твоей первой серьезной попыткой самому написать песню. А поче-
му не ты пел ее на этом альбоме, а Уинвуд?
- Я не мог взять эти высокие ноты, такая тональность
слишком высока для меня. Когда Стив спел ее, я был поражен его
способностями вокалиста и до сих пор считаю, что, когда он
стоит рядом в студии, петь самому просто нелепо. Кроме того, в
то время никто не доверял мне как певцу, все считали, что я -
лишь гитарист...
- Был ли ты религиозен, когда писал эту песню?
- Эта вещь - просто рассказ о том, что происходило со
мной в это время. После ухода из "Крим" жизнь складывалась
неплохо. Образ мыслей располагал меня к дальнейшей работе. Это
- песня благодарности. Я совсем не религиозен и никогда не
был, но всегда считал, что нужно поблагодарить судьбу (или бо-
га) за то, что все складывается благополучно.
- Каков был твой вклад в первый альбом "Eric Clapton"? На
его обложке стоит твое имя, но по стилю и звуку это больше
альбом группы "Делани энд Бонни".
- Абсолютно правильно. Таким образом были осуществлены
музыкальные замыслы Делани, а мне это очень нравилось, так как
я многому научился в процессе работы. Делани был тогда моим
наставником, и с тех пор никто никогда не предлагал мне такое
сотрудничество.
- Хит-сингл "After Midnight" стал началом периода увлече-
ния стилем Дж. Дж. Кейла. Когда ты впервые услышал о нем?
- Через Делани, который был его старым другом. Он сыграл
мне оригинальный вариант этой песни, это было еще до того, как
я стал поклонником Кейла.
- Ты сознательно пытался подражать его манере пения?
- Нет. Петь, как он, очень трудно, таким полушепотом... Я
старался достичь золотой середины.
- Твоя пластинка с группой "Дерек энд зе доминос" пот-
рясла многих своей вокальной гармонией и гитарным звучанием.
Однако следующий альбом с ними так и не вышел, почему?
- Денежные проблемы и многие другие довели нас до того,
что мы уже не могли переносить друг друга. Помню, как однажды
я пришел в студию, когда за барабанами сидел Джим Гордон, и
почему-то стал говорить о барабанщике из другой группы. Я уже
не помню точно, что я сказал, но помню, как он вскочил и начал
кричать: "Почему ты не обратишься к нему, он сыграет лучше ме-
ня!" После этого он ушел из студии, и мы больше не работали
вместе...
- Остается какой-то печальный осадок после прослушивания
незаконченных вещей того периода на "Crossroads"...
- Эти записи с тех времен оставались в студии. Мне нра-
вится, что эти вещи сейчас опубликованы. Однако для меня это,
как закрытая книга, возвращения обратно не будет. А тогда нуж-
но было двигаться вперед, или спрятаться и отдохнуть.
- А что ты думал, когда через двадцать лет снова играл
песню "Layla"?
- Я горжусь, что написал эту песню, я наверное никогда к
этому не привыкну. Когда я играю ее, то все еще очень волнуюсь.
- Это одна из рок-песен, которые с полным основанием мож-
но назвать великолепными...
- А знаете? Этот рифф взят из песни Элберта Кинга. Мы до-
работали этот отрывок и ускорили темп. Когда я записывал сле-
дующие альбомы, то пытался снова воссоздать те чувства, кото-
рые были у меня в то время, а потом понял, что это бесполезно,
такого больше никогда не будет.
- В семидесятых годах ты, казалось, разлюбил гитару? На
таких альбомах, как "461 Ocean Boulevard" и "Slowhand" практи-
чески нет гитарных соло?
- В течение семидесятых годов я был склонен лечь на дно и
делать то, что делал, не прилагая особых усилий. Я был очень
рад, что просто живу на свете... В то время я очень устал от
гитарной гимнастики. Появление "Крим" и "Лед зеппелин" зажгло
многих гитаристов, которые всячески совершенствовали свою тех-
нику и пытались раздвинуть музыкальные границы. Чем больше я
это слышал, тем больше хотел прекратить такую гонку. Когда я
послушал в то время альбомы Дж.Кейла, то был поражен лаконич-
ностью его музыкальных решений и тем, как легко он обходился
без многих инструментов.
- В то время ты также проявил вкус к романтическим балла-
дам - типа "Let It Grow" и "Wonderful Tonight". Не было ли это
твоей тайной страстью?
- Песня "Wonderful Tonight" несет в себе изрядную долю
иронии. В свое время одна из пластинок Чака Берри, где была
пара баллад, поразила меня больше, чем дюжина рок-н-роллов.
Мне кажется, для большинства музыкантов мелодичная баллада -
один из способов отдохнуть и стать самим собой...
- Что ты думаешь о своих альбомах семидесятых и начала
80-х?
- Я не могу считать, что они ничего не значат. Если бы я
делал их сейчас, то они получились бы, без всякого сомнения,
лучше. Но тогда - эмоционально и физически я был очень подав-
лен и не был способен на большее. Сейчас я не играю на концер-
тах те вещи с этих пластинок, которые мне не нравятся.
- Возможно, что твой музыкальных успех связан с теми, кто
играет с тобой на пластинках, например, на "Money And
Cigarettes" - Элберт Ли и Рай Кудер, а на "Behind The Sun" -
Фил Коллинз. Что ты ищешь в тех, с кем сотрудничаешь?
- Я веду себя очень пассивно. Если среди участников су-
ществует сильный характер, я предоставляю ему возможность про-
явить себя не пытаясь стать во главе и изменить направление
событий. Не люблю музыкальных соревнований. Если на сцене дру-
гой гитарист начнет показывать себя, я не буду с ним состя-
заться. Я дам ему поиграть, а когда придет мой черед, буду
исполнять то, что собирался, не обращая внимания на его выкру-
тасы. В конце концов люди могут сказать, что две моих послед-
них пластинки ("Behind The Sun" и "August" - ред.) это работа
Фила Коллинза. Прекрасно, если это все, что они услышали, зна-
чит они не слышат того, что надо бы слышать. Я играю так в
полную силу, но не стараюсь соревноваться. Мне нравится пре-
доставлять людям быть самим собой...
- Как тебе понравилось играть с Робертом Крэем в прошлом
году? Он не просто подлинный раритет, молодой черный исполни-
тель блюзов, но он также вдохновляется твоими ранними работа-
ми, как и работами великих типа Элберта Кинга и Би-Би Кинга.
- Тяжелее всего мне было понять, что Роберт Крэй - это
молодой интеллигентный негритянский музыкант, которые не хочет
исполнять традиционную негритянскую музыку, а стремится сохра-
нить блюз в его оригинальной форме и обогатить его. КОгда я
понял это, все остальное понять было элементарно. Замечатель-
но, что он знает мои работы и они ему нравятся так же, как и
работы Кинга с Хендриксом. Этот парень - просто феномен. Вам
следовало бы послушать его вариации а-ля Хаулин' Вулф, у вас
волосы встали бы дыбом. Мне многие говорили, что его саунд
очень похож на звучание гитары великого Элберта Кинга. Однако
на сцене это - Роберт Крэй и никто другой.
- Что осталось тебе еще приобрести как блюзовому гита-
ристу?
- Простоту. Если вы много упражняетесь и избегаете оче-
видных ходов, тогда из музыки уходит надуманная сложность. Я
считаю, что эта сложность практически не нужна.
- Какую роль гитара играет в твоем звучании?
- Это все еще мой голос. Когда у меня в голове возникает
музыкальный отрывок, я слышу не саму песню, а только партию
гитары. Я накладываю на нее слова и исполняю. Гитара в любом
случае в моей голове первична, я использую ее в качестве го-
лоса и пытаюсь выразить через нее душу. У меня нет способ-
ностей певца, поэтому приходится приковывать внимание слушате-
лей к гитаре...
УРА БУМ БУМ N 5, 1990 г.
СТОЯ НА РАСПУТЬЕ
Интервью с ЭРИКОМ КЛЭПТОНОМ
По общему признанию беспокойный и чувствующий себя неуют-
но в постоянном и неизменном окружении, Эрик Клэптон все время
переходил из группы в группу в течение своей 25-летней карь-
еры. Замечательное исследование, каким является новый рет-
роспектив РАСПУТЬЕ, представляет:
Один из самых влиятельных гитаристов-новаторов своего
времени Эрик Клэптон неизменно представляет свою собственную
версию блюза. Намек на проповедь, синтез джаза, регги, крика
диких гусей и сигнала автомобильного гудка - при этом Клэптон
сохранил чувство блюза. В то же время он вкладывает в музыку
все необходимое для рок-н-ролла, чтобы достичь широкой публики.
Богатая антология, рассказывающая о всех фазах карьеры
Клэптона - от чистейших блюзов до попса - недавно была выпуще-
на ПОЛИ ГРЭМ РЕКОРДС. 18 месяцев исследований и поисков -
Crossroads - РАСПУТЬЕ или ПЕРЕКРЕСТОК - великолепное представ-
ление каждого из многочисленных периодов. Коллекция из 78
песен охватывает период, начиная с его первых сейшенов с The
Yardlirds в 1963, временной работы с The John Mayall Blues
Baud, Cream, Blind Faith, Delaney 2 Bonnie, Derek & The
Dominos вплоть до его последних сольных материалов. Music
Elpress встретился с Клэптоном в Лондоне, чтобы побеседовать о
его 25-летней карьере.
? ПЕРЕКРЕСТОК имеет успех в Штатах, он отлично покупается.
Да, я недавно навещал своих друзей в Миннесоте и даже не
мог поверить что ПЕРЕКРЕСТОК раскупается. В результате я решил
побыть там еще немного, так как понял, что именно сейчас на
рынке бум.
? У тебя была возможность послушать РАСПУТЬЕ самому как
следует?
Я проверил антологию когда она впервые попала в офис, они
действительно хотели, как мне кажется, услышать мое одобрение
или узнать что мне не нравится. Должен сказать я был сильно
впечатлен проделанной огромной работой. Думая Бил Левинсон,
который собрал и выпустил антологию, сделал отличное дело. Не
знаю справился бы я сам с таким. Возвращаться назад в прошлое
и выбирать - да, это работа - столько материала, который почти
завершен и мог бы выйти, но и не совсем то, что нужно. Это
действительно трудная задача.
? Есть что-нибудь в ПЕРЕКРЕСТКЕ, что бы тебе особенно хо-
телось выделить?
Есть одна песня, которая почти не соответствует всему
остальному. Долго мы не могли ее опознать, она называется - ну
что это такое! - Я НАШЕЛ ЛЮБОВЬ. Некоторое время мы не могли
вычислить откуда она взялась и кто ее написал или еще что-ни-
будь, и вдруг недавно я вспомнил. Не думаю, что она действи-
тельно заслуживает похвалы, хотя и была написана Мэри Рассэл,
леди, которая вышла замуж за Леона Рассэла. Помню был в Тилзе
в церковной студии Леона и у нас была просто вечеринка, а он
включил аппарат и мы сделали ее почти как демонстрацию. И по
той причине что это было что-то типа рекламной штучки или
просто прикол, я никогда не вспоминал откуда она взялась. Но
думаю, что классная мелодия. Она могла быть лучше... Я имею
ввиду, что она по-настоящему не закончена. Ну просто ради шут-
ки, понимаешь?
? Судя по всем интервью и материалам ты очень много обра-
щаешся к своему прошлому. Сложился ли у тебя какой-нибудь
взгляд на вещи?
Единственное к чему я пришел, так это то что я скиталец.
Каждый раз, когда я оказываюсь в неизменной ситуации, я
начинаю чувствовать себя весьма и весьма неуютно. Знаю только,
что не могу очень долго находиться в одной группе. Самое дол-
гое 3 года, этого достаточно чтобы добиться чего-либо. Да, 3
года с одной командой - это больше похоже на чудо. Да, это
единственная вещь, которая, кажется, повторяется.
? Как считаешь, Crossroads - хорошее название для коллек-
ции?
О, да. Думаю, великолепное. Оно было такое очевидное и
очень простое. Думаю, что мне бы оно никогда и в голову не
пришло.
? Кто путешествует с тобой?
Группа в данном составе уже почти год. Марк Нопфлер из
Dire Straifs, естественно; две девушки - певицы Кейт Кэссун и
Тесса Найлс; Натан Ист на басе; Стив Фэррон на ударных, Рэй
