В этих случаях ошибки, причина которых-предвзятость, были исправлены,
но, как пишет историк искусства Мерлин Стоун, это лишь исключения.
Путешествуя по всему миру, Стоун осматривала раскопки за раскопками, архив
за архивом, предмет за предметом, вчитывалась в источники, снова подвергая
их анализу. И обнаружила, что в большинстве случаев очевидные свидетельства
равенства женщины и мужчины древнейшие времена просто игнорировались.
Рассматривая далее замечательную древнюю цивилизацию, открытую в начале
XX века на средиземноморском острове Крит, мы увидим, как эти предубеждения
привели к неполному и, в сущности, искаженному взгляду не только на нашу
культурную эволюцию, но и на развитие высшей цивилизации.
Сенсация археологии
Раскопки технически и социально развитой древне культуры минойского
Крита, названного так археологами по имени легендарного царя Миноса, стали
своего рода сенсацией. Как сказал Николае Плейтон, отдавший этим раскопкам
более пятидесяти лет жизни, "археологи были ошеломлены. Они не могли понять,
как могло случиться, что о существовании такой высоко развитой цивилизации
до сих пор не предполагали".
"С самого начала, - пишет Плейтон, многие годы бывший Главным
смотрителем древностей на Крите, - были сделаны удивительные находки". По
мере работы, на свет являлись "большие многоэтажные дворцы, виллы, имения,
кварталы густонаселенных и хорошо спланированных городов, оборудованные
гавани, сеть дорог, пересекающих остров из конца в конец, организованные
места преклонения и спланированные места захоронений". Археологи обнаружили
четыре вида письма (иероглифы, протолинейное, линейное А и линейное Б), что
относит критскую цивилизацию к историческому, или письменному, периоду.
Многое стало известно об общественной структуре и системе ценностей
минойской и более поздней микенской фазы. Но, возможно, удивительнее всего,
по мере того, как взглядам ученых представали все новые и новые фрески,
скульптуры, вазы, резные украшения и другие предметы искусства, становилось
сознание того, что открыта уникальная художественная традиция.
История критской цивилизации начинается примерно за 6000 лет до н. э.,
когда небольшая колония иммигрантов, вероятно, из Анатолии, впервые ступила
на землю острова. Это они принесли с собой культ Богини, а также аграрную
технологию, которая характеризует эти поселения как относящиеся к неолиту.
На протяжении последующих четырех тысячелетий шел медленный и стабильный
технический прогресс в гончарном деле, ткачестве, металлургии, резьбе,
архитектуре и других ремеслах, а также оживление торговли и развитие яркого,
жизнерадостного искусства. Затем, примерно в 2000 году до н. э., Крит
вступил в период, который археологи называют среднеминойским, или Дворцовым.
Это было уже в Бронзовом веке, когда во всем тогда цивилизованном мире
Богиню вытесняли воинственные божества-мужчины. Ее все еще почитали как
Хат-хор и Исиду в Египте, Астарту или Иштар в Вавилоне или богиню солнца
города Аринна в Анатолии. Но теперь это были второстепенные фигуры, матери
или жены могущественных богов. Ибо и в обществе власть женщин слабела,
господство захватили мужчины, завоевательные войны стали нормой жизни.
На острове Крит, где Богиня оставалась верховным божеством, нет никаких
признаков войн. Здесь процветала экономика и развивались искусства. Даже
после того, как в XV веке до н. э. остров захватили ахейцы, - археологи
говорят в этой связи о минойско-микенской культуре, - здесь сохранились и
культ Богини, и связанный с ним образ мышления. Например, росписи на
знаменитом саркофаге из Агиа Триады (XV век до н. э.), более стилизованные и
жесткие, но все же безусловно критские по стилю, изображают Богиню: она
правит колесницей, в которую запряжены грифоны, отвозя умершего к новой
жизни. А в ритуалах, изображенных на фресках, главную роль играют все еще
жрицы, а не жрецы. Это они руководят процессией и простирают руки к алтарю.
Как замечает историк культуры Джакетта Хоукс, изъясняясь, как это
свойственно ученым, несколько замысловато, "если в XIV веке это все еще было
возможно, со значительной долей вероятности можно утверждать, что возможно
было и раньше". Таким образом, в большом Кносском дворца в центре-Богиня, ее
высшая жрица или, как полагает Хоукс, царица Крита, а две процессии мужчин
поклоняются ей. И повсюду-женские фигуры, многие подняли руки в
благословляющем жесте, некоторые держат змею или двойной топорик - символ
Богини.
Любовь к жизни и природе
Эти жесты почтительного благословения выражают сущность минойской
культуры. Ибо, как указывает Плейтон,. это было общество, в котором "вся
жизнь проходила под знаком пламенной веры в богиню-Природу, источник всего
мироздания и гармонии". На Крите, по всей видимости, в последний раз в
истории преобладал дух гармонии между женщинами и мужчинами, как радостными
и равноправными участниками жизни. Именно этот дух освещает художественную
традицию Крита, традицию, которая по словам тог же Плейтона, уникальна в
своем "восхищении красотой, грацией и движением" и в своем "наслаждении
жизнью и близостью к природе".
Некоторые ученые описали минойскую жизнь как "совершенное воплощение
идеи Homo Ludens - "человека играющего", который выражает высшие
человеческие импульсы через радостную и в то же время полную мифического
смысла ритуальную и художественную игру. Другие попытались выразить сущность
критской культуры такими словами, как "чувствительность", "изящество жизни"
и "любовь к красоте и природе". И, хотя некоторые ученые (например, Сайрус
Гордон) пытаются умалить или как-то пересмотреть критский феномен в
соответствии со всеобщим предубеждением, приписывающим древности более
воинственный характер и меньшую духовность (кроме иудеев), мы, большинство
ученых, преисполнены восхищения.
Ибо здесь мы встречаемся с богатой, технически и культурно развитой
цивилизацией, в которой, как пишут археологи Ханс Гюнтер Бушхольтц и Вассос
Карагеоргис, "все художественные средства - а на самом деле жизнь в целом, а
также смерть - были. глубоко подкреплены всепроникающей и вездесущей
религией". Однако, в отличие от остальных развитых цивилизаций этого
времени, эта религия и отражала, и усиливала общественный строй, в котором,
цитируя Н. Плейтона, "страх смерти почти вытеснен всеобщей радостью жизни".
Более сдержанные ученые, такие, как сэр Леонард Вулли, описали
минойское искусство как "наиболее вдохновенное в древнем мире". Археологи и
историки искусства всего мира использовали такие выражения как "очарование
волшебного мира" и полное отражение красоты жизни, когда-либо известное
миру".
Не только критское искусство, все эти волшебные фрески, изображающие
разноцветных куропаток, фантастических грифонов и элегантных женщин,
причудливые золотые миниатюры, тонкие ювелирные изделия и изящные статуэтки,
но и критское общество поразило ученых.
Например, одной из замечательных особенностей, сильно отличающих его от
других древних развитых цивилизаций, было равноправное разделение достояния.
"Уровень жизни, даже у крестьян, был довольно высок, - сообщает Плейтон. -
Ни один из найденных на сегодняшний день домов не предполагает очень бедной
жизни".
Конечно, Крит был не богаче Египта или Вавилона. Но зная, каковы были
экономические и социальные различия между верхущкой общества и низами, в
других "развитых" цивилизациях, отметим, что способы распределения и
использования богатств на острове с самого начала были совершенно иными.
Со времени первых поселений, хозяйство его было в основном аграрным. С
течением времени все большее значение стали приобретать разведение скота,
развитие промышленности и особенно торговля- огромный торговый флот
господствовал в Средиземном мире. И хотя основу общественного строя
составлял вначале матрилинейный "генос", или клан, примерно с 2000 года до
н. э. в критском обществе наметились процессы централизации. Ко времени
средне- и поздне-минойского (по классификации сэра Артура Эванса) или
древне- и новодворцового периодов (по Плейтону) относятся свидетельства
централизованного административного управления во дворцах Крита.
Но централизация не создала здесь автократического правления. Не
принесла она с собой ни использования развитой технологии лишь в интересах
правящего меньшинства, ни такой эксплуатации и огрубления масс, которые были
столь ярко выражены в других цивилизациях той эпохи. Хотя на Крите и
существовал богатый правящий класс, но нет указаний (в отличие от более
позднего греческого мифа о Тесее, Царе Миносе и Минотавре) на то, что он
опирался на мощную армию.
"Развитие письменности вело к утверждению первой бюрократии, о чем
свидетельствуют таблички, написанные линейным письмом А, - говорит Плейтон,
комментируя затем то, как государственные доходы от растущего богатства
острова разумно использовались для улучшения жилищных условий, которые, даже
по Западным меркам, были необычайно "современны". - Все городские центры
имели прекрасные дренажные системы, санитарные очистные сооружения и
удобства в домах". И добавляет, что на "минойском Крите несомненно велись
обширные общественные работы, оплачиваемые царской казной. Хотя на сегодня
раскопано немного, находки говорят сами за себя: мощеные дороги, сторожевые
посты, придорожные укрытия, водопровод, фонтаны, резервуары и т.д. Есть
свидетельства широких ирригационных работ с сетью каналов для подачи и
распределения воды".
Несмотря на частые землетрясения, которые полностью разрушили старые
дворцы и дважды прерывали развитие новых дворцовых центров, критская
дворцовая архитектура не знает себе равных. Эти дворцы-скорее изысканные
произведения искусства, услада для глаз, нежели памятники власти и
могущества, характерные для Шумера, Египта, Рима и других воинственных
обществ с мужским господством.
В критских дворцах были широкие дворы, величественные фасады, а сотни
комнат образовывали "лабиринты", ставшие расхожим словом в греческих
легендах о Крите. В этих зданиях-лабиринтах было множество жилых комнат,
несимметрично расположенных в несколько этажей, на различной высоте вокруг
центрального двора. Существовали специальные помещения для религиозных
обрядов. Придворные имели собственные апартаменты во дворце или занимали
привлекательные дома по соседству. Для обслуги также были комнаты во дворце.
Длинные анфилады складских помещений, соединенные коридорами, использовались
для хранения запасов еды и сокровищ. А в обширных залах с рядами элегантных
колонн проходили аудиенции, приемы, банкеты и собрания совета.
Важной чертой минойской архитектуры были сады. Большое внимание
уделялось естественному освещению, жилищным удобствам и, возможно, в первую
очередь деталям отделки, красоте. "Использовались и местные, и привозные
материалы, - пишет Плейтон. - Все было тщательно продумано: гипсовые и
туфовые колонны и плиты, прекрасно спроектированные фасады, стены, световые
колодцы и внутренние дворики... Стены были покрыты штукатуркой и расписаны
фресками или облицованы мрамором... Живопись часто украшала и потолки, и
пол, даже в загородных домах, виллах и простых домах горожан... Изображались
в основном морские и земные животные и растения, религиозные церемонии,
развлечения двора и простых людей. Над всем царил культ природы".
Уникальная цивилизация
Большой Кносский дворец, известный своей величественной каменной
