электронов (т.е. движущегося электричества), которые должны всецело заменить
материю, находит сейчас отважных конструкторов, которые то здесь, то там
переступают границы осторожности и погибают при завоевании новой научной
твердыни: так погибают воины при штурме упорной крепости, забывая о себе и
принося себя в жертву. Но "нет крепости, которую невозможно было бы взять".
С другой же стороны, множатся или чаще становятся известными факты, которые
вчерашняя наука приветствовала привычным словом "надувательство". Даже газеты
эти большей частью послушные слуги успеха и плебса, торгующие и встречающие,
покупателя- словами "чего изволите?", вынуждены в некоторых случаях умерять
или даже совсем отказываться от иронического тона при сообщениях о "чудесах".
Различные ученые, среди которых имеются и материалисты чистейшей воды,
посвящают свои силы науч-
26
ному исследованию загадочных фактов, которые невозможно дольше ни отрицать, ни
замалчивать.*
С другой стороны, множится число людей, которые не возлагают никаких надежд на
методы материалистической науки в вопросах, касающихся всего того, что не есть
материя, или всего того, что недоступно органам чувств. И, подобно искусству,
которое ищет помощи у примитивов, эти люди обращаются к полузабытым временам с
их полузабытыми методами, чтобы там найти помощь. Эти методы, однако, еще живы
у народов, на которых мы, с высоты наших знаний, привыкли смотреть с жалостью
и презрением.
К числу таких народов относятся, напр., индусы, которые время от времени
преподносят ученым нашей культуры загадочные факты, факты, на которые или не
обращали внимания или от которых, как от назойливых мух, пытались отмахнуться
поверхностными словами и объяснениями.** Е. П. Блаватская, пожалуй, первая,
после долголетнего пребывания в Индии, установила крепкую связь между этими
"дикарями" и нашей культурой. Этим было положено начало одного из величайших
духовных движений, которое объединяет сегодня большое число людей в
"Теософском Обществе". Общество это состоит из лож, которые путем внутреннего
познания пытаются подойти к проблемам духа. Их методы являются полной
противоположностью позитивным методам; в
_______________
* Цельнер, Вагнер, Бутлеров в Петербурге, Крукс в Лондоне и т.д., позднее Ш.
Рише, К. Фламмарион (парижская "Matin" приблизительно 2 года тому назад
напечатала высказывания последнего под заголовком *Je le constate, mats Je
n'explique pas"). Наконец, Ц. Ломброзо, основоположник антропологического
метода в области преступности, участвует в серьезных сеансах с Евзалией
Палладино и признает спиритические феномены. Кроме того, еще некоторые ученые
на свою ответственность занимались изучением этого предмета. Постепенно
основываются и целые научные объединения и общества, ставящие себе те же цели
(напр., Societe des Etudes Psychiques в Париже, которое организовало по
Франции турнэ с докладами в совершенно объективной форме для ознакомления
публики с достигнутыми результатами). ** Очень часто в подобных случаях
пользуются словом гипнотизм, от которого в его первоначальной форме месмеризма
пренебрежительно отворачивались разные академии.
27
своей исходной точке они взяты из существовавшего уже раньше, но получили
теперь новую, сравнительно точную форму.*
Теория, составляющая основу этого теософского движения, была дана Блаватской в
форме катехизиса, где ученик получает точные ответы теософа на свои вопросы.**
По словам Блаватской, теософия равнозначуща вечной истине (стр. 248). "Новый
посланец истины найдет человечество подготовленным Теософским Обществом для
своей миссии; он найдЩт формы выражения, которые сможет облечь новые истины;
организацию, которая в известном отношении ожидает его прибытия, чтобы тогда
убрать с его пути материальные препятствия и трудности (стр. 250). Блаватская
считает, что "в двадцать первом веке земля будет раем по сравнению с тем,
какова она в настоящее время" - этими словами она заканчивает свою книгу. Во
всяком случае, если даже теософы и склонны к созданию теории и несколько
преждевременно радуются, что могут получать скорые ответы вместо того, чтобы
стоять перед огромным вопросительным знаком, и если даже эта радости легко
может настроить наблюдателя несколько скептически, все же остается факт
большого духовного движения. В духовной атмосфере это движение является
сильным фактором и в этой форме оно, как звук избавления, дойдет до многих
отчаявшихся сердец, окутанных мраком ночи, оно будет для них рукой, указующей
и подающей помощь.
Когда потрясены религия, наука и нравственность (последняя сильной рукой
Ницше) и внешние устои угрожают падением, человек обращает свой взор от
внешнего внутрь самого себя.
_____________
* См., напр., "Theosophie" ("Духоведение" в русском издании) доктора Штейнера
и его статьи о пути знания в "Luciter-Gnosis". В наше время следует отметить,
что при написании настоящей книги Кандинский еще не делал различия между
антропософски ориентированной духовной наукой Рудольфа Штейнера и идущей с
востока теософией Е. П. Блаватской... (Примечание редактора немецкого издания
Макса Билля, 18 августа 1962 года).
Е. П. Блаватская "Ключ к теософии", изд. Макса Альтмана, Лейпциг, 1907 г.
Английское издание вышло впервые в Лондоне в 1889 году.
28
Страшный Суд. 1910
Литература, музыка и искусство являются первыми, наиболее восприимчивыми
сферами, где этот поворот к духовному становится заметным в реальной форме.
Эти сферы немедленно отражают мрачную картину современности, они предугадывают
то Великое, которое, как крошечная точка, замечается немногими и для масс не
существует.
Они отражают великий мрак, который еще едва проступает. Они сами облекаются во
мрак и темноту. С другой же стороны, они отворачиваются от опустошающего душу
содержания современной жизни и обращаются к сюжетам и окружению, дающим
свободный исход нематериальным устремлениям жаждущей души.
В области литературы одним из таких явлений является писатель Метерлинк. Он
вводит нас в мир, который называют фантастическим или, вернее,
сверхчувственным. Его Prihcesse Maleine, Sept Princesses, Les Aveugles и т. д.
не являются людьми прошедших времен, каких мы встречаем среди стилизованных
героев Шекспира. Это просто души, ищущие?" в тумане, где им угрожает удушье.
Над ними нависает невидимая мрачная сила. Духовный мрак, неуверенность
неведения и страх перед ними - таков мир его героев. Таким образом Метерлинк
является, быть может, одним из первых пророков, одним из первых ясновидцев
искусства, возвещающих описанный выше упадок. Омрачнение духовной атмосферы,
разрушающая и в то же время ведущая рука, отчаяние и страх перед ней,
утерянный путь, отсутствие руководителя, отчетливо отражаются в его
сочинениях.*
Эту атмосферу он создает, пользуясь чисто художественными средствами, причем
материальные условия - мрачные замки, лунные ночи, болота, ветер, совы и т. д,
- играют преимущественно символическую роль и
_____________
* К числу этих ясновидцев упадка принадлежит в первую очередь Альфред Кубин.
Непреодолимая сила втягивает нас в зловещую атмосферу суровой пустоты. Эта
сила исходит, как от рисунков Кубина, так и от его романа "Die andere Seite"
(Другая сторона)
30
применяются больше для передачи внутреннего звучания.*
Главным средством Метерлинка является пользование словом.
Слово есть внутреннее звучание. Это внутреннее звучание частично, а может быть
и главным образом, исходит от предмета, для которого слово служит названием.
Когда, однако, самого предмета не видишь, а только слышишь его название, то в
голове слышащего возникает абстрактное представление, дематериализованный
предмет, который тотчас вызывает в "сердце" вибрацию. Так зеленое, желтое,
красное дерево на лугу есть только материальный случай, случайно
материализовавшаяся форма дерева, которую мы чувствуем в себе, когда слышим
слово дерево. Искусное применение слова (в согласии с поэтическим чувством), -
внутренне необходимое повторение его два, три, несколько раз подряд, может
привести не только к возрастанию внутреннего звучания, но выявить и другие
неизвестные духовные свойства этого слова. В конце концов, при частом
повторении слова (любимая детская игра, которая позже забывается) - оно
утрачивает внешний смысл. Даже ставший абстрактным смысл указанного предмета
так же забывается и остается лишь звучание слова. Это "чистое" звучание мы
слышим, может быть, бессознательно - ив созвучии с реальным или позднее
ставшим абстрактным предметом. В последнем случае, однако, это чистое звучание
выступает на передний план и непосредственно воздействует на душу. Душа
приходит в состояние беспредметной вибрации, которая еще более сложна, я бы
сказал, более "сверхчувственна", чем душевная вибрация, вызванная колоколом,
звенящей
_____________
* Когда в Петербурге под личным руководством Метерлинка ставили некоторые из
его драм, то во время одной из репетиций, он велел повесить просто кусок
холста взамен недостающей башни. Ему было неважно, будет. ли изготовлено
тщательное подражание - кулиса. Он поступал, как всегда поступают в своих
играх дети, величайшие фантасты всех времен, когда они в палке видят коня или
в своем воображении создают из клочков бумаги целые полки кавалерии, причем
складка в клочке бумаги внезапно делает из кавалериста коня (Kugelgen,
"Erinnerungen eines atten Mannes"). Эта черта - пробуждать фантазию зрителя -
играет большую роль--" современном театре. В этом направлении особенно много
работы сделано и многое достигнуто в русском театре. Это нужный переход от
материального к духовному в театре будущего.
31
струной, упавшей доской и т.д. Здесь открываются большие возможности для
литературы будущего. В эмбриональной форме эта мощь слова применяется,
например, уже в Serres Chaudes. Поэтому у Метерлинка слово, на первый взгляд
казалось бы нейтральное, звучит зловеще. Обыкновенное простое слово, например,
волосы, при верно прочувствованном применении, может вызавать атмосферу
безнадежности, отчаяния. И Метерлинк пользуется этим средством. Он показывает
путь, где вскоре становится ясным, что гром, молния, луна за мчащимися тучами
являются внешними материальными средствами, которые на сцене еще больше, чем в
природе, похожи на детское пугало. Действительно внутренние средства не так
легко утрачивают свою силу и влияние.* И слово, которое имеет таким образом
два значения, первое - прямое, и второе - внутреннее, является чистым
материалом поэзии и литературы, материалом, применять который может только это
искусство и посредством которого оно говорит душе.
Нечто подобное вносил в музыку Р. Вагнер. Его знаменитый лейтмотив также
представляет собою стремление xaрактеризовать героя не путем театральных
аксессуаров, грима и световых эффектов, а путем точного мотива, то-есть чисто
музыкальными средствами. Этот мотив является чем то вроде музыкально
выраженной духовной атмосферы, предшествующей герою, атмосферы, которую он
таким образом духовно излучает на расстоянии.**
Наиболее современные музыканты, как, например, Дебюсси, передают духовные
импрессии, которые они нередко перенимают от природы и в чисто музыкальной
форме претворяют в духовные картины. Именно Дебюсси часто сравнивается с
художниками-импрессионистами; о немутверждают, что он, как и они, пользуется
крупными индивидуаль-
_______________
* Это становится очевидным при сравнении сочинений Метерлинка с сочинениями
По. И это опять же является призером прогресса художественных средств от
материального к абстрактному.
**Многие опыты показали, что подобная духовная атмосфера свойственна не только
герою, но каждому человеку. Сенситивные люди не могут, например, оставаться в
комнате, где до того находился человек, духовно им отвратительный, даже если
они ничего не знали об его пребывании.
32
выми мазками, вдохновляясь в своих произведениях явлениями природы.
