Андрей ЛАЗАРЧУК
Рассказы
ТЕПЛО И СВЕТ
СВЯЩЕННЫЙ МЕСЯЦ РИНЬ
МУМИЯ
РАЗ В ТЫСЯЧУ ЛЕТ
СТАНЦИЯ НАЗНАЧЕНИЯ
Андрей ЛАЗАРЧУК
ТЕПЛО И СВЕТ
Странная история в шести письмах, полученных Ольгой
Владимировной Б. в апреле 1984 - январе 1985 г.
ПИСЬМО ПЕРВОЕ
Здравствуй, милая моя!
Вы удивлены? Получить письмо от совершенно незнакомого человека,
которое начинается такими словами! Впрочем, насколько я Вас знаю, такое
обращение Вас не обидит, а скорее наоборот. Сейчас в Вас проснется
любопытство: а насколько это я Вас знаю, а откуда, а почему осмеливаюсь
так обращаться, а почему-почему-почему, и вообще - кто же я такой?
Правильно? Именно это Вы и подумали? Вот видите!
Господи, какие глупости я пишу. Простите за развязный тон, я просто
очень волнуюсь. Представьте, целый месяц пытаюсь придумать начало письма,
и ничего толкового не выходит. Кажется, самое простое: взять и обычными
словами написать, что же именно произошло со мной, где пересекались наши
судьбы и почему, наконец, я решился на это письмо. Но забавно: те обычные
слова никак не ложатся на бумагу. И ничего я с этим не могу поделать.
Сразу скажу: Вы меня не знаете и даже никогда не видели. Я, наоборот,
знаю Вас хорошо; так, наверное, Вас никто больше не знает. Если получится,
я потом объясню Вам, как сложилась такая парадоксальная ситуация. И еще: я
не сумасшедший, не маньяк и не интриган. Может быть, мне вообще не
следовало писать - нет, не могу. Поверьте, я сдерживался, сколько мог.
Перечитал сейчас то, что написал, и стало смешно: сплошные "не могу",
"не могу", "не могу"... Просто я все еще борюсь с собой, причем с
переменным успехом. Давайте, я, пока эта борьба не утихнет, буду
рассказывать Вам сказку. Ей-богу, это замечательная идея, причем экспромт!
Итак, сказка.
Жила-была планета. Это была прекрасная планета, как две капли воды
похожая на Вашу. В какой-то мере она и была Вашей, точнее - ее копией,
аналогом. К фантастике Вы относитесь прохладно, но термин "параллельные
миры" Вам понятен, я не ошибаюсь? Так вот, жила-была планета - жила до тех
пор, пока к власти на ней не пришли люди, не умеющие в себе сомневаться.
Вот они-то и довели дело до того, что наступила Последняя Зима.
Она наступила, когда пыль и гарь тысяч взрывов, когда дым и пепел
горящих городов, когда пар вскипевших океанов поднялись высоко в небо и
закрыли плотной пеленой солнце. Наступила тьма, и стоградусный мороз
сковал землю и покрыл океан многометровым ледяным панцирем. Потом пылинки,
плавающие в воздухе, стали падать вниз, обрастая по дороге инеем, и когда
они выпали все, земля оказалась закрыта толстым слоем снега, который,
подобно зеркалу, отражал все солнечные лучи. Планета, нарядная, как
елочная игрушка, каталась по своей орбите, и две тысячи лет должно было
пройти прежде чем ее собственное тепло, накопившись в океанах, взломала бы
лед, и первые дожди, пролившись на снег, сделали бы его серым и
ноздреватым...
А пока планета была нарядна, как елочная игрушка, и так же
безжизненна. Снег похоронил под собой все, и если бы даже кто-то мог
посмотреть на нее со стороны, он вряд ли бы обнаружил следы человека.
Может быть, и можно было угадать города, или плотины на реках, или
развалины каких-то особенно грандиозных сооружений... Только некому было
угадывать. Потому что жизнь теплилась в одном лишь месте, и то
глубоко-глубоко под землей.
Здесь многие сотни лет люди добывали соль, и в результате получился
громадный круглый зал с неимоверно высоким сводчатым потолком и множество
помещений поменьше, соединенных коридорами и тоннелями. Спрятанный в одной
такой пещерке атомный реактор давал тепло и электричество, лампы заливали
помещения ослепительным белым светом, и местами даже росли жиденькие
кустики. Устроители убежища позаботились о плодородной почве, но ее никто
не возделывал: не было нужды. В специальных, насквозь просвечиваемых
ваннах, насыщенных углекислотой и органикой (о происхождении которой лучше
умолчать), вырастали водоросли; автоматы, примитивные, а потому
безотказные, отцеживали их, перерабатывали и выдавали "на-гора"
питательные кубики, желе, кисель и пористую массу, имитирующую хлеб. Таким
образом, еды было вдоволь, а словосочетание "вкус пищи" постепенно вышло
из употребления за отсутствием объекта приложения...
Я не утомил Вас этими подробностями? В сказке вроде бы не должно быть
реакторов и съедобных водорослей? Видите ли, часто то, что сказка у нас, в
других местах - горькая правда.
Я еще продолжу эту историю. До свидания.
9.04.84.
ПИСЬМО ВТОРОЕ
Здравствуйте, Ольга!
Простите, но никак не могу заставить себя обращаться к Вам по
имени-отчеству. Не обижайтесь, ладно? И еще простите, что так внезапно
прервал предыдущее письмо - это от меня не зависело.
Итак, на чем я остановился? На пище? Так вот: был там и склад
обычного продовольствия, громадный и очень секретный, и знали о нем только
четыре человека: Принцесса, Полковник, Пастор и Физик. Причем первые трое
знали это по чину и имели ключи, а четвертый (вернее четвертая) - по долгу
службы и ключей не имела.
Что ж, четырех участников грядущих событий я назвал. Расскажу о них
чуть подробнее.
Принцесса - настоящая принцесса, ее папа был король, а мама -
королева. Это они в свое время (и очень своевременно) позаботились об
устройстве Ковчега - так называлась эта пещера. А еще так назывался
когда-то громадный деревянный ящик, на котором человек по имени Ной спасся
сам, спас свою семью и многих зверей, не умевших плавать, от потопа. Потоп
наслал на землю Бог. Он же, по слухам, предупредил загодя Ноя. Такие
противоречивые действия Бога свидетельствуют о глубоком творческом
кризисе, поразившем его в то время. Картина Мира, написанная им самим,
стала вызывать у него непреодолимое отвращение, и он замазал холст, чтобы
начать новую. И первым мазком как раз и были Ной, его семья и звери; и кто
может знать, почему Бог начал писать новую картину старой краской - из
суеверия ли, или просто потому, что не осеняло его то высшее вдохновение -
то, на волне которого он сотворил Человека? И вообще, если помнить что Бог
- художник, да еще не слишком умелый и удачливый, причем в глубине души
понимающий это и потому страдающий комплексом неполноценности, пытающийся
умом и техникой сотворить то, что должно творить сердце, многое в мире
становится понятным. Вот и сейчас - он плеснул на холст белой краской, и
новый Ковчег поплыл - теперь не по водам Океана, а по водам Времени...
Это не мои слова, это слова Пастора. Он - единственное духовное лицо
в Ковчеге, ему под семьдесят, но держится он бодро. Отношения его с богом
сложные...
Но я отвлекся от Принцессы. Ей только-только исполнилось шестнадцать
лет, из них три года она сирота: ее папа и мама не успели воспользоваться
Ковчегом. Воспитанием ее сообща занимались Пастор, Полковник и Кукольный
Мастер.
Полковник - тоже вполне настоящий полковник. Полковник дворцовой
охраны. Страшно хочет выглядеть боевым офицером - но не может, не
получается. И еще страшно хочет стать генералом. Но в генералы его может
произвести только Принцесса - а она не торопится и намеков, кажется, не
понимает... А вообще Полковник, по первому впечатлению - исправный
служака, у которого, по анекдоту, "да" - это "да", а "нет" - это "нет", а
слов "может быть" он не знает. И сомневаться он тоже не умеет. И еще у
него есть пистолет.
Кукольный Мастер... Это невысокий, худощавый, застенчивый человек
тридцати восьми лет, и двадцать пять из них он делает игрушки. Он достиг в
этом немыслимого мастерства. Принцесса всю свою жизнь провела среди его
игрушек, а теперь она становится взрослой...
Физик - симпатичная тридцатилетняя женщина. Чуть-чуть слишком резка -
впрочем, не всегда. В ее обязанности входит следить за реактором, что она
и делает. Однако у нее остается масса свободного времени.
Художник - нервный пожилой человек. Почему-то даже здесь не
расстается с зеленой тирольской шляпой. Где-то имеет не то запас
спиртного, не то самогонный аппарат, потому что часто бывает пьян.
Клерк - самый обычный клерк, ничем не выделялся среди себе подобных.
В последнее время прибился к Полковнику.
И еще сто тридцать два человека, мужчин и женщин всех классов и
сословий, волею судеб попавших в Ковчег и оставшихся жить. Оставшихся
жить, чтобы продолжить род людской - потом, через сто поколений, их
потомки должны будут выйти на поверхность и возродить освободившуюся ото
льда планету. Так это задумано.
Ну вот, дорогая, декорации расставлены, с действующими лицами Вы
познакомились, занавеса в этом театре нет, можно начинать спектакль... Да,
совсем забыл обозначить жанр. Но тут возникают сложности. Что это -
трагедия? Безусловно, ведь главных героев ждет смерть. Но можно сказать,
что это комедия - потому что конец счастливый. Или мелодрама - любовные
треугольники, сильные страсти, а чего стоит сцен смерти главного героя на
руках возлюбленной? Или фарс - потому что, по сути, на каждое лицо надета
маска? Не знаю. Не берусь судить. Просто все так и было.
Представьте себе: огромное помещение, такое огромное, что не видно
стен, и луч света, падающий с потолка, освещает Кукольного Мастера.
Кукольный Мастер заканчивал радугу. Радуга была давнишней его
придумкой, но только сейчас до нее дошла очередь. Надо было научить петь
плюшевого кота, хорошо отрегулировать механического слугу Принцессы,
доделать, наконец, клоуна... Но вот и радуга, можно сказать, готова. Потом
все это оформить поприличнее, а пока надо попробовать, как она работает..
Мастер положил на пол два медных зеркальца, соединенных проводами с
плоской коробочкой, и замкнул цепь. Не сразу, секунд через тридцать -
Мастеру они показались очень длинными - в воздухе, опираясь на зеркала,
появилась радуга, сначала бледно-сиреневая, мерцающая, как лампа холодного
света, потом проступили цвета, налились - и перед Мастером, чуть
покачиваясь, заиграла настоящая, свежая и яркая, как после короткой грозы,
радуга. Что с того, что под ней можно было пройти, пригнувшись, и
потрогать ее рукой? Радуга была настоящая...
- Сын мой! - воскликнул подошедший Пастор. - Неужели и это сделали
вы? Невероятно! Таким чудом мог бы гордиться сам Христос! Нет, вы сами не
понимаете... А лет триста назад вас обязательно сожгли бы на костре.
- Вряд ли, - усмехнулся Мастер. - Лет триста назад я и не мог бы
соорудить ничего такого.
- Не скажите, - возразил Пастор. - Вы гений, а гений в любую эпоху
найдет себе материал для творчества. И в любую эпоху он представляет
опасность для сложившегося положения вещей... Полковник на вас еще косо не
смотрит?
- Полковник? У нас с ним вполне приличные отношения... И потом -
какой я вам гений? Я мастер - но не больше.
- Вы слишком добры, чтобы быть только мастером... Ладно, не будем об
этом. Скажите, вы не думаете, что эта игрушка будет в тягость Принцессе?
- В тягость? Вы имеете в виду воспоминания?
- Конечно.
- Может быть - на первых порах. Потом это пройдет. У меня, например,
почти прошло. А потом... Ведь на настоящую рассчитывать не приходится. А
из ее предков один, например, предпочел заводного соловья живому - помните
эту историю?
- Помню. Но там же речь шла о китайском императоре?
