стол, баранина - всего барана".
Не правда ли, сочная характеристика мелкопоместного дворянства!
Язык Гоголя музыкален. Откроем наугад любую страницу:
"Чичиков оглянулся и увидел, что на столе стояли уже грибки, пирожки,
скородумки, шанишки, пряглы, блины, лепешки со всякими припеками: припе-
кой с лучком, припекой с маком, припекой с творогом, припекой со сняточ-
ками".
Поробуйте эти "припеки" убрать - и фраза потеряет весь аромат, всю
сладкозвучность.
Как сквозь сито просеивает Гоголь каждое слово, не надеясь, что чита-
тель проглотит все. Возьмите из поэмы любой кусок:
"Чичиков свернул три блина вместе и, обмакнувши их в растопленное
масло, отправил в рот".
Совсем не разжевывая, а лишь слегка намекая, пишет Гоголь.
Тонкий вкус не изменяет писателю и тогда, когда он говорит о госпо-
дах, которые "на одной станции потребуют ветчины, на другой поросенка,
на третьей ломоть осетра или... запеканную колбасу с луком".
Еще одна порция мягкой иронии!
Но когда, скованный цензурой, Гоголь ищет лазейку для разоблачения
взяточничества, ирония его становится едкой и злой. С каких средств у
полицеймейстера "белуга, осетры, семга, икра паюсная, икра свежепро-
сольная, селедки, севрюжки, копченые языки и балыки"?
Да, все время тянет Гоголя на соленое... словцо!
С гневным сарказмом обрушивается он на помещика Петуха, заказавшего
повару кулебяку. Как же приготовляется кулебяка?
"В один угол (кулебяки) положи... щеки осетра да вязигу, - указано в
"Мертвых душах", - в другой запусти гречневой кашицы, да грибочков с
лучком, да молок сладких, да мозгов".
Но в этом ли весь секрет приготовления кулебяки?
Нет. Надо, "чтобы с одного боку она... зарумянилась бы, а с другого
пусти ее полегче, - советует Гоголь. - Да исподку-то... пропеки ее так,
чтобы всю ее проняло... соком".
Гениальный сатирик знает, как подогреть интерес изголодавшихся по
настоящей литературе читателей. И вот у них уже сам собой возникает воп-
рос: как подать готовое блюдо к столу? И Гоголь объясняет: "Обложи его
раками да поджаренной маленькой рыбкой, да проложи фаршецом из снеточ-
ков, да подбавь мелкой сечки, хренку, да груздочков да репушки, да мор-
ковки, да бобков, да нет ли еще там какого коренья".
Верный традициям реализма, не прошел Гоголь и мимо свиного сычуга. Но
рецепта этого калорийного блюда, к сожалению, не оставил. Николай Ва-
сильевич понимал, что жиры сгорают не полностью и образуют ацетоновые
тела, которые и приводят к диабетической коме. Вот почему, писатель-гу-
манист, он сжег рукопись!
Мы познакомились с творческой кухней Гоголя. "Мертвые души" стали для
многих настолькой книгой. Потому что в гоголевской поэме - богатейшая
пища для ума!
О фикции Выведение из логопедии
Дефекты дикции могут быть врожденными, могут быть вызваны травмой,
заболеванием, а могут возникнуть и в процессе общения со страдающими де-
фектами дикции. Я общался со страдающими дефектами дикции много лет и
накопил в этой области огромный опыт.
Один из распространенных дефектов дикции - ЛАМБДАЦИЗМ, то есть непра-
вильное произнесение звука "л". Чтобы правильно произнести звук "л",
достаточно высунуть язык, широко распластать его, укусить и подать го-
лос: в-в-в.
"Дева быва вечером, Девать быва нечего".
Сведущий распространенный дефект дикции - РОТАЦИЗМ, то есть неправив-
ное произнесение звука "р". Чтобы правивно произнести звук "р", доста-
точно сесть перед зеркавом, достать со дна рта язык, свегка загнуть его
к небу и девать быстрые ковебания:
"Ехав Гьека чеез еку. Видит Гьека в еке як. Сунув юку Гьека в еку. Як
за юку Гьеку цап".
Чтобы пьявивно пьеизносить СВИСТЯЩИЕ, достаточно павьцами взять ниж-
нюю губу стъядающего дефектом и, не давая ей подтягиваться к вейхним зу-
бам, заставить его говоить:
"Пвыва, качавать водочка По Яуде-еке".
Чтобы пьявивно пьеиднотить ШИПЯЩИЕ, доттаточно вттавить ттъядающему
между дубов вожку и давейнуть ему ядык:
"Не ттъяфен мне моед, дъюдья, И дофдь. Не дабовею: Водой ховодной мою
я Гьюдь, юки, ноги, фею".
Фтобы уттъянить ГНУТАВОТТЬ, то етть пьеиднетение двуков поттъедтвом
нота, доттатофно обыкновенное повоткание гойва:
"Яно-яно Два банана Даттунфави в воонта: Тъян-та-та и тъян-та-та".
Фтонбы унттъянить ДАИНКАНИЕ, донттатофно денвать дынхатевьную гим-
нанттику:
"На-нанфа Та-таня г-гьемко п-пванфет. Уа-уа-уанинва в е-ентку м-мян-
фик. Ти-тинфе, Та-таненфка, н-не п-пванфь. Н-не у-унтонент в е-ентке
м-мянф".
Ф-фтонбы у-унттъянить АФ-АФ-АФ-АФ-АФ-АФ-АФАНДИЮ, то-то е-ентть
по-повную не-нетпотобнотть ф-фикции, д-донттатофно да-да-дамонвфать
и-инви гы-гыванфэб пи-пиванхот ху-хувандын, п-пофанк д-дыкденх, ф-фабхон
к-канбух, м-монфэнк в-вубхан, и-их б-бин ф-ф к-к х-х н д в у о ы ы ы ы ы
ы ...... ...... ...... ...... ...... ..; ... .....: .... - ".........."
.. (........) ..............!
Битва времен Столетней войны Рассказ по картине
Рассмотрим картину широко неизвестного художника первой и второй по-
ловины XV века. На картине изображена сценка из времен Столетней войны.
Идет страшная битва. Под натиском английских лучников смяты ряды фран-
цузских наемников.
Еще бы! Ведь английские лучники прекрасно стреляют из пушек. Пушки,
правда, заслонены конницей и пока не видны.
Не видны и французские наемники: они отступили в тыл к английским
лучникам.
Сам художник тоже отступил, только - от исторической правды: на кар-
тине, к сожалению, зафиксированы не все участники Столетней войны.
Но в изображении отдельных военнослужащих художник опустился до
большой глубины.
Очень живо изображен убитый воин. Это видно на двух фрагментах: один
фрагмент воина находится в левом углу картины, другой фрагмент - в пра-
вом.
Большого сходства добился художник и в портрете пехотинца, обернувше-
гося к нам затылком: высокие сапоги, чистая рубаха, меч в спине.
Хорошо передана благодарность крестьян своим избавителям: радостно
подбрасывают они вверх офицера и ловят его на деревянные вилы.
Мужество лучников подчеркнуто такой бытовой деталью. Английскому вои-
ну уже отсекли голову, но он все еще натягивает тетиву.
Гораздо слабей мастер кисти владеет светотенью. Так, французскому
негру он сильно засветил между глаз.
Но взгляните, сколько человеческого тепла излучает боец, облитый ки-
пящей смолой!
Высокая печаль звучит в песне солдата, падающего с башни.
А этот характерно длинный нос выхвачен прямо из жизни. Не важно, чей
он. Да это теперь и невозможно установить.
А вот, опираясь на костыли, идут в бой французские наемники. Видно,
что они не рисуются, не позируют художнику. Да им и некогда: они на ра-
боте. Так и слышить их голоса: "Как жизнь, Жан? - Да ничего, помаленьку.
А у тебя? - Все путем. Ногу вчера потерял. И опять левую. А француз без
ног - сам знаешь - как без рук!" Обычная солдатская болтовня.
Но вот уже впереди забрезжил враг. "Па-а-аберегись! - кричит ма-
ленький воин, но с большим тараном, бегущий на ворота крепости, которые
давно уже открыты. - Задавлю, с-собор парижской богоматери!" "Осторожно!
- отвечают ему из крепости. - Двери закрываются!" Это уже по-нашему,
по-хозяйски. Молодцы, ребята! Бей их, коли! По забралу! По забралу ему
дай, чтоб не откупоривалось! Вперед! В атаку, друзья! За прочный мир!
Нет войне! Руки прочь от Венеры Милосской! Да здравствует "Ура!" Шайбу!
Шай-бу бы!
Центр нападения переместился на крайний фланг. Идет последняя минута
битвы. А вот и отбойный сигнал английского рожка. Окончательный счет
убитых 104:102. Убедительная победа хозяев поля.
Ну, а пока молоденькие санитарки перевязывают раны трупам, вернемся к
самой картине. Все полотно в трещинах, порезах, дырах, перемазано чем-то
красным. Веришь, что художник находился в самой гуще событий, писал
кровью своего сердца. А может, и кровью других.
Жаль только, что он так рано ушел из живописи и еще раньше - из жиз-
ни, - как, впрочем, и все участники этого захватывающего зрелища.
Но тут уж ничего не попишешь: искусство требует жертв!
Ножновка Отчет конструкторского бюро
Нашему бюро было предложено усовершенствовать пилу для спиливания де-
ревьев.
Теоретическим путем мы установили, что ножные мышцы толще ручных, и
разработали модель ножной пилы: "Ножновка". Два пильщика ложились на
спину и пилили ногами. Правда, в среде пильщиков началась повальная эпи-
демия ревматизма.
Тогда мы предложили прикреплять к дереву сиденья и пилить по-прежнему
ногами, но сидя. Правда, в конце распиловки пильщики не успевали соска-
кивать с дерева и падали вместе с ним.
Тогда мы предложили к сиденью прикрепить колесо, а сбоку - пилу.
Пильщик объезжал вокруг дерева - и дерево падало. Правда, сам пильщик не
успевал вовремя откатываться от ствола, и ствол откатывался по нему.
Тогда мы предложили к сиденью и колесу прикрепить второе колесо, сое-
динить их рамой, поставить руль, звонок, цепную передачу и две педали.
Цепь от педалей шла на пилу. Звонок сообщал о конце распиловки и давал
старт пильщикам от падающего дерева. На такой пиле стало возможным при-
бывать к месту пилования. Правда, к концу распиловки пильщик полностью
обрезал конечности, хотя и нижние.
Тогда мы окончательно усовершенствовали модель, отделив пилу от двух-
колесного приспособления. Теперь пильщик берет пилу в руки и спокойно
пилит в лес на велосипеде.
Куча Лекция из цикла "Эвбулид и его парадоксы"
Товарищи! Сегодняшняя наша лекция посвящена "Куче" - парадоксу, отк-
рытому древнегреческим философом Эвбулидом из Милета. Смысл его в следу-
ющем. Одно зерно кучи не составляет. Прибавим еще одно зерно - кучи
опять нет. Так с какого же зерна начинается куча?
Вопрос поставлен интересно. Действительно - с какого зерна начинается
куча?
1 зерно - куча? Нет, не куча.
А 2 зерна? Тоже не куча.
Может быть - 3? Нет, и 3 зерна еще не куча.
А 4? И 4 - тоже.
Наконец - 5 зерен. Нет, не куча.
Тогда, может быть, - 6? Очень может быть. Давайте посмотрим. Неслож-
ный подсчет показывает нам, что и 6 зерен - еще не куча.
Неужели - 7? Не будем спешить с ответом. 7 зерен, безусловно ближе к
куче, но все же не куча.
8 зерен. Еще ближе к куче, но пока еще не куча.
9 зерен. Как ни печально, не куча.
10 зерен. Здесь надо быть внимательней, товарищи! 10 зерен, конечно,
очень хочется назвать кучей, но и это, к сожалению, еще не куча.
11 зерен. Куча? Теоретически - да, математически - нет.
Пойдем в наших рассуждениях дальше.
12 зерен. Не куча. Доказано в моей докторской диссертации.
13 зерен. Не куча. Из газет.
14 зерен. Не куча. Доказано в моей кандидатской диссертации.
15 зерен. Не куча. Установлено эмпирическим путем пионерами совхоза
"Светлый путь".
16 зерен. Еще один опасный виток мышления! Но мы благополучно минуем
и его.
17 зерен. Не куча. Смотрите мои пометки на оригинале рукописи "Сочи-
нения Эвбулида".
18 зерен. Не куча. Проверено на крысах.
19 зерен. Не куча. Опрос свидетелей. Всего 19 подписей.
20 зерен. Не куча. Доказано Эвбулидом из Милета (IV век до н. э.).
21 зерно. Но не 21 очко. А потому и не куча.
22 зерна. Мы уже на пути к победе.
23 зерна. Еще один трудный шаг.
24 зерна. Мы уже вплотную прибилизились к куче!
25 зерен. Тяжелое испытание. Назвать бы все это кучей - и дело с кон-
цом! Но долг ученого заставляет нас продолжать исследование дальше.
26 зерен. Не куча. Протокол допроса сторожа Лукина.
27 зерен. Не куча. Речь профессора Лукина по случаю открытия памятни-
ка Эвбулиду.
28 зерен. Я родился в 28-м году, но это не куча.
29 зерен. Не куча. Академик Лукин. Посмертное завещание.
30 зерен. Юбилей.
31 зерно. Моя речь по случаю открытия памятника академику Лукину.
32 зерна. Дураку ясно, что не куча.
