возбудит в нем мысль. Что все женщины такие.
Но это неверно. Взять хотя бы меня. Пятьдесят лет я отдала воспитанию
подрастающего поколения. И я уверена: я не такая.
И я никогда не стала бы демонстрировать детям свою обнаженную натуру.
И не только обнаженную, но и в одежде. Потому что под одеждой она
все-таки обнаженная!
Как написать роман Инструкция
С чего начинать роман?
Начинать лучше с первой фразы.
Первая фраза - это такая фраза, без которой невозможно начать роман.
После того, как написана первая фраза, достаточно написать вторую
фразу.
Вторая фраза - это фраза, которая пришла к вам первой, обогнав все
другие вторые фразы. После второй фразы достаточно написать третью фра-
зу. Потом - четвертую. И так далее до тех пор, пока не напишется весь
роман.
Как кончать роман?
Кончать роман надо сразу. Одной фразой. А именно - последней фразой.
Последняя фраза - это такая фраза, после которой уже не хочется про-
должать роман. Теперь вы знаете, как написать роман. Поэтому писать его
вам уже не обязательно.
Неизвестное письмо Леонардо да Винчи
Мастер Леонардо да Винчи
мастеру Рафаэлю Санти желает здравствовать!
Пишу тебе свой поклон со душевным расположением. Извини, что столь
долго не писал. Впору ли сейчас заниматься живописью, когда у нас в Ита-
лии эпохи Возрождения творятся такие великие дела?
Кондотьеры торжественно убивают друг друга. Савонарола устраивает
выставки картин, но перед просмотром их сжигает. Родственники Цезаря
Борджиа умирают один за другим естественной смертью: кто от яда, а кто
от кинжала. Да и у меня дел по горло. Проектирую канализационный канал
для неаполитанских граждан. Да еще маленько подхалтуриваю - пишу портрет
некой Моны Лизы.
Работа двигается медленно. Прошу ее: "Улыбочку! Легкую, демоническую
улыбку". Но разве можно объяснить это словами?
Я говорю: "Я просил улыбнуться, Мона Лиза, но не так широко!" Не могу
же я ей объяснить, что с ее зубами лучше вообще не раскрывать рот!
Слава Иисусу, что она не моя супруга! Болтает без умолку! Но я терп-
лю: надо же что-то есть.
Зато, какие у нее руки, Рафаэль! Это чудо, а не руки! Мозолистые, ра-
ботящие. Никогда не подумаешь, что она дочь неаполитанского купца. Но
попробуй что-нибудь втолковать этой жабе! Она, видите ли, хочет походить
на царицу. Чорт с ней! Я пригласил свою служанку и пишу с нее то, что
хочет заказчик.
Благодарю господа, что мне удалось уломать ее позировать только для
поясного портрета. Ты бы видел ее ноги! Словно на пушке каталась. Хорошо
хоть - картина небольшая. А за те гроши, которые мне отвалили, хватило
бы с нее и пол-лица.
Кисти тоже не к чорту! Пишу каким-то хвостом ослицы.
Здесь меня все обзывают авангардистом - за пейзаж, на фоне которого
позирует моя модель. Но ведь я передаю только свое впечатление от игры
цвета на солнечном свету. Это же обыкновенный импрессионизм!
Видел последнюю мазню Микельанджело. И за что только людям деньги
платят?!
Ну вот, пожалуй, и все. Пребывай во здравии. Писано по-латыни левой
рукой в Неаполе.
Когда рядом товарищи Очерк жизни и творчества Лермонтова
"Душа обязана трудиться" Н. Заболоцкий
Великий русский поэт М. Ю. Лермонтов был большим мастером своего де-
ла. На его лицевом счету сотни разнообразных стихотворений, десятки по-
эм, несколько драм. Первым наставником Лермонтова был Пушкин, который
передал Михаилу все свои знания, опыт, привил любовь к труду. Очень хо-
рошо отозвался о Лермонтове его старший товарищ по работе Белинский:
"Глубокий и могучий дух!" Как же поэт опустился до такой глубины?
Михаил Юрьевич Лермонтов родился в деревне у бабушки, в то время, как
его родители жили в Петербурге. Росту он был маленького - и поначалу ни-
чем не выделялся из окружающей его среды. Первым, кто заметил ребенка,
была его бабушка. Видит: бегает какой-то мальчик. Вроде, не дворовый. И
она сразу стала заниматься его самообразованием: с самого раннего утра
будила в мальчишке тревожные вопросы, развивала задумчивость, а если он
не слушался, оставляла на нем неизгладимые впечатления, особенно от род-
ной природы и, в частности, от березовых прутьев.
В пансионе под руководством опытных педагогов Лермонтов уже серьезно
занимается мечтательностью, работает над своей скорбью, шлифует мятеж-
ность. А вскоре богатство души, талант и любовь к родине Лермонтов начи-
нает применять на практике. Уже в стихотворении "Смерть поэта" двадца-
титрехлетний москвич продемонстрировал незаурядные бойцовские качества.
Это стихотворение дало Лермонтову путевку в жизнь, а точнее - на Кавказ,
куда царское правительство провожает молодого поэта на заслуженный от-
дых. Там Лермонтов досрочно завершает "Песню про царя Ивана Васильеви-
ча", где поет о том, как купец Калашников убил насмерть молодого оприч-
ника боевой и политической подготовки. А после этого он уже смело замах-
нулся на Мцыри.
Поэт далеко не атлетического стихосложения, Лермонтов поднимает в
этой поэме все, что не сумели поднять другие стихотворцы и барсописцы. В
захватывающей, но увлекательной борьбе с барсом Мцыри избрал тактику от
обороны, действуя на контратаках. Барс поражен: каким образом этому пос-
ланцу солнечной Грузии удалось так ловко "провернуть" в горле соперника,
причем два раза подряд, одно и то же оружие?
Человек интересной судьбы, Лермонтов едет в Ленинград (сейчас - Пе-
тербург), где пишет роман "Герой нашего времени". Михаил Юрьевич работа-
ет над ним целыми днями, а иногда и сверхурочно - при луне.
А вскоре состоялась знаменитая встреча Лермонтова с Бенкендорфом. Во
время беседы, прошедшей в теплой, дружественной обстановке, были обсуж-
дены вопросы, затрагивающие интересы обеих сторон, после чего Лермонтова
увели.
Михаилу Юрьевичу были предоставлены все условия для творчества:
арест, ссылка, дуэль. И успех Лермонтова - это не только его личная зас-
луга, но и всего коллектива тогдашней России!
Изобретение вилки
Как вы знаете, раньше люди ели пищу руками. Вилка появилась сравни-
тельно недавно. Я не знаю фамилию изобретателя этого столового прибора,
но могу с уверенностью сказать: он был настоящим джентльменом. Может
быть, даже - первым джентльменом.
А вилку он изобрел так.
Однажды этот джентльмен обедал с дамой. Он съел кусок мяса и сказал
своей даме:
- Позвольте вас пригласить на танец.
- Как?! - ахнула дама. - Вы будете обнимать меня такими грязными ру-
ками?!
"Действительно! - задумался джентльмен, пряча руки за спину. - Что-то
здесь не так. Надо бы изобрести какую-нибудь штуковину, чтобы и люди бы-
ли сыты, и руки чисты".
И он стал изобретать вилку.
Первое, что стукнуло ему в голову, была ПИКА.
Конечно, она не пачкала руки, но и наткнуть этой пикой мясо было
очень трудно. Оно все время срывалось.
И приходилось надевать его на пику рукой.
Тогда джентльмен изобрел ШВАБРУ. Это была пластинка, прикрепленная к
пике. Только вместо волосков у нее были железные иголки. Мясо прилипало
к этой швабре моментально, но отодрать его было невозможно.
Только - вместе со шваброй.
Но джентльмен не отчаялся и вскоре изобрел КРЮЧОК. Крючок повысил
процент зацепляемости мяса, но уменьшил процент попадания его в рот. Мя-
со с размаху шлепало джентльмена по щеке. Кроме того, крючок зацеплял
джентльмена за губу. И джентльмен бился, как рыба об стол, пытаясь сор-
ваться у самого себя с крючка.
Однако джентльмен не сдавался и вскоре изобрел ТРЕЗУБЕЦ, зубья кото-
рого были расположены треугольником. Но при первой же попытке отправить
мясо в рот джентльмен чуть не остался без глаз.
Тогда он изобрел ЩИПЦЫ. Мясо быстро попадало в рот, но щипцы долго не
вынимались изо рта.
Прошло несколько голодных лет. Однажды джентльмен загорал на крыше,
подставив солнцу свое лицо все в шрамах, порезах и уколах. И вдруг уви-
дел на скотном дворе двузубые ВИЛЫ...
Конечно, и у этого прибора были свои недостатки.
Во-первых, взять вилами можно было только очень большой кусок мяса.
Во-вторых, пользоваться ими можно было только при помощи слуги, кото-
рый стоял по другую сторону стола с вилами наперевес.
В-третьих, когда джентльмен съедал мясо полностью, горло его упира-
лось в основание вил, а голова оказывалась между двумя зубьями и часто с
проткнутыми мочками ушей.
Именно эта несоразмерность и подтолкнула джентльмена сделать миниа-
тюрную ВИЛОЧКУ, которую с первым же куском мяса он и проглотил.
Наконец джентльмен изобрел то, что мы сейчас называем ВИЛКОЙ. Это бы-
ла большая победа творческого ума и желудка.
Остается только добавить, что к тому времени, когда джентльмен взял в
руки первую вилку, у него уже выпали последние зубы.
И вилка ему уже была не нужна.
"Юдифь" Рассказ по картине
Картина "Юдифь" принадлежит кисти неизвестного итальянского художника
эпохи Ренессанса Джорджоне. Хотя английские искусствоведы считают, что
картину писали двое: Джордж и Джонни.
Тем более, что на картине изображены тоже двое: женщина, которая под-
ложила под голову ногу, хотя голова не ее, и голова неопределенного по-
ла.
Чья же она, если не секрет? Легко догадаться: если голова валяется в
ногах у женщины, значит, эта голова принадлежит мужчине.
Точней, принадлежала ему раньше. А теперь голова принадлежит женщине,
потому что это она ее первой отрубила.
Мужчину, который потерял от женщины голову, зовут Олоферн. А женщину,
у которой все на месте, зовут Юдифь.
У Олоферна из одежды - только меч, а у Юдифи из одежды - украшения и
какая-то драпировка, которую накинул на нее художник, чтобы он мог спо-
койно ее рисовать, а Олоферн мог спокойно ему позировать.
Юдифь поражает своей чистотой: ни капли крови на ее платье. Чистотой
Юдифи поражен и Олоферн. "Чисто сработано!" - как бы думает пораженный
командир, оставшийся без своего корпуса.
Ни тени волнения на лице Юдифи. И это естественно. У нее с головой
все в порядке: прическа не сбита, помада не смазана.
Спокоен и Олоферн. Конечно, он вынужден признать: нет любимого туло-
вища. Но оно ему и не нужно: в мужчине главное - голова, а в женщине -
все остальное.
Да, трудно любить человека, который рубит с плеча, а потом целый день
стоит на голове! Такая участь ждет каждого, кто влюбляется по уши. Влю-
бился бы Олоферн по пояс - и потерял бы гораздо меньше.
О чем же говорит нам образ Юдифи и образина Олоферна? Что хотел ска-
зать художник своей картиной, если бы умел говорить? Ясно любому: одна
голова - хорошо, а с телом - лучше!
Сравнительная анатомия человека Контрольная работа
Анатомия - это наука о том, что у человека внутри и что у него снару-
жи.
Первый вопрос анатомии - как появляются дети? Согласно учебнику ана-
томии, детей находят в капусте. А моего папу находят в капусте каждый
день. Лицом в тарелке.
Первобытные люди, чтобы узнать анатомию человека, скидывали его со
скалы. Если человек оставался жив, значит, у него была хорошая анатомия.
А мой папа на спор прыгнул из окна и попал на анатомию другого человека.
И теперь у них обоих плохая анатомия.
Основным содержанием анатомии является скелет.
Например, скелет кильки состоит из головы, позвоночника и хвоста. А
скелет моего папы состоит из головы, позвоночника и сигареты. Потому что
он с ней никогда не расстается. И поэтому выглядит как скелет.
Для чего нужен позвоночник? Позвоночник нужен для того, чтобы голова
не проваливалась в штаны.
Голова очень полезна, потому что ею едят. Голова состоит из мозгов и
горла.
Горло нужно для того, чтобы не обжечь заднее место, когда пьешь горя-
чий чай.
Кроме того, в горле находятся голосистые связки. А в горле моего папы
- жигулевское пиво.
Мозги человека состоят из извилин. А мозги моего папы - из зигзагов.
