дыбом встанут! Такого количества информации еще десять лет назад не было и
в помине! А в прошлые века люди заканчивали обучение - освоение опыта
предков - годам к 20. Вспомним Ньютона, который в 21 год уже был
профессором университета и открывал свои законы. Сейчас хорошо, если
человеку удается достичь передовых позиций научного осмысления мира к 30
годам. Не ровен час, скоро общество вообще выдохнется в бесконечной гонке
за истиной. Ибо человек может не успеть освоить старое знание за период
расцвета своих творческих сил! Только он его освоил и готов к открытию
нового знания - а уже идет угасание возможностей, старость и слабость духа.
В общем, я хочу сказать, что человек ставится во все более жесткие
временные рамки, ему дается все меньше времени на скорость реакции в
жизненных ситуациях. Находясь в стесненных условиях, он вынужден все чаще
прибегать к простым, шаблонным схемам поведения, он не успевает полностью
осмысливать свои поступки.
Отсюда - нет времени на чтение поэзии, нет времени на копание в изящной
словесности и чувствах, жизнь становится упрощенной, а, значит,
огрубленной. Нет времени на проявление чувств и эмоций, ведь они требуют
так много времени!
Была надежда на то, что технический прогресс сэкономит человеку время для
его жизни и творчества. Как бы не так! Он завалил человека такой лавиной
информации, которая съедает львиную долю времени. Увеличение быстродействия
компьютеров компенсируется увеличением объема программ, ускорением их
обновления и т.д. На освоение этого быстро меняющегося мира идет все БОЛЬШЕ
И БОЛЬШЕ времени.
Не стоит забывать и про природную лень, стремление человека к которой умело
подогревается индустрией отдыха и развлечений - еще одному убийце
драгоценного времени. Самое обидное, что лидирующие позиции занимают виды
отдыха и развлечений, заставляющие человека не думать, а отдаваться
примитивным инстинктам. "Я не хочу смотреть кино, где надо думать! Я и так
на работе много думаю, еще здесь?! Нет уж, увольте", - вот он, лейтмотив
поведения среднестатистического гражданина на отдыхе.
Что же остается в сухом остатке... Увы, изящные искусства обречены на
дальнейшее медленное умирание и угасание. Возможно, они и сохранятся
кое-где, как рудименты постиндустриального информационнного общества,
заповедники старины, куда и будут обращаться отдельные любопытные граждане
будущего (современники, возможно, будут называть их ненормальными).
И, все-таки, стоит бороться! Пусть эта борьба неравная и обреченная на
неудачу... Пока жив хоть один романтик или пиит, мы будем бороться...
Везунчик
Цвета
Скажите, вы знаете, какого цвета трава, небо, апельсин?
- А, поганый штамповальщик, - скажете вы, - уйди от нас со своими
незамысловатыми коленцами.
Уйду, уйду. Но прежде скажу вам вот что - небо черное, трава - тоже черная,
да и апельсин - черный.
- У, черт! - закричите вы, - пубертатный писатель, брысь, мелочь пузатая!
Да нет. Это - не из разряда "он подошел к краю крыши и прыгнул". А это на
самом деле так. Дело в том, что цвета всех предметов определяются тем, как
они поглощают и отражают свет, и именно поэтому лишь ночью все предметы
своего истинного цвета - черного. Ну и что, скажете вы,
существует только то, что я вижу.
Тогда того, что за вашей спиной, нет.
И, в таком случае, так ли уж важно, какого цвета то, что за вашей спиной?
Stan
Вторник, 8 декабря 1998
Выпуск 3
Я в руки беру различные краски
И начинаю раскрашивать жизнь
Мой мир окружающий душу с опаской
Прислушайся к скрипу кистей и божись
Синим цветом пожалуй покрашу лучше
Тех людей, кто себя отдает до конца
И рожденных младенцев чистые души
Перламутра природе плесну для венца
И оранжевым цветом залью все восходы
И багровой краски добавлю в закат
Желтой краской умою на ниве всходы
Изумрудом - деревья, синевой - океан
Всех влюбленных покрашу розовой краской
Прочь выгоняя неверность и спесь
Малышей перекрашу цветами сказки
Старикам оставлю цвет нужности весь
Мир цветов и животных полью, наверно
Из всей палитры цветным дождем и росой
Ну, подумай, давай, Человек, ведь верно,
Для тебя нету красок в палитре той?...
Hunter_PO <3418434>
ПАМЯТКА В ПЮП (Помощь Юному Поэту).
ХОРЕЙ (греч. choreios, букв. - плясовой), трохей (греч. trochaios, букв. -
бегущий), стихотворный метр с сильными местами на нечетных слогах стиха ("Я
пропАл, как звЕрь в загОне", Б. Л. Пастернак). Наиболее употребительные
размеры русского силлабо-тонического хорея - 4-, 6-стопный, с сер. 19 в. -
5-стопный.
Вытворяя арабески,
Свет горел, окно тревожа,
Под вуалью занавески
Ты стояла настороже.
Ты ждала, но не желала,
Чтобы знал я, что ты ждешь,
И пока ты так стояла,
Шли домою - я и дождь.
_______________________________________
ЯМБ (греч. iambos), стихотворный метр с сильными местами на четных слогах
стиха ("Мой дЯдя сАмых чЕстных прАвил...", А. С. Пушкин). Самый
употребительный из метров русского силлабо-тонического стиха; основные
размеры - 4-стопный (лирика, эпос), 6-стопный (поэмы и драмы 18 в.),
5-стопный (лирика и драмы 19-20 вв.), вольный разностопный (басня 18-19
вв., комедия 19 в.).
Люблю веселую льняную,
Она смеется надо мной,
А я люблю ее иную -
Она становится иной.
Минуты медленны как письма,
А день - бездонный водоем.
Мы - шестеренки в механизме,
Мы с нею точимся вдвоем.
_______________________________________
АМФИБРАХИЙ (греч. amphibrachys, букв. - с обеих сторон краткий),
стихотворный метр, образуемый 3-сложными стопами с сильным местом на 2-м
слоге (схема И - И ; напр., "Не вЕтер бушУет над бОром"). Наиболее
употребительные размеры русского силлабо-тонического амфибрахия - 4-стопный
(с нач. 19 в.) и 3-стопный (с сер. 19 в.).
Не вижу причин для печали,
Могло много хуже случиться -
Веревочкой мог бы завиться,
А так - оказался в начале.
От каждого худа и блага
Я выше и лучше мне видно;
Ведь терпит обиды бумага,
И мне потерпеть не обидно.
_______________________________________
ДАКТИЛЬ (греч. daktylos, букв. - палец, скорее всего указательный),
стихотворный метр, образуемый 3-сложными стопами с сильным местом (см.
Сильное место и слабое место) на 1-м слоге стопы ("ВЫрыта зАступом Яма
глубОкая", И. С. Никитин). Наиболее употребительные размеры русского
силлабо-тонического дактиля. Дактиль - 2-стопный (в 18 в.), 4- и 3-стопный
(в 19-20 вв.).
Главная улица - скользкая.
Порвана только что смысла нить!
Люди на звук живо порскают,
Тянутся лицами - выяснить.
Нам до зевак - как до радости,
Кончилось все понимание:
Я тебе - ранние гадости,
Мне в ответ - гадости давние.
_______________________________________
АНАПЕСТ (от греч. anapaistos - обратный дактилю, букв. - отраженный назад),
стихотворный метр, образуемый 3-сложными стопами, с сильным местом на 3-м
слоге (схема И И - ); на начальном слоге строки часто сверхсхемное ударение
("ТАм, в ночнОй завывАющей стУже", А. А. Блок). Наиболее употребительны
размеры русского силлабо-тонического анапеста - 4- и 3-стопный (с сер. 19
в.).
Разлеглись все враги и друзья
По пеналам своим почивать,
Телефон я разнес из ружья,
Удалившись в себя кочевать.
Заблудился и ногу сломал,
Нахлебался изрядно дерьма...
Ну зачем я в себе кочевал?
Ну зачем ворошил закрома?
ГАЗЕЛЬ (араб.), вид моноримического лирического стихотворения (см. Монорим)
в поэзии многих народов Востока. Состоит обычно из 5-12 бейтов, в первом из
них рифмуются оба полустишия, далее следует рифмовка через строку. В
последнем бейте большей частью упоминается имя автора.
Сижу как мышь, не шевеля усами
и чуть дыша,
Пусть ночь повременит часами,
и не спеша
Течет себе, ты спи, родная,
ты хороша,
К утру растает темнота меж нами...
ПАРАЛЛЕЛИЗМ в поэтике, тождественное или сходное расположение элементов
речи в смежных частях текста, которые, соотносясь, создают единый
поэтический образ. Наряду со словесно-образным, или синтаксическим,
параллелизмом ("В синем море волны плещут. В синем небе звезды блещут" - А.
С. Пушкин; см. также Антитеза, Хиазм) говорят о ритмическом,
словесно-звуковом и композиционном параллелизме.
АНТИТЕЗА (от греч. antithesis - противоположение), стилистическая фигура,
сопоставление или противопоставление контрастных понятий, положений,
образов ("Я царь, - я раб, - я червь, - я бог!", Г. Державин).
ХИАЗМ [от греч. chiasmos - крестообразное расположение в виде греческой
буквы c (хи)], вид параллелизма: расположение частей двух параллельных
членов в обратном порядке ("Мы едим, чтобы жить, а не живем, чтобы есть").
АССОНАНС (франц. assonance - созвучие), созвучие гласных звуков
(преимущественно ударных), особенно в неточной рифме ("огромность -
опомнюсь", "грусть - озарюсь"). Во французской, испанской и некоторых
других литературах на ассонансе строилось более старинное стихосложение, на
точной рифме - более новое.
ДИССОНАНС (франц. dissonance, от лат. dissono - нестройно звучу),
2) В поэзии - неточная рифма с совпадающими согласными и несовпадающим
ударным гласным (стен-ая - стен-ою); термин малоупотребителен.
ОПОРНЫЕ ЗВУКИ, звуки, предшествующие ударному гласному в рифме
(преимущественно согласные). Рифма, в которой опорные звуки совпадают,
называется богатой (ограда - винограда); в русской рифме 20 в. (особенно
неточной) совпадение почти обязательно.
КЛАУЗУЛА (лат. clausula - заключение), окончание стиха или прозаического
колона; начиная с последнего ударения, по числу слогов различаются клаузулы
мужские ("... огнев-ой"), женские ("огнев-ою"), дактилические
("огнев-еющей"), гипердактилические ("огнев-еющею").
Hoaxer
Моя осенняя депрессия
Пушистым снегом запорошена
Так отчего же мне невесело
И вою я собакой брошенной
Зима холодная волшебница
Заносит осени свидания
А мне все так же слепо верится
В октябрьские обещания
Еще я верю в возвращение
Любви, которой просто не было
Захлебываясь обольщением
Несостоявшейся победы
Тоску топя в картине сказочной
Уснувшей до весны природы
Я вновь переживаю странные
Октябрьские эпизоды
Бастинда
ГРОЗА
Я вижу в капельке росы
В ладони лопуха
На синем - тучные меха,
Апостолы грозы.
По луговице целый час
За мной летела тень,
И солнце красное, лучась,
Покинуло мой день.
Играет ветер на ветле
Холодною рукой,
Срывает листья ей рекой
И роется в земле.
Младенец-месяц в небе гол,
Он в эллипсе тюрьмы,
А пальцы синие богов
Вонзаются в холмы.
Локи
Мы маленькие дети -
Нам хорошо вдвоем.
Весну нам дарит ветер
Дыханьем за окном.
Беспечная наивность
И глупость нежных слов.
Утрачена невинность -
Обретена любовь.
Завалены сомненья
Под ворохом одежд.
Холодных рук сплетенье -
Как повод для надежд.
И, не нуждаясь в свете,
Мы долго не уснем.
Мы маленькие дети.
Нам хорошо вдвоем.
Змей-Искуситель*<110570@usa.net>
В моих глазах небесна синева,
Но тьмою льется ночь из глаз твоих,
И бьется о гранит без сна Нева,
Дыша гораздо громче нас двоих.
Молчание не режется ножом.
За стрелкою безжалостных часов
Я ухожу, рекою отражен,
Не слыша за собой ничьих шагов.
Колбасьев
Зашед случайно в твой салон,
Узрел салона эталон.
Каким здесь дышит все уютом!
Во всем заметен верный вкус,
На всех гостях - лобзанья Муз,
Любая счастлива минута.
Душа ликует всякий раз,
Как пиитический экстаз
И вдохновенье зрю на лицах!
Одно лишь странно мне, увы -
Зачем литературны львы
Сидят в ЕЖОВЫХ рукавицах?
Альпака
Среда, 9 декабря 1998
Выпуск 4
Ну, что, гражданы, произрастающие в Салоне, не пора ли перейти к банкету?
А то у вас тут такие у всех постные лица, как будто это не Салон, а Дворец
Бракосочетаний Кировского района города Йошкар-Ола? Лично я официальную
часть считаю закрытой и перехожу к распиванию. О, кого я вижу, Hoaxer!
Дружище, сколько лет, столько же и зим, но зато в полсотни раз больше
недель! Вот с тобой мы и выпьем. Почему (да не убегай ты, я не кусаюсь)? А
потому что нрависся ты мне (э, там, попрошу без хи-хи. Да, это я к вам
обращаюсь, парочка у незастеленного рояля), а с тех пор, как перешел на
