та, без затхлой вони жизни, смешиваясь с естественным запахом смерти, придает
ей скоротечную иллюзию увлекательного представления. Итак, на мой взгляд,
воск .своим идеализированным представлением о смерти способен довести желания
и некрофильские порывы до копрофагических миражей, присущих "низким
желаниям".
Но вернемся к нашей сказке. И мы заметим: некрофильские чувства короля
заставляли его скрывать и прятать свою "неутоленную любовь" до самого
финального взмаха мечом. В самом деле, надо было, чтобы жертва оставалась не-
подвижной всю ночь: она спала - или притворялась спящей, словом,
прикидывалась мертвой. Фантазия короля требовала также, чтобы она была
наряжена в свое лучшее платье, как покойница. Вокруг горели свечи, как около
покойницы. Эта нервическая преамбула имела своей целью лишь патологически
имитировать серию идеализированных погребальных представлений. Король
воображал свою жертву мертвой намного раньше кульминации, когда он наконец
воплощал свое желание и реально убивал мечом невесту одной ночи. И это был
миг наслаждения, которое, по его заблуждению, подменяло миг оргазма и
семяизвержения.
Поучительный момент сказки: хитроумная красавица ведет себя как самый тон-
кий знаток современных психологических методов. Она осуществляет почти
магическую замену, которая должна излечить ее мужа. Восковая кукла предстает
перед королем как самая прекрасная и подлинная покойница. Иллюзия
совершенная, и, если можно так выразиться, метафизическая. Просто отвались
нос - король, может быть, испытал бы в душе угрызения совести.
Бессознательный каннибал-копро-некрофил в душе, он стремился лишь познать
истинный вкус смерти, но его зацикленность мешала ему сделать это иным
образом и естественным путем, без псевдосна, воска и погребальных декораций.
Вкусный сахарный нос смог лишь удивить и глубоко разочаровать его, а также
показаться необычным. Король хотел поглотить труп и вместо ожидаемого вкуса
нашел сахар. Этого было достаточно, чтобы он излечился. Он больше не желал
есть трупы. Между прочим, сахар играет еще более тонкую роль в моей сказке.
Если король разочарован, то только наполовину: во-первых, речь идет о сахаре,
во-вторых, в этот миг король насладился и вновь смог мгновенно приобщиться к
реальности. Вкус сахара послужил "мостом" для желания, переходом от смерти к
жизни. И сладострастное семяизвержение фиксируется в ту секунду жизни,
которая так неожиданно заменяет секунду смерти. Сладкая была жива, Сладкая
была мертва, Если б я тебя познал, То тебя б казнить не стал!
Король сожалеет, что убил, и это подтверждает предвидение хитроумной
красавицы. Вот еще раз воплощенный миф, лейтмотив моей жизни и моей эстетики:
смерть и возрождение! Восковая кукла с сахарным носом тоже оттуда. Это одно
из тех "существ-предметов", порожденных бредом, выдуманных увлечением
женщины, как сказочная героиня, как Градива и Гала, с помощью которых из
нравственного потемок прорастает побег ясного ума безумцев.
Для моего безумия и ясного разума проблема была в том, где провести грани-
цу между Галючкой моих ложных воспоминаний, химерической и умиравшей сто раз
в моем желании абсолютного одиночества, и истинной Гала Редивива. В своем
тогдашнем безумии я не мог провести и этой границы. В сказке моей кормилицы
такая межа размещается в пределах поистине "сверхестественного предмета" (В
самом деле, героиня, изобретательница восковой куклы с сахарным носом, созда-
ла удивительный "сверхестественный предмет с символическим функционированием"
(наподобие тех, которые в 1930 году я изобрету в Париже). Этот предмет должен
быть "пущен в ход" ударом меча, а развязка - прыжок носа в рот некрофила, ко-
торый в миражах и представлениях, в тоскливых чувствах бессознательного
копро-некрофила прерывает жизнь) там, где кончается восковая кукла и
начинается сахарный нос и Зоя Бертранд в "Градиве" Иенсена( Зоя Бертранд -
истинная героиня - двойник мифического образа Градивы в романе Иенсена, о
котором я упоминал выше.) Вся сложность дилеммы в установлении этих границ.
Теперь, когда мои читатели знают эту сказку и ее психоаналитическую
интерпретацию, возобновим наш путь и проведем параллель между мной и королем.
Я продолжу рассказ о моей истории с Гала. Как вы знаете, я также был королем.
Все детство я прожил переодетым в короля. Подростком я развивался лишь в нап-
равлении абсолютной автократии. Так же, как король, я решил, что образ моей
любви должен притворяться, что спит. Всякий раз, когда он пытался двигаться,
я кричал ему "Ты мертва!" - и невидимый химерический образ "прикидывался
мертвым". В редких случаях, когда образ Галючки материализовался (например, в
лице Дуллиты), авантюра рисковала плохо обернуться. Опасность подстерегала
меня, я был близок к преступлению. Как король из сказки, я порочно любил нас-
колько возможно растягивать тоскливое ожидание, в котором таилось беспокойное
сладострастие величайшего мифа "неутоленной любви". Я также...
Но этим летом я узнал его, этот образ Галючки Редивива! Воплотившийся ныне
в Гала, он не подчинялся более простой авторитарной команде - явиться
"изобразить покойницу" у моих ног. Я приближался к величайшему испытанию
своей жизни - испытанию любовью. Моя любовь, любовь полубезумца, не могла
быть такой, как у других. Чем больше приближался час жертвоприношения, тем
меньше я осмеливался думать об этом. Иногда, простившись с Гала у двери
"Мирамара", я глубоко вздыхал: "Это ужасно, - говорил я себе, -это ужасно! И
что же? Ты провел жизнь, желая того, что появилось; и больше того - это Она!
А сейчас, когда желанный миг приближается, ты умираешь от страха, Дали!"
Приступы смеха и истерии обострялись, мой разум обретал гибкость и ловкость,
свойственные защитным механизмам. Мои увертки и мои капеас (в бое быков капеа
(сареа) - это начальных выход тореро в плаще (cape), который помогает ему
защититься от животного.) - с ними мне предстояло стать торреадором в главном
вопросе моей жизни: это бык из моего желания собирался предстать передо мной
с минуты на минуту и поставить ультиматум, кому быть убитым - ему или мне.
Гала начала делать намеки на "что-то", что "неизбежно" должно было
произойти между нами, что-то решающее, очень важное для наших отношений. Но
могла ли она рассчитывать на мое состояние - нервное и очень далекое от
нормализации, разодетое в самые яркие лохмотья безумия? Однако мое состояние
передавалось и ей и тоже лишало ее равновесия. Мы медленно шли среди
оливковых посадок, ничего не говоря друг другу, во взаимном напряжении.
Долгие прогулки не могли усмирить наших подавленных и раздраженных чувств. Не
нужно утомлять разум, как мы хотим. Пока инстинкты остаются преступно
неудовлетворенными, нет передышки ни душе, ни телу. Эти прогулки напоминали
блуждания двух сумасшедших. Иногда я падал на землю и страстно целовал туфли
Гала. Что происходило во мне в эту минуту, если мои угрызения совести
обретали такую безумную форму? Как-то вечером за время прогулки ее дважды
вырвало, ее скрутили болезненные судороги, остаточные явления длительной
психической болезни, терзавшей ее в юности. В то время я писал "Аккомодацию
желаний", картину, в которой желания представали в виде львиных голов,
внушающих страх. Гала говорила мне:
- Скоро вы будете таким, каким я хочу вас видеть.
Я думал, что это немногим отличалось от моих львиных голов, заранее
стремясь привыкнуть к ужасным образам, о раскрытии которых мне было
объявлено. Никогда я не настаивал, чтобы Гала ускорила свои признания,
наоборот, ждал их как неизбежного приговора, после которого, раз бросив
жребий, мы уже не смогли бы отступить. Я еще не превратил свою жизнь в
любовь. Этот акт казался мне ужасным насилием, несоответствующим моей
физической силе... "Это не для меня". Сколько мог, я повторял Гала:
- Главное - мы обещали никогда не делать друг другу больно.
Стоял сентябрь. Друзья-сюрреалисты уехали в Париж. И Элюар тоже. Гала
осталась в Кадакесе. С каждой новой встречей мы как бы говорили себе: "Пора с
этим покончить". Начался сезон охоты, и наши прогулки сопровождались
выстрелами, отраженными гулким горным эхом. Чистое и ясное августовское небо
исчезло, пришли спелые осенние облака. Скоро будем собирать плоды нашей
страсти. Сидя на куче камней, Гала ела черный виноград. И становилась
прекрасней с каждой ягодой. Виноград таял, и тело Гала казалось мне созданным
из мякоти белого муската. Завтра? Мы думали об этом непрерывно. Принося ей
гроздья, я давал ей выбирать: белый или черный.
В решающий день она оделась в белое и такое тонкое платье, что увидев ее
рядом на тропинке, я вздрогнул. Дул сильный ветер, и я изменил наш маршрут,
повернув с Гала к морю, к скамье, высеченной в скале и укрытой от ветра. Это
было одно из самых пустынных мест в Кадакесе. И сентябрь повесил над нашими
головами серебрянную подковку луны. У нас в горле стоял ком. Но мы не хотели
плакать, мы хотели покончить с этим. У Гала был решительный вид. Я обнял ее:
- Что вы хотите, чтобы я сделал?
Волнение мешало ей говорить. Она пыталась несколько раз, но не могла. Сле-
зы текли по ее щекам. Я настаивал на ответе. Тогда, разжав зубы, она сказала
тонким детским голоском:
- Если вы не захотите это сделать, не говорите об этом никому!
Я поцеловал ее приоткрывшиеся губы. Я никогда еще так не целовался, так
глубоко и не думал, что такое может быть. Все мои эротические "Парсифали"
пробудились от толчков желания в так долго подавляемом теле. Этот первый
поцелуй, в котором столкнулись наши зубы и сплелись наши языки, был лишь
началом голода, который побуждал нас вкушать и поедать из глубины самих себя.
Так я пожирал ее рот, кровь которого смешалась с моей кровью. Я исчезал в
этом бесконечном поцелуе, который разверзся подо мной как бездна водоворота,
в который меня затягивало преступление и который, я чувствовал, грозил
проглотить меня...
Я оттянул голову Гала за волосы и истерично велел ей:
- Немедленно скажите мне, что вы хотите, чтобы я с вами сделал. Ну скажите
же мне, тихо, глядя в глаза, самыми безжалостными словами, самыми
непристойными, пусть даже будет стыдно нам обоим!
Я не хотел упустить ни одной детали этого разоблачения, таращил глаза,
чтобы лучше видеть, чтобы лучше чувствовать, как я умираю от желания. Лицо
Гала приобрело самое прекрасное выражение, какое только может быть у
человека, и оно показало мне, что нас не спасет ничто. Мое эротическое
влечение довело меня в этот миг до уровня слабоумия, и я повторил:
-Что-вы-хо-ти-те.что-бы-я-сде-лал-с-ва-ми?
Ее лицо изменилось, стало жестким и повелительным:
- Я хочу, чтобы вы вышибли из меня дух.
Никакое толкование в мире не могло изменить смысл этого зова, который
выражал то, что хотел выразить.
-Вы сделаете это? - спросила она.
Меня поразило и разочаровало, что мне предложили в дар мою собственную
"тайну" вместо эротического предложения, которого я ждал от нее.
Растерявшись, я не сразу ответил. И услышал, как она повторила:
- Вы сделаете это?
Ее дрогнувший голос выдал ее колебания. Я овладел собой, боясь
разочаровать Гала, рассчитывающую на мое безумство и отвагу. Я обнял ее и
торжественно сказал:
-Да!
И снова крепко поцеловал ее, в то время как внутренний голос твердил во
мне: "Нет, нет, я не убью ее!". Этот поцелуй Иуды, лицемерие моей нежности,
оживил Гала и спас мою душу. Гала стала объяснять мне подробности своего
желания. И чем больше она объясняла, тем больше охватывали меня сомнения. Я
