстве, какие-то системы устарева-
ют  и  на их  место приходят новые. В  данном случае  на протяжении
второй  половины  ХIХ  в. постепенно  устаревала  привычная  нам по
музыке  Моцарта,  Бетховена  и Шуберта  так  называемая диатоничес-
кая  система, то  есть система противопоставления мажора  и минора.
Суть этой системы заключается в том, что из 12 звуков,  которые раз-
личает  европейское  ухо  (так называемый  темперированный  строй),
можно брать только 7 и на  их основе строить композицию.  Семь зву-
ков  образовывали  тональность. Например,   простейшая  тональность
до мажор использует всем известную гамму: до, ре, ми, фа,  соль, ля,
си.  Наглядно  -  эта  тональность использует  только  белые клавиши
на рояле. Тональность до минор отличается тем, что вместо  ми появ-
ляется ми-бемоль. То  есть в  тональности до  минор уже  нельзя упо-
треблять  простое  ми,  за исключением  так  называемых  модуляций,
то  есть переходов  в родственную тональность, отличающуюся  от ис-
ходной  понижением  или  повышением на  полтона. Постепенно  к кон-
цу ХIХ в.  модуляции стали  все более смелыми, композиторы,  по вы-
ражению  Веберна,  "стали  позволять себе  слишком  много".  И  вот
контраст между  мажором и  минором постепенно стал сходить  на нет.
Это начинается у Шопена, уже отчетливо видно у Брамса, на  этом по-
строена  музыка  Густава  Малера и  композиторов-импрессионистов  -
Дебюсси,  Равеля,  Дюка.  К началу  ХХ   в.  композиторы-нововенцы,
экспериментировавшие  с  музыкальной формой,  зашли  в  тупик.  По-
лучилось, что можно  сочинять музыку, используя все  двенадцать то-
нов: это был хаос - мучительный период атональности.

         Из музыкального хаоса  было   два  противоположных  пути. Пер-
вым  -  усложнением  системы диатоники  путем   политональности  -
пошли   Стравинский,   Хиндемит, Шостакович   (см. верлибризация).
Вторым,  жестким  путем,  пошли нововенцы,  и  это  была  музыкаль-
ная логаэдизация (см.), то есть создание целой системы  из фрагмен-
та старой системы.

         Дело в том, что к концу ХIХ в.  в упадок  пришел не  только диато-
нический  принцип,  но  и сама  классическая  венская  гармония, то
есть  принцип,  согласно  которому есть  ведущий  мелодию  голос, а
есть  аккомпанемент.  В  истории музыки  венской  гармонии  предше-
ствовал  контрапункт,  или  полифония, где  не было  иерархии мело-
дии и аккомпанемента, а были несколько равных голосов.

        Нововенцы  во  многом вернулись  к  системе  строгого добаховского
контрапункта.  Отказюшись  от  гармонии как  от принципа,  они лег-
че  смогли организовать  музыку по-новому. Не отказываясь  от равен-
ства 12 тонов  (атональности), Шенберг ввел правило,  в соответствии
с  которым при  сочинении композиции в данном  и любом  опусе долж-
на  пройти  последовательность их  всех  неповторяющихся  12  тонов
(эту последовательность  стали называть серией ср.  серийное мышле-
 ние), после  чего она  могла повторяться и варьировать  по законам
контрапункта, то есть быть 1) прямой; 2) ракоходной, то  есть идущей
от конца к началу; 3) инверсированной, то есть как  бы перевернутой
относительно  горизонтали, и  4) ракоходно-инверсированной. В арсе-
нале  у композитора  появлялось четыре серии. Этого  было, конечно,
очень  мало.  Тогда  ввели правило,  согласно  которому  серии можно
было  начинать  от  любой ступени, сохраняя лишь  исходную последо-
вательность  тонов  и полутонов. Тогда 4  серии, умножившись  на 12
тонов темперированного  строя, дали 48 возможностей.  В этом  и со-
стоит  существо  12-тоновой  музыки. Революционная  по  своей сути,
она  была  во  многом  возвратом к  принципам музыки  добарочной. Ее
основа,  во-первых, равенство  всех звуков (в  венской классической
диатонической   гармонии, мажорно/минорной   системе,   звуки   не
равны  между  собой,  но  строго иерархичны,  недаром  гармоническая
диатоника  -  дитя  классицизма, где господствовал  строгий порядок
во  всем). Во-вторых,  уравнивание звуков в правах  позволило ввести
еще  одну  особенность, также  характерную для  строгого контрапунк-
та,  -  это  пронизывающие музыкальный  опус  связи  по горизонтали
и  вертикали.  Символом  такой композиции  для нововенцев  стал ма-
гический  квадрат,  который  может быть  прочитан с  равным резуль-
татом слева направо, справа налево, сверху вниз и снизу  вверх. Изве-
стный  латинский  вербальный  вариант магического  квадрата  приво-
дит Веберн в своей книге "Путь к новой музыке".

S A T O R
А R E P O
T E N E T
O P E R A
P O T A S


      ("Сеятель Арепо трудиться не покладая рук").

         В   дальнейшем ученики   Шенберга   Веберн   и  Берг отказались  от
обязательного   12-звучия серии   (ортодоксальная   додекафония), но
саму  серийность  сохранили.  Теперь серия  могла   содержать  сколько
угодно  звуков.  Например,  в Скрипичном  концерте  Берга   серией  яв-
ляется мотив настройки скрипки: соль -  ре -  ля -  ми. Серия  стала ав-
тологичной, она превратилась в рассказ о самой себе.

         Серийная  музыка активно  развивалась  до  1950-х  гг.  Ей даже  от-
дал   щедрую   дань  мэтр противоположного  направления   Игорь  Стра-
винский.  К  более  радикальным системам  в  1960-е  гг.  пришли  фран-
цузский  композитор  и   дирижер Пьер   Булез  и   немецкий  композитор
Карлхейнц Штокгаузен.

         Д.,  как  и классический  модернизм,   продержалась  активно в  пе-
риод   между   мировыми войнами,   будучи  несомненным   аналогом ло-
гического   позитивизма   (см. логаэдизация,   аналититеская   филосо-
 фия), так же как и структурной лингвистики (см.).

        После   второй мировой   войны   все  культурные системы,  зародив-
шиеся  период  первой  мировой войной,  пошли   на  смягчение   и вза-
имную  консолидацию,  что  и привело   в  результате   к  постмодерниз-
 му (см.).


             Лит.:

             Веберн А Лекции о музыке. Письма. - М., 1975.

             Гершюович Ф. Тональные основы Шенберговой додекафонии

             // Гершкович Ф. Статьи. Заметки. Письма. Воспоминания. -

             М., 1991.

     "ДОКТОР     ФАУСТУС:

Жизнь     немецкого     композитора Адриана
Леверкюна,   рассказанная его   другом"    -   роман Томаса   Манна
(1947).

        Д.  Ф.  располагается в  истории  культуры  ХХ  в.  как  раз посереди-
не,  на  самой   границе между  модернизмом  и  постмодернизмом. Эту
границу  определила  вторая  мировая война.  Как  это  ни  парадоксаль-
но,    модернизм   довоенный и   междувоенный    поистине   трагичен,
постмодернизм  остраненно   ироничен. Д. Ф.  можно   считать  послед-
ним    великим произведением   европейского    модернизма, написан-
Предыдущая страница Следующая страница
1 ... 11 12 13 14 15 16 17  18 19 20 21 22 23 24 ... 83
Ваша оценка:
Комментарий:
  Подпись:
(Чтобы комментарии всегда подписывались Вашим именем, можете зарегистрироваться в Клубе читателей)
  Сайт:
 
Комментарии (1)

Реклама