Вступив на этот путь, он был вынужден отказаться от своей
осененной боевыми знаменами фамилии ради нового nom de
guerre, которым к девятьсот двенадцатому году стало "Р.Т.",
Эрте. В столетие Бородинской битвы г-н Ромэн де Тиртофф
оказался в Париже, рекомендованный как корреспондент
петербургского "Дамского Мира", с запасом рисунков, моделей и
всяческих намерений.
И все это оказалось в корзинке для бумаг, а его
выгнала из своей маленькой мастерской мод мадемуазель,
которой надоел изнеженный юноша-студент, не имеющий - да,
мсье! - никакого таланта не только кутюрье, но даже и
художника. Ромэн очень вежливо попросил разрешения забрать
эти, вероятно ненужные, бумажки, вынул их из мусора и вышел.
На улице, как ему показалось, шел снег, падавший
обрывками любовного письма из рук девушки, плачущей над
замерзшей статуей амура. Это называется "Конец одной
идиллии", и не снег, а белые печальные цветы осыпаются с
дерева на девушку, струятся ее слезами в ручей. Не дерево,
зонтик. К тому же солнце так ярко, что эта белая вьюга в
зеленом парке - только пух, пыльца, летний снег, а неудачи,
печали - разве что тронутая чувственность, картинка,
заставляющая обложку журнала запомниться навсегда.
Фантазия, спичка, неверно затеплившаяся в ладошках
маленькой Тюхэ, продрогшей у модной витрины одного из
бесчисленных переулков зимнего Парижа, стоит подарков с елки.
Даже тот, кто всего однажды провел долгую рождественскую ночь
в холоде, без надежды, навсегда сбережет этот колеблющийся
огонек, на память о том, как впервые кристалл, потревоженный
им, зажег зеркала в тот мир, которого - как понять? - и не
возникло бы. И мы знаем, что хотя в спальне г-на Ромэна и не
стояло игрушки, вертепа, звезда, а может быть, просто яркая
петарда, вспыхнула у него за окном.
Утром его горечь несколько смягчилась, после ванны,
когда, за столом, к нему всегда приходили лучшие,
удивительные мысли. Он взялся за письмо, и когда дошел до
буквы "Р", она вдруг поплыла, хрупкой нагой девушкой на
осеннем листе, а ветер задул ее длинные волосы. Молодой плющ
открыл другую девушку, которая раскинула руками свою
кружевную шаль, так, что получилось "Т". Все знаки, буквы и
цифры, пока он писал, закружились в балете, похожие на
хороводы апсар под сводами индуистского храма: двойка, перо,
выстрелившее из диадемы мулатки, пятерка, сфинкс... Но
конверт, ожидавший его еще не разрезанным, все же скрывал в
себе нечто, превосходившее воображение. Это было приглашение,
подписанное Полем Пуаре.
Пуаре был тогда князем парижской моды, но, пожалуй, и
больше того. В свое время, когда Париж еще только начинал
перестраиваться, он выстроил особняк на невыигрышной окраине,
заметив, что будет, и Париж сам обустроится вокруг дома
Пуаре. Это случилось. Поля Пуаре не зря называли парижским
шахом, не только потому, что он устроил непревзойденный до
сих пор "Бал Шехерезады". Он определял элегантности. Он
первым освободил дамское платье, сделал его сказочным; он
первым провозгласил "стиль русских балетов", открыл новые
декоративные ателье, пригласил в свой дом художников,
создавших публичную славу нового стиля, Ар Деко: Лепапа,
Ириба, Барбье и Эрте. Это был человек, который если не сам
был рожден сказку сделать былью, то щедро создавал для этого
других.
Все завершают, и начинают, аплодисменты. На следующий,
тринадцатый год, именитый театр "Ренессанс" открыл новую
феерическую постановку по "Минарету" Ришпена. Когда раздались
привередливые парижские рукоплескания, на сцену вслед за
исполнившей героиню Мата Хари вышел художник, молодой,
высокий и элегантный, похожий на римлянина, Эрте.
Он еще очарует бесчисленные театральные залы, одно их
перечисление грозит превратить сказку во всеобщую историю
"века джаза". Здесь мюзик-холл "Фоли-Бержер", "Ба-Та-Клана",
"Зигфелд Фоллиз", "Альгамбры", "Мулен Руж", оперные залы
"Адельфи", "Метрополитан", Чикаго, Барселоны, Лазурного
Берега, и Бродвей, и еще многое. Начавшиеся с иллюстраций к
повестям Ле Галлиена и Лорда Дансени в "Харперз Базаар",
обложки, заставки и модели Эрте наполнят и "Харперз", и
"Скетч", "Фемину", "Космополитан", "Иллюстрасьон", оживут в
голливудских фильмах, будут отлиты в бронзах, вытканы в
коврах, тканях - чтобы в нашей памяти по мановению кисти
волшебника стал прекрасный женственный образ.
Эрте сотворил женщину эпохи. Так скажет написавший о
нем книгу Ролан Барт. Если прочесть заново древнюю легенду,
кинематограф и мода, сотворив Диву, заспорили, кто вызвал ее
к жизни. "Великий Немой" создал явление, его славу. Но только
мода дала неизбывные, всегда желанные очертания мечты. Как
ваятель, Эрте вылепил ее черты. Как портной, он одел ее
вольными, прихотливо цветущими орнаментами тканей, плетения и
перьев, соединив греческую простоту с роскошью Персии и
Индокитая. Как ювелир, он украсил ее с изобретательностью
престидижитатора нитками нефритовых и жемчужных бус,
складывающимися, платиновыми подвесками и кольцами в
бриллиантах, масками из ожерелий и шелка, из омелы, из
страусовых перьев, выложил золотом и камнями, в виде часиков,
очков и заколок, замшу, лаковое дерево и соломку.
Наконец, как чародей, он дал ей и душу; но душа
странница и переменчива, чтобы увидеть ее близко, нам нужно
перенестись назад, в Петербург, проживший войны, революции и
крушение, потерявший и само имя.
Это лицо, полускрытое маской из шелка, нефритовых бус
и перьев, напоминает один роман, роман, названный так по
причине и литературной, и романтической.
Одной из первых милых, уютных выставок, устраиваемых
ахматовским музеем во флигеле Фонтанного Дома, была небольшая
комнатка, отведенная под акварели, коллекции и редкостные
сегодня книги Юрия Ивановича Юркуна, писателя, едва
раскрывшегося и сразу же исчезнувшего, расстрелянного и
сгоревшего в самые отвратительные советские годы. Юркун был
мечтатель и дэнди. Возможно, что вслед за написанным
Д'Орвильи, Бирбомом и Дидекерке некогда появится и очерк
советского, особенно ленинградского, дэндизма, явления
героического, как все советское. Юркун был человеком породы,
которой завидовали и которую пародировали футуристы, но от
которой и остались одни пародии. Он мог бы считаться первым
русским сюрреалистом, если бы все это вполне сохранилось. К
слову сказать, он, как и мессия этого движения, Жак Ваше,
обожал журнальную графику, это заметно и по их очень похожим
рисункам. Журналы, вырезки, альбомы картинок были у него в
целом собрании. Они заменяли ему путешествия, города, по
которым ему было не суждено пройти, но которые все
соединились для него в один.
Нам не трудно представить себе Ленинград, Летербург,
город фантастических, абсурдных неочевидностей. Комнату,
кабинет коллекции, составляющей карточный домик тепла, уюта и
сердца. И мечтателя, сидящего с папиросой у окна на западную
сторону, рассматривающего такие дали, которых, наверное,
никогда не было. Не исключено, что это "Харперовский Базар" с
картинками к рассказу Лорда Дансени, где человек гашиша,
покинув свое тело в серой, затерянной в ненастных кварталах
комнате, бродит по городам в пустыне, отдыхает среди древних
развалин, удивляется райским садам, в сиамском дворце стоит
на приеме императора, наблюдая, как плавится и кипит бандж в
золотых чанах, превращаясь в кровь; очнувшись на званом
вечере, он рассказывает свою историю нашему герою, выходит в
окно и не возвращается никогда.
В двадцатые годы Юркун составлял странный роман, его
по-разному называют "Туман за решеткой", "Туманный город",
"Дело о многомиллионном наследстве", "Нэлли", возможно,
найдутся еще названия. Роман, кроме отрывков, не сохранился;
иногда кажется, мог ли он сохраниться в рукописи, и насколько
сама жизнь его автора составляла с этими отрывками целое.
Дневниковые записи, записанные сны переплетаются со снами
героини, маленькой миллионерши, и картинами сиятельного
города. Как в стихах, обращенных к Юркуну:
"Распирает муза капризную грудь.
В сферу изумленного взора
Алмазный Нью-Йорк берется
И океанский, горный, полевой путь".
"Роман о Нью-Йорке", если бы новая европейская
литература изучалась так же предметно, полно и без
пристрастий, как древняя, мог бы составить особенный и
эпический свод. Сопоставлять его с городом на Гудзоне было бы
так же нелепо, как искать уолполовский Крампокраггири в
историческом атласе Юстуса Пертеса, или высчитывать, в каком
месте Мирового Океана располагаются Лилипутия и Блефуску. Так
поступил Жак Риго, тоже дэнди и сюрреалист, он нашел всего
лишь "долгий город без загадок, который так же легко
распутать, как и его улицы, хорошо устроенные для
сквозняков". Но удивительное чувство, когда читаешь роман
Юркуна и настолько похожий, тоже незавершенный, "Новый Ритм"
Рональда Фирбенка, этого наследника Уайльда, прозванного
genius loci послевоенного времени.
То, что старые романтики предполагали в далеком
прошлом или на том Востоке, которого после русских
географических открытий и завоеваний не осталось, теперь в
обновлении, роскоши и всемирности показалось на атлантическом
берегу, как Фата Моргана.
Этот город возник и наяву, в двадцать пятом году, в
Париже; записки о Выставке Декоративных Искусств составляют,
в каком-то смысле, исторические сведения об этой внутренней
столице. Она, действительно, была внутренней: само время
требовало того, чтобы кругосветное путешествие Поля Морана
напоминало прогулку по метрополису, город был, как большой
отель "палас", дома похожи на его номера люкс, замкнутые
павильоны. Павильоны коллекционера, до мелочей
инкрустированные Эмиль-Жаком Рульманном, признававшим только
уникальное исполнение и называвшего соперником старого
Рентгена: плетения немыслимых пород дерева, металлов, камней
и стекла. Покои, расписанные, затканные и отделанные
мастерами ателье Пуаре под сады Исфахана, так, что кажутся и
цветы, и пение птиц, и ветер. Бассейн, украшенный Арманом
Рато под летнюю усыпальницу персидского Агамемнона,
продолжали залы, по их стенам он пустил наперегонки золотых
ланей, лианы и обезьян, которые собирались к дверям, над ними
два пышно распустившиеся павлина, рядом такие же,
лаликовские, сияющие электричеством в стекле. За лаковой
ширмой шли комнаты, отделанные зеркалами, где книжные полки
оказывались баром, бар - туалетным столиком, кованый,
золоченый ларь - радиатором; можно было бесконечно блуждать в
этих маленьких лабиринтах, пока статуэтка танцовщицы не
ломалась пополам, выкидывая длинный язычок пламени для
сигареты. Героиня, заметил однажды сэр Сесил Битон, держит ее
так, как будто только что из постели, и хочет обратно.
Висячие сады, такие же, какие Эрте делал для
голливудского фильма, с фонтанами и галереями, вели в большой
зал, который шел в огромную золотую, зеркальную стену, по
которой, казалось, плывут черные тени кораблей, появляются
причудливые города, базарные площади, кувыркаются на жирафах
карлики, пролетают всадники в смерче, а воздушные шары
качаются, как привязанные. Этот зал был пустым, слуги
отказывались ходить мимо росписей Жозе-Мари-Серта.
В темном зеркале у Юркуна с вихрем искр проносится
целая панорама, а голос зовет, как новая Елена, и во сне
приходит фигурка маленькой дамы, "маленькой дамы" потерянной
в тысяче складок шелка, в блеске колец и ожерелий,
забронировавших, как сеть шлема средневековых рыцарей, даже
ее прохладное личико".
Жак Риго, не писавший романа, но завязавший его, уехал
в Нью-Йорк пакетботом, женился там на американской
миллионерше, спустя три года, покинутый ей и привыкший к
героину, застрелился в парижской клинике. Рональд Фирбенк, не
собиравшийся в Америку, умер в Риме, не закончив романа о
неразделенной (это можно предполагать по его вкусам) любви
американской миллионерши. Юрий Иванович Юркун, петербургский
мечтатель, узнал ее в лицо и, может быть, вспомнил его перед
своим расстрелом.
Когда-нибудь "Американская миллионерша" из уже
пожелтевшего журнала мод займет в истории культуры место
Прекрасной Дамы "сумасшедших двадцатых", пока что последней в
