шпаги или рапиры противника, при этом кисть собственной руки должна быть
повернута локтями вверх.
5. Кварт правый (или наружный) - тоже, но с правой стороны.
6. Терс - удар, наносимый с правой стороны рапиры противника, кисть
руки при этом повернута ногтями вниз.
7. Секунд - при соединении рапир правыми сторонами, фехтующие колют
один другого из-под руки, держа кисть ногтями вниз.
8. Октав - в том же положении рапир или шпаг колют под руку, не выво-
рачивая кисть.
9. Фланконад - удар, наносимый, когда рапиры соединены левыми сторо-
нами и противник держит руку высоко поднятой. В этом случае, взяв
сильной частью своего клинка (то есть ближней к эфесу) слабую часть ра-
пиры противника (то есть ближнюю к острию), колют его в бок, направив
удар под руку, не выворачивая кисть.
10. Кварт нижний - этот удар наносится при соединении рапир левыми
сторонами, когда противник держит руку поднятой, открывая нижнюю часть
своего корпуса. Колют прямо в грудь, вдоль правой руки противника.
11. Прим - наносится с левой стороны. Кисть руки направлена ногтями
вниз. Этот удар употребляется редко, потому что, если вы выдержите парад
противника и не выроните при этом клинка, то положение руки останется
невыгодным при обороне.
12. Финт - обманное двойное движение, при котором имитируется удар,
направленный в одну сторону, а наносится в другую.
13. Ангаже - клинок переносится на другую сторону клинка противника,
при этом сильной частью собственного клинка касаются слабой части его
клинка.
14. Аппель (или темпе) - вызвать противника на удар, то есть спрово-
цировать к нападению или рефлекторному движению.
15. Аттаке - быстрым движением рапиры заставить противника закрыться.
16. Купе - скольжение по клинку
17. Купе-отсечь - перенести скольжением свой клинок на другую сторону
клинка противника через острие.
18. Ассо - битва, схватка.
19. Репри (или ремиз) - возобновленный удар, необязательно тот же.
20. Вольт - защита от наносимого удара движением.
21. Кроазе - выбивание шпаги противника вскользь, мгновенным ударом
по ее слабой части.
22. Батман - удар по клинку.
23. Рипост - ответный удар или ответный укол после парирования или
ухода движением с линии удара противника.
Приведенные термины заимствованы из французского языка. В фехтовании
их использовали для обучения бою на любом виде холодного оружия. Некото-
рые из них не вышли из употребления по сей день.
О способах обезоруживания противника Фишер сообщает:
"Вышибка производится сильным ударением снаружи по клинку противника,
когда он держит руку вытянуто и туго. Чтобы вышибить у него рапиру из
руки надобно сколько можно тело отворотить и держать назад, руку иметь
свободную, конец шпаги немного повыше обыкновенного и вне меры, чтобы не
иметь опасности от прямого времянного удара.
О ВЫШИВКЕ ПОСЛЕ ОТБОЯ
Сей способ вышибать есть лучший потому что он менее подвергает опас-
ности; чтобы cue сделать, отбивши просто или контрквартом примечай, если
противник встает к обороне вытянувшись, то перенеси ударяя проворно и
сильно по его рапире и коли квартом сверх рапиры.
О ЛЕГИРОВАНИИ ИЛИ ВЫШИБКЕ КРОЛЗЕ
Легировать шпагу, значит пристать к оной, обротя кисть ногтями вниз;
ударь крепко острием своей шпаги по шпаге противника и обведи крепкую
часть своей шпаги около слабой части шпаги противника, дабы оную выр-
вать. Cue средство обезоружить есть лучшее и единое, которое должно
употреблять ежели противник не встает, ибо оно нимало не подвергает; и в
случае неудачи, по крайней мере выгодно оно тем, что хотя и не вышибает,
то довольно его откроет, чтобы можно было уколоть".
После окончания подготовительного учебного курса мастер предлагает
ученикам приступить к "ассо":
"Ассо есть представление сражения со шпагами, в коем употребляешь на
противника все удары и все отбои, коим научился, стараясь один другого
обманывать финтами, дабы тронуть или отбить удары".
Последователи французской классической школы на какой-то период отка-
зались от уколов в нижнюю часть тела, мотивируя это тем, что убить врага
такой удар не может, а риск при этом быть пораженным велик. Базанкур в
книге "Тайны шпаги" сетует по этому поводу:
"Очень нехорошо и безрассудно то, что в настоящее время не принято
защищать нижнюю часть тела и на нее не обращается никакого внимания во
время фехтования; в серьезном же бою или во время сражения, противник
может нанести в эту незапрещенную часть смертельный удар".
Вальвиль в работе "Рассуждение о искусстве владеть шпагой" предлагает
вернуться к старой итальянской школе, где использовались как рубящие,
так и колющие удары:
"Шпага есть ужаснейшее холодное оружие после штыка, потому что соеди-
няет острие трехгранной шпаги и лезвие сабли".
В этих рассуждениях был свой резон, так как автор предлагал приемы
для боевых действий; в таких условиях было целесообразно уметь не только
колоть, но и рубить.
Но в целом направление развития шпажного поединка в дальнейшем не из-
менялось, и трансформацию этого вида схватки можно увидеть в современном
спортивном фехтовании на шпагах или рапирах.
Бленджини дает несколько советов по работе шпагой:
"1. При фехтовании шпагой требуется только прямой удар лезвием.
2. Необходимо заставлять учеников работать на линиях высоких и низ-
ких.
3. Не надо забывать, что нападение и отражение только тогда бывают
хороши, когда соединяют в себе: обладание шпагой; взгляд, соображение,
быстроту и точность.
4. Шпагой надо колоть, а не рубить.
5. Следить за шпагой противника во всех его движениях.
6. Не атаковать защищенную линию, только открытую, так как удар по
железу отражается без намерения противника, потому что рука его находит-
ся в оборонительном положении простым оборотом кисти.
7. Не атаковать на расстоянии, недосягаемом от противника.
8. Нанести удар в ту минуту, когда он занят приготовлением к атаке.
9. Использовать двойные атаки.
10. Атаковать очень быстро".
Вообще, эти советы годны для фехтования любым видом холодного оружия,
разница состоит только в диапазоне применяемых ударов.
С XIV века, когда началась открытая экспансия турок в Восточную Евро-
пу, все большей и большей популярностью у европейцев этого региона стала
пользоваться сабля. Она быстро нашла свое место в арсеналах Европы и за-
нимала доминирующее положение на протяжении XV-XVII вв. в военном деле
Сербии, Албании, Хорватии, Молдавии, Украины, России, Венгрии, Польши.
Сабля была действительно универсальным оружием, одинаково пригодным и
для конного, и для пешего боя. Изначально клинки сабель делали массивны-
ми, чтобы их вес способствовал разрубанию доспехов, а для придания им
больших режущих свойств, часто на кончиках клинков с тыльной стороны де-
лалось утолщение - "елмань" или "перо", что усиливало инерцию сабли при
рубке. Но это была не единственная функция елмани. Например, в венгерс-
кой школе сабельного поединка (во многом заимствованной у турок) в XVI
в. эту деталь использовали для дополнительного подсекающего движения.
Елмань оттачивалась, и при нанесении рубящего удара, если даже противник
сумел его парировать, клинок сабли поворачивали обухом к корпусу врага и
возвращая оружие в исходное защитное положение, совершали секуще-режущее
движение на себя, стараясь задеть незащищенные части тела пером.
Существовало два способа удержания клинка при совершении парадов. Так
называемые "длинные" или "венгерские" защиты и "короткие" или "обыкно-
венные".
Венгерский способ отличался тем, что кончик клинка при оборонительной
позиции был направлен к земле, а не вверх. Эта традиция изначально обус-
ловливалась небольшими размерами защитной гарды, оставляющей кисть руки
открытой для поражения. Поэтому под рубящие удары противника подставляли
клинок, держа руку выше точки соприкосновения оружия, чтобы сабля, сос-
кальзывая вниз, не могла задеть кисть.
В сабельном поединке различают шесть основных способов парирования
ударов. Нумерация их в различных источниках дается по-разному, но самой
распространенной была следующая:
1. Клинок подставляют под удар наносимый по левой ноге или бедру ост-
рием вниз, защищая тем самым всю нижнюю линию корпуса.
2. То же самое, но защищая правую ногу или бедро.
3. Защита правого плеча, бока и руки. Клинок держат острием вверх (по
венгерской методе острие клинка всегда направлено вниз),
4. То же самое, но защищая левую сторону корпуса.
5. Защита головы. Клинок подставляют под прямой удар, держа его па-
раллельно или чуть под углом к земле.
6. Парад колющего удара с уводом клинка противника вправо или влево
(чуть вверх или чуть вниз), держа саблю или острием вверх, или вниз. При
этом дополнительно совершая движение корпусом в сторону, противоположную
отбитой сабле противника.
Существует еще седьмой, малораспространенный в пешем бою парад, когда
защищают спину, выставляя клинок за правое или левое плечо, держа его
острием вниз и при этом совершая тем же плечом движение в сторону, про-
тивоположную ставящемуся параду.
Удары наносятся по той же схеме, в основном рубящие и в меньшей сте-
пени колющие.
Для сабельного и шпажного боя старых школ были характерны так называ-
емые "внутренние" удары, идущие снизу в сторону подбородка и горла. От-
разить их было чрезвычайно сложно и часто, чтобы избежать поражения,
приходилось спасаться уходом: например, прыжком назад или в сторону.
По мере облегчения вооружения уменьшался и вес сабли. Манипулировать
ей стало значительно проще, появилась возможность наносить кистевые уда-
ры, особенно характерные для венгерской школы. Эффективны они тем, что
для их проведения достаточно простого поворота кисти; для противника это
движение оставалось неуловимым и такой удар часто достигал цели. Сила
его была меньше силы локтевого удара, но серьезно поранить противника им
вполне было можно. Барбазетти отказался от этих приемов и в своей книге
советует:
"При нанесении ударов должна участвовать вся рука от плеча, дабы удар
был сильнее, кроме того следует иметь в виду невозможность нанести
сильный удар боевым оружием, имеющим известный вес, одной кистью" (130).
Дуэли на холодном оружии в Европе были очень распространены. Даже в
XIX в., когда в России дворяне уже предпочитали пистолет, европейцы сох-
раняли традиции клинкового поединка.
Дуэльных правил имелось множество. Кроме устоявшихся, традиционных,
часто совершенно спонтанно в момент поединка сочинялись новые. Дуэли
могли продолжаться "до первой крови" или "до смертельного исхода", но,
как правило, они ограничивались собственно боем на клинках, без ис-
пользования элементов борьбы. Хотя вполне вероятно, что иногда дуэли
происходили и без всяких правил.
В конце XIX в. вышел в свет ряд книг, посвященных этой теме:
1. 1863 г. Маркиони и Цезарь Энрикетти "Правила дуэли и задача секун-
дантов". Флоренция.
2. 1863 г. Жак Николетти "О гражданской и военной дуэлиио поводах к
ее уничтожению". Флоренция.
3. 1867 г. Антонио Тульябуэ "Дуэль". Милан.
4. 1868 г. Ц. А. Бленджини "О дуэли и о главных условиях, необходимых
для соблюдения и об обязанностях секундантов и свидетелей". Падуя.
5. 1869 г. Павел Фамбри "О дуэли". Венеция.
Очень интересно описана дуэль на саблях в романе венгерского писателя
Кальмана Миксата "Черный город", написанного в конце XIX в. Хотя произ-
ведение художественное, но автор, несомненно, разбирался во всех тонкос-
тях фехтования:
"...Первым делом нужно решить, - начал Миклош Блом, - будем ли мы
драться по саксонским правилам или по венгерским ?
... - Мне совершенно безразлично. Уступаю право выбора своему против-
нику.
- Пусть будет по саксонским правилам, - с легким поклоном отвечал
