стороны нового буржуазного уклада. В отличие от Штольца, движимого
стремлением к личному преуспеянию путем труда, Обломов, уже
имеющий все благодаря происхождению и положению, настойчиво
требует указать ему смысл труда, смысл и стимулы для затрат
способностей и энергии. Он не подвергает сомнению свое право на эту
критику и безделье, ибо считает идеал Обломовки незыблемой нормой.
Для Штольца норма - буржуазная деловая жизнь Петербурга, поэтому
он не критикует ее и, как все другие визитеры, зовет Обломова в
Петергоф.
Во 2 части романа описывается русско-немецкое воспитание Штольца,
борьба двух национальных начал, так сказать, у его колыбели.
Случайно из нее возникла сильная и гармоничная личность (русская
мать и педантичный немец-отец). Несмотря на все взаимные различия,
Штольц способен понять Обломова. Это тип новой эпохи, деятельный
разночинец.
Во 2 части встает вопрос о путях прогресса русского общества. Критика
Обломовым отсутствия в прогрессе значимых целей, прочных
побуждений, поддерживаемая его идеалом идиллической Обломовки,
придает последней актуальный общественный смысл. Это заставляет
видеть в Обломове дворянского интеллектуала, "лишнего человека",
имевшего в прошлом, но утратившего ныне идеалы патриотического
служения родине, духовного досуга, мысли и труда, путешествий по
свету, чтобы в них сильнее полюбить отечество.
Слово "обломовщина" произносит Штольц, обозначая им комплекс
причин, вызвавших паралич воли героя. Гончаров не раскрывает их
прямо, но ясно, что это прежде всего помещичья праздность,
возведенная в идеал и разрушающая личность. При этом во всем
романе автор подчеркивает, что обломовщина не есть индивидуальная
особенность его героя, но следствие влияния всего общественного
настроения в целом, выражение общественного неустройства.
Итак, 1 часть обрисовала обломовщину, 2 часть объяснила ее. Герой
решил поехать путешествовать, но не поехал, а влюбился. И сразу же
продемонстрировал изначальную слабость своей натуры: Ольга
активнее, практичнее. Любовь Обломова возвышенна, но отвлеченна,
здесь он похож на Чацкого и Онегина. 2 часть кончается летним
объяснением в любви, 3-ю часть заключают осеннее затухание страсти,
снегопад на Выборгской стороне, болезнь Обломова, и появляется
вдова Пшеницына, вторая героиня обломовского "романа". Ведь любовь
дворянина двойственна: отвлеченно-романтическая, целомудренно-
духовная - к дворянке-невесте-ровне и грубо чувственная "барская"
страсть к простолюдинке - экономке, наложнице.
В начале романа Обломовку заменила квартира на Гороховой, теперь -
дом на Выборгской. И опять вернемся к композиции романа (очень
стройной и логичной): 1 часть моногеройная -Обломов как таковой, во
2 и 3- сопоставление его со Штольцем (дворянин и разночинец) и
Ольгой (пассивная и активная натуры). В 4 части Обломов попадает в
новую социальную среду и новую Обломовку - мир средних
чиновников и городского мещанства. И здесь живут деятельно-
активные люди, их трудом держится эта, тоже патриархальная идиллия.
Во "Сне Обломова" крестьянский труд дан издали, здесь - крупным
планом, но не крестьянский.
С огромной художественной силой Гончаров воспроизводит поэзию и
моральность женской самоотверженности в заботах о семье, женский
домашний труд.
Имя Агафьи Матвеевны Пшеницыной Гончаров взял из гоголевской
"Женитьбы" (героев которой напоминают Обломов и Тарантьев в 1
части), а отчество - у своей матери, которая рано овдовела, стала жить
с барином, в доме которого будущий классик нашей литературы и
получил дворянское воспитание.
Самоотверженность деятельных простолюдинок (Пшеницыной и жены
Захара - Анисьи) сочетается с себялюбивой пассивностью мужчин - это
две стороны патриархального идеала Обломовки. Неосознанная
жертвенность привлекательной вдовы и ее осмысленный творческий
труд (хотя бы в области кулинарного искусства) во имя благополучия
ближнего освещают новую Обломовку.
В последней части романа герой проявляет новые черты характера:
решается вступить в брак с неровней. Ему хорошо среди
простолюдинов и их детей. Мы видим две семейные "идиллии" -
Обломова и Штольца. Но Ольга не удовлетворена своим браком, а
Обломов умирает, ибо этот опоэтизированный быт обречен.
СТОЛКНОВЕНИЕ "ВЕКА НЫНЕШНЕГО" - И "ВЕКА МИНУВШЕГО"
"Главная роль, конечно, -роль Четкого, без которого не было комедии,
а была бы, пожалуй, картина нравов". И.А. Гончаров
Нельзя не согласиться с Гончаровым, что фигура. Чацкого определяет
конфликт комедии - конфликт двух эпох. Он возникает потому, что в
обществе начинают появляться люди с новыми взглядами,
убеждениями, целями. Такие люди не лгут, не приспосабливаются, не
зависят от общественного мнения. Поэтому в атмосфере
низкопоклонства и чинопочитания появление таких людей делает их
столкновение с обществом неизбежным. Проблема взаимопонимания
"века нынешнего" и "века минувшего" была актуальна для времени
создания Грибое-
довым комедии "Горе от ума", актуальна она и в наши дни. Итак, в
центре комедии - конфликт между "одним здравомыслящим человеком"
(по оценке Гончарова) и "консервативным большинством". Комедия
Грибоедова рассказывает о горе человека, и горе это исходит от его ума.
Ибо умных людей реакционеры считали вольнодумцами. Именно на
этом основано внутреннее развитие конфликта Чацкого и окружающей
его фамусовской среды, конфликта между "веком нынешним" и "веком
минувшим".
"Век минувший" в комедии представлен рядом ярких типов. Это и
Фамусов, и Скалозуб, и Репетилов, и Молчалин, и Лиза, и Софья.
Одним словом, - их множество. Прежде всего выделяется фигура
Фамусова, старого московского дворянина, заслужившего общее
расположение в столичных кругах. Он приветлив, учтив, остроумен,
весел, в общем, - радушный хозяин. Но это лишь внешняя сторона.
Автор раскрывает образ Фамусова всесторонне. Это убежденный
крепостник, яростный противник просвещения. "Собрать все книги бы
да сжечь!" - восклицает он. Чацкий же, представитель "века
нынешнего", мечтает "в науку вперить ум, алчущий познаний". Его
возмущают порядки, заведенные в фамусовском обществе. Если
Фамусов мечтает повыгоднее выдать замуж свою дочь Софью, прямо
говоря ей ("Кто беден, тот тебе не пара"), то Чацкий жаждет
"возвышенной любви, перед которой мир целый... - прах и суета".
Стремление Чацкого - это служить отечеству, "делу, а не лицам". Он
презирает Молчалина, привыкшего угождать "всем людям без изъятья":
Хозяину, где доведется жить, Начальнику, с кем буду я служить, Слуге
его, который чистит платье, Швейцару, дворнику, для избежанья зла,
Собаке дворника, чтоб ласкова была!
Все в Молчалине: поведение, слова - подчеркивают малодушие
делающего карьеру безнравственного человека. Чацкий с горечью
говорит о таких людях: "Молчалины блаженствуют на свете!" Именно
Молчалин лучше всех устраивает свою жизнь. По-своему он даже
талантлив. Он заслужил расположение фамусова, любовь Софьи,
получил три награды. Двумя качествами своего характера он дорожит
больше всего: умеренностью и аккуратностью.
Во взаимоотношениях Чацкого и фамусовского общества раскрываются
и высмеиваются взгляды "века минувшего" на карьеру, на службу, на то,
что больше всего ценится в людях. К себе на службу Фамусов берет
только родных и близких. Он уважает лесть и низкопоклонство. Он
хочет убедить Чацкого служить, "на старших глядя", "подставить стул,
поднять платок". На что Чацкий возражает: "Служить бы рад,
прислуживаться тошно". Чацкий очень серьезно относится к службе. И
если Фамусов относится к ней формально, бюрократически
("подписано, так с плеч долой"), то Чацкий говорит: "Когда в делах - я
от веселий прячусь, когда дурачиться - дурачусь," смешивать два этих
ремесла есть тьма искусников, я не из их числа". О делах фамусов
беспокоится только с одной стороны, боясь смертельно, "чтоб
множество не накоплялось их".
Другим представителем "века минувшего" является Скалозуб. Именно
такого зятя мечтал иметь фамусов. Ведь Скалозуб - "и золотой мешок, и
метит в генералы". Этот персонаж заключил в себе типичные черты
реакционера аракчеевского времени. "Хрипун, удавленник, фагот.
Созвездие маневров и мазурки", он такой же враг просвещения и
науки, как и Фамусов. "Ученостью меня' не обморочишь", - говорит
Скалозуб.
Совершенно очевидно, что сама атмосфера фамусовского общества
заставляет ^представителей молодого поколения проявлять свои
негативные качества. Так Софья использует свой острый ум для
откровенной лжи, распространяя слух о сумасшествии Чацкого. Софья
вполне соответствует морали "отцов". И хотя она умная девушка, с
сильным, независимым характером, горячим сердцем, мечтательной
душой, все равно ложное воспитание привило Софье много негативных
качеств, сделало ее представительницей общепринятых в этом кругу
взглядов. Она не понимает Чацкого, она не доросла до него, до его
острого ума, до его логичной беспощадной критики. Не понимает она и
Молчалина, который "любит ее по должности". В том, что Софья стала
типичной барышней фамусовского общества, она не виновата.
Виновато общество, в котором она родилась и жила, "она загублена, в
духоте, куда не проникал ни один луч света, ни одна струя свежего
воздуха" (Гончаров "Мильон терзаний").
Очень интересен еще один персонаж комедии. Это Репетилов. Он
совершенно беспринципный человек, "пустомеля", но он единственный
считал Чацкого "высоким умом" и, не веря в его сумасшествие, назвал
свору фамусовских гостей "химерами" и "дичью". Таким образом, он
хоть на одну ступеньку оказался выше их всех. "Так! Отрезвился я
сполна!" - восклицает Чацкий в конце комедии. Что же это -
поражение или прозрение? Да, конец у этого произведения далеко не
веселый, но прав Гончаров, сказавший о финале так: "Чацкий сломлен
количеством старой силы, нанеся ей в свою очередь смертельный удар
качеством силы свежей". И я полностью согласна с Гончаровым,
считающим, что роль всех Чацких - "страдательная", но в то же время
всегда "победительная".
Чацкий противостоит обществу невежд и крепостников. Он борется
против знатных негодяев и подхалимов, мошенников, плутов и
доносчиков. В своем знаменитом монологе "А судьи кто"... он сорвал
маску с подлого и пошлого фамусовского мира, в котором русский
народ превратился в предмет купли и продажи, где помещики меняли
людей-крепостных, спасавших "и честь, и жизнь... не раз" на "борзые
три собаки". Чацкий защищает настоящего человека, гуманность и
честность, ум и культуру. Он защищает русский народ, свою Россию от
плохого, косного и отсталого. Чацкий хочет видеть Россию грамотной,
культурной. Он защищает это в спорах, разговорах со всеми
действующими лицами комедии "Горе от ума", направляя на это весь
свой ум, остроумие, зло, вспыльчивость и решительность. Поэтому
окружение мстит Чацкому за правду, которая глаза колет, за попытку
нарушить привычный уклад жизни. "Век минувший", то есть
фамусовское общество, боится таких людей, как Чацкий, потому что
они посягают на тот строй жизни, который является основой
благополучия этого общества. Прошедший век, которым так
восхищается Фамусов, Чацкий называет веком "покорности и страха".
Сильно фамусовское общество, тверды его принципы, но
единомышленники есть и у Чацкого. Это упоминаемые лица:
двоюродный брат Скалозуба ("Чин следовал ему - он службу вдруг
оставил..."), племянник княжны Тугоуховской. Сам Чацкий постоянно
говорит "мы", "один из нас", выступая таким образом не только от
своего лица. Так А.С. Грибоедов хотел намекнуть читателю, что время
"века минувшего" проходит, а ему на смену приходит "век нынешний",
сильный, умный, образованный.
Комедия "Горе от ума" имела огромный успех. Она разошлась в тысячах
рукописных экземпляров еще до того, как была напечатана. Передовые
люди того времени горячо приветствовали появление этого
произведения, а представители реакционного дворянства были
возмущены появлением комедии. Что же это - столкновение "века
минувшего" и "века нынешнего"? Конечно, да.
