чатку.
Смотрели бы, как делали отцы,
Учились бы, на старших глядя!-
раздался военный клич Фамусова. А в ответ - монолог Чацкого "А судьи
кто?". В этом монологе Чацкий клеймит "прошедшего житья подлейшие чер-
ты".
Каждое новое лицо, появляющееся в процессе развития сюжета,
становится в оппозицию к Чацкому. Злословят в его адрес анонимные пер-
сонажи: г-н Н, г-н Д, 1-я княжна, 2-я княжна и т.д.
Сплетни растут, как "снежный ком". В столкновении с этим миром
показана социальная интрига пьесы.
Но в комедии есть и еще один конфликт, еще одна интрига - лю-
бовная. И.А. Гончаров писал : "Всякий шаг Чацкого, почти всякое его
слово в пьесе тесно связано с игрой чувства его к Софье ". Именно не-
понятное Чацкому поведение Софьи послужило мотивом, поводом к раздра-
жению, к тому "мильону терзаний", под влиянием которых он только и мог
сыграть указанную ему Грибоедовым роль. Чацкий мучается, не понимая,
кто его соперник: то ли Скалозуб, то ли Молчалин? Поэтому он становит-
ся по отношению к гостям Фамусова раздражительным, невыносимым, кол-
ким. Софья, раздраженная репликами Чацкого, оскорбляющего не только
гостей, но и ее возлюбленного, в разговоре с г-ном Н упоминает о су-
масшествии Чацкого: "Он не в своем уме". И слух о сумасшествии Чацкого
несется по залам, распространяется среди гостей, приобретая фантасти-
ческие, гротескные формы. И он сам, еще ничего не зная, подтверждает
этот слух жарким монологом "Французик из Бордо", который он произносит
в пустом зале. В четвертом действии комедии наступает развязка обоих
конфликтов: Чацкий узнает, кто избранник Софьи. Это Молчалин. Тайна
раскрыта, сердце пусто, мучениям нет конца.
Ах! Как игру судьбы постичь?
Людей с душой гонительница, бич!-
Молчалины блаженствуют на свете!-
говорит разбитый горем Чацкий. Его задетая гордость, вырвавшаяся обида
жжет. Он порывает с Софьей:
Довольно! С вами я горжусь моим разрывом.
И перед тем, как навсегда уйти, Чацкий в гневе бросает всему фамусовс-
кому обществу:
Из огня тот выйдет невредим,
Кто с вами день пробыть успеет,
Подышит воздухом одним,
И в нем рассудок уцелеет...
Чацкий уезжает. Но кто он - победитель или побежденный? Наибо-
лее точно на этот вопрос ответил Гончаров в статье "Мильон терзаний":
"Чацкий сломлен количеством старой силы, нанеся ей в свою очередь
смертельный удар качеством силы свежей. Он вечный обличитель лжи, зап-
рятавшийся в пословицу: "Один в поле не воин". Нет воин, если он Чац-
кий, и притом победитель, но передовой воин, застрельщик и - всегда
жертва".
А.С. Грибоедов.
"Мильон терзаний" Чацкого.
А.С.Грибоедов вошел в русскую литературу как автор одного про-
изведения. Его комедию "Горе от ума" нельзя поставить в один ряд с
бессмертным творением А.С.Пушкина "Евгением Онегиным", так как "Евге-
ний Онегин" стал для нас уже историей, энциклопедией жизни русского
дворянства начала XIX века, а пьеса Грибоедова была, есть и будет сов-
ременным и животрепещущим произведением до тех пор, пока из нашей жиз-
ни не исчезнут карьеризм, чинопочитание, сплетни, пока в нашем общест-
ве будут господствовать жажда наживы, жизнь за счет других, а не за
счет собственного труда, пока будут живы охотники угождать и прислужи-
ваться.
Все это вечное несовершенство людей и мира великолепно описано
в бессмертной комедии Грибоедова "Горе от ума". Грибоедов создает це-
лую галерею отрицательных образов: Фамусов, Молчалин, Репетилов, Ска-
лозуб и т.д. Они как бы вобрали в себя все отрицательные черты разви-
тия современного им общества.
Но всем этим героям в одиночку противостоит главный герой ко-
медии - Александр Андреевич Чацкий. Он приехал в Москву, "из дальних
странствий возвратясь", только ради Софьи, своей возлюбленной. Но ,
вернувшись в некогда родной и любимый дом, он обнаруживает очень силь-
ные перемены: Софья холодна, высокомерна, раздражительна, она больше
не любит Чацкого.
Пытаясь найти ответ на свое чувство, главный герой взывает к
прежней любви, которая до его отъезда была взаимной, но все напрасно.
Все его попытки вернуть прежнюю Софью терпят полное фиаско. На все
пылкие речи и воспоминания Чацкого Софья отвечает: "Ребячество!".
С этого начинается личная драма юноши, которая перестает быть
узко личной, а перерастает в столкновение влюбленного человека и всего
фамусовского общества. Главный герой один выступает против армии ста-
рых "воинов", начиная нескончаемую борьбу за новую жизнь и за свою лю-
бовь.
Он сталкивается с самим Фамусовым и спорит с ним по поводу об-
раза и пути жизни. Хозяин дома признает правильность жизни своего дя-
дюшки:
Максим Петрович: он не то на серебре,
На золоте едал; сто человек к услугам.
Совершенно ясно, что и сам он не отказался бы от такой жизни, потому
он и не понимает Чацкого, требующего "службы делу, а не лицам". Любов-
ный и социальный конфликты соединяются, становясь единым целым. Для
героя личная драма зависит от отношения общества к нему, а обществен-
ная осложняется личными отношениями. Это изматывает Чацкого и, в ре-
зультате, для него складывается "мильон терзаний" по меткому выражению
Гончарова.
Состояние неопределенности в жизни приводит его в неистовство.
Если в начале действия он спокоен и уверен в себе:
Нет, нынче свет уж не таков...
Вольнее всякий дышит
И не спешит вписаться в полк шутов,
У покровителей зевать на потолок.
Явиться помолчать, пошаркать, пообедать,
Подставить стул, поднесть платок.
То в монологе на балу в доме Фамусова видна вся неуравновешен-
ность души и ума. Он выставляет себя посмешищем, от которого все шара-
хаются. Но, одновременно, его образ очень трагичен: весь его монолог -
следствие несчастной любви и неприятия обществом тех мыслей и чувств,
тех убеждений, которые Чацкий отстаивает на протяжении всей комедии.
Под тяжестью "мильона терзаний" он ломается, начинает противо-
речить здравой логике. Все это влечет за собой совершенно невероятные
слухи, которые кажутся необоснованными, но весь свет говорит о них:
С ума сошел, ей кажется, вот на!
Недаром? Стало быть...
С чего б взяла она!
Но Чацкий не только не опровергает слухи, но, всеми силами, сам того
не ведая, подтверждает их, устраивая сцену на балу, потом сцену проща-
ния с Софьей и разоблачения Молчалина:
Вы правы, из огня тот выйдет невредим,
Кто с вами час побыть успеет, подышит воздухом одним,
И в ком рассудок уцелеет...
Вон из Москвы! Сюда я больше не ездок,
Бегу, не оглянусь, пойду искать по свету
Где оскорбленному есть чувству уголок!
В порыве страсти наш герой не раз грешит против логики, но во
всех его словах есть правда - правда его отношения к фамусовскому об-
ществу. Он не боится говорить все всем в глаза и справедливо обвинять
представителей фамусовской Москвы во лжи, ханжестве, лицемерии. Он сам
- яркое доказательство того, что отжившее и больное закрывает дорогу
молодому и здоровому.
Образ Чацкого остается незаконченным, рамки пьесы не позволяют
до конца раскрыть всю глубину и сложность натуры этого персонажа. Но с
уверенностью можно сказать: Чацкий укрепился в своей вере и, в любом
случае, найдет свой путь в новой жизни. И чем больше будет вот таких
Чацких на пути Фамусовых, Молчалиных и Репетиловых, тем слабее и тише
будут звучать их голоса.
Автор, рассказчик и герой в повести Пушкина "Капитанская дочка".
"Капитанская дочка" - исторический роман, написанный в форме
мемуаров. В этом романе автор нарисовал картину стихийного крестьянс-
кого бунта. Почему Пушкин обращается к истории Пугачевского восстания?
Дело в том, что эта тема долгое время считалась запретной, неудобной,
и историки практически не занимались ею или, если и занимались, то по-
казывали однобоко. Пушкин проявил огромный интерес к теме крестьянско-
го восстания под предводительством Е. Пугачева, но он столкнулся прак-
тически с полным отсутствием материалов. Тогда он сам едет в Оренбург-
скую область, расспрашивает еще оставшихся в живых очевидцев и участ-
ников, долгое время проводит в архивах. Фактически Пушкин стал первым
историком, объективно отразившим события этой суровой эпохи. Ведь ис-
торический трактат "История Пугачевского бунта" воспринимался совре-
менниками Пушкина как научный труд.
Если "История Пугачевского бунта" - историческое сочинение, то
"Капитанская дочка" написана совсем в другом жанре. Это историческая
повесть. Главный принцип, который использует Пушкин в своем произведе-
нии - это принцип историзма, так как главной сюжетной линией стало
развитие реальных исторических событий. Вымышленные герои, их судьбы
тесно переплетаются с историческими лицами. В каждом эпизоде "Капи-
танской дочки" можно провести параллель между судьбами отдельных лич-
ностей и судьбой народа в целом.
Форма мемуаров, выбранная автором, говорит об его исторической
зоркости. В XYIII веке, действительно, можно было бы подобным образом
описать "пугачевщину" в воспоминаниях, для внуков.
Не случаен выбор автором Петра Гринева в качестве мемуариста.
Пушкину был нужен свидетель, непосредственно участвовавший в событиях,
который был лично знаком с Пугачевым и его окружением. Гринев не может
не рассказать о Пугачеве и его соратниках, так как нередко от них за-
висят его жизнь и счастье. Вспомним сцену казни или сцену освобождения
Маши. С другой стороны, Гринев - офицер, призванный присягой усмирять
бунт, он верен долгу. И мы видим, что Петр Гринев , действительно, не
уронил своей офицерской чести. Он добр, благороден. На предложение Пу-
гачева служить ему верой и правдой, Гринев отвечает с твердостью отка-
зом, так как присягал государыне - императрице.
В качестве мемуариста Пушкин намеренно выбрал дворянина. Как
дворянин по своему социальному происхождению он отвергает восстание "
как бессмысленный и беспощадный бунт", кровопролитие.
Петр Гринев последовательно повествует нам не только о крова-
вых и жестоких расправах, подобных расправе в Белогорской крепости, но
и о справедливых поступках Пугачева, о его широкой душе, мужицкой сме-
калке, своеобразном благородстве. Три раза испытывал судьбу Петр Гри-
нев, и три раза щадил и миловал его Пугачев. "Мысль о нем неразлучна
была во мне с мыслию о пощаде, - говорит Гринев,- данной мне им в одну
из ужасных минут его жизни, и об избавлении моей невесты..."
Образ Гринева дан "в двух измерениях": Гринев - юноша, недо-
росль и Гринев - старик. Между ними существует некоторое различие в
убеждениях. Старик не только описывает, но и оценивает юношу. Иронично
рассказывает Гринев о своем детстве, при описании эпизода бегства из
осажденного Оренбурга возникает интонация, оправдывающая безрассудный
поступок героя. Выбранная форма повествования позволяет показать
взгляд героя на себя со стороны. Это была удивительная художественная
находка.
Значительное место в повести занимает и антипод Гринева, его
враг - друг Емельян Пугачев. Его характер раскрывается динамически в
ходе событий. Первая встреча происходит в главе "Вожатый", в следующий
раз это уже предводитель мятежников. Несмотря на жестокость расправы в
Белогорской крепости образ Пугачева не вызывает у нас отвращения. Да-
лее он предстает великодушным, справедливым человеком. Особенно ярко
