беспорядке лежали палочки, свертки и другие предметы, в которых, я
могу поручиться за это, узнал некоторые скульптурные инструменты,
похожие на те, которыми сам привык пользоваться. Ближе к правому углу
стола лежала квадратная плита или толстый лист из гладкой меди без
всяких украшений, покрытый какими-то знаками.
Этот лист становился все отчетливее, и, наконец, все видение
сосредоточилось на этом листе меди. Отчетливо стояла передо мной его
позеленевшая поверхность с вырезанными на ней значками. Ничего не
понимая, я все-таки чутьем, интуитивно сообразил, что в этом месте
конец серии мысленных картин, замыкание цепи видений, по вашему
предположению. Томимый неясной тревогой, я стал зарисовывать знаки
медной плиты. Вот видите, профессор, - гибкие его пальцы перебрали
целый ворох листков, - нужно было снова и снова начинать. Видение
потухло и иногда часами не возвращалось вновь, но я терпеливо ждал,
пока не смог составить вот этот лист, который у вас в руках. Левая
рука у меня еще не совсем приспособилась, и дело шло медленно. А
сейчас я больше ничего не вижу, усталость, стало все безразлично...
Только уснуть никак не могу, боюсь смутно и упорно какой-то ошибки. Я
не вижу связи с собой в этих замысловатых знаках. Раньше я чувствовал
ее очень резко - скульптуры, статуя из слоновой кости, - а сейчас
опять ничего не понимаю. Что же это все, профессор?
- Вот что, - отвечал я, весь дрожа от сильного волнения, -
примите-ка дозу снотворного - я приготовил на случай, если вы
переборщите с вашими видениями. Вы заснете - это вам больше всего
нужно, - а я заберу лист, и к вечеру мы получим представление, что все
это значит. Действительно, ваши галлюцинации пришли к концу. Я не
понимаю еще всего, но думаю, что вы вспомнили наконец то, что вам
нужно... Вот только неожиданные диковинные письмена... Еще раз спрошу:
совершенно ли вы уверены, что ваши видения - Эллада или, скажем,
только как-то с ней связаны?
- Я говорил вам, профессор, я не могу объяснить почему, но
уверен: видел Элладу, или, правильнее сказать, кусочки ее.
- Отлично, теперь старайтесь уснуть, а потом долой все эти
затворнические шторы, милый мой, вы вернетесь в жизнь! Ну, довольно,
довольно! - прервал я дальнейшие вопросы художника и быстро вышел,
унося таинственный лист.
Еще немного терпения, соображал я, направляясь к трамваю, и все
должно решиться. Или это действительно вырванная из глубины прошлого
запись чего-то важного, или... бредовая чепуха. Нет, на последнее не
похоже. Одни и те же знаки часто повторяются, группы неравного
количества знаков разделены промежутками, вверху, очевидно, заголовок.
Нет, в бреду такой штуки не напишешь. "Итак, раз художник уверен, что
это Эллада, нужно к эллинисту. Кто у нас в Москве самый крупный спец
по этой части?" - продолжал я свои рассуждения, но никак не мог никого
вспомнить. У себя дома с помощью справочника научных работников,
календаря академии и презренного телефона я узнал нужного мне человека
и немедленно позвонил ему. Повезло, он оказался дома.
Не далее как через сорок минут я раскуривал очередную папиросу в
его кабинете, в то время как ученый впился взглядом в поданный мною
лист с таинственными знаками.
- Где вы взяли, вернее, списали это? - воскликнул эллинист,
пронизывая меня прищуренными блестящими глазками.
- Я все расскажу вам без утайки, только прежде, ради всего
святого, объясните мне, что это такое?
Ученый нетерпеливо вздохнул и снова склонился над листом, говоря
размеренным, без интонации голосом:
- Принесенный вами отрывок написан так называемыми кипрскими
письменами, слоговой язбукой, справа налево, как раньше писали в
Элладе. Этими письменами написано на эолийском наречии
древнегреческого языка. Поэтому я затрудняюсь быстро перевести весь
отрывок. Вот заглавная строчка - да, это интересно! - состоит из трех
слов: вверху - малактер элефантос. Под ними внизу - зитос. Первые два
слова означают буквально "смягчитель слоновой кости", а в переносном
значении: мастер слоновой кости. Наше название "мастер" тоже
происходит от этого корня. Зитос - особая неизвестная жидкость -
средство для размягчения слоновой кости. Вы знаете, что в Древней
Элладе художники знали секрет делать слоновую кость мягкой, как воск,
и благодаря этому лепили из нее весьма совершенные произведения,
которые после затвердевали, опять становясь обычной слоновой костью.
Этот секрет потом был безвозвратно утрачен, и никто до сих пор...
- О черт побери, все понял! - вскочив со стула, закричал я.
Увидев испуганно-недоумевающее лицо ученого, спохватился и поспешно
добавил: - Простите, бога ради, но это очень важно для меня, а
главное - для моего пациента. Не можете ли вы мне сейчас же передать,
хотя бы в самых общих чертах, содержание дальнейшего?
Эллинист пожал плечами и не ответил. Однако я видел, что его
глаза бегают по строчкам листа, и постарался застыть в кресле,
сдерживая волнение и накипавшую бешеную радость. После нескольких,
казавшихся очень долгими минут ученый сказал:
- Насколько я могу разобрать без специальных справок, здесь
записан химический рецепт, но названия веществ нужно будет особо
истолковать. Ну, тут сказано о морской воде, затем о порошке цинны и
каком-то масле Посейдона и так далее. Наверное, это и есть рецепт того
средства, о котором я сейчас вам говорил. Это очень важно, - заключил
эллинист.
Тон его голоса показался мне слишком сухим при громадном значении
его слов. Но так или иначе, все было ясно. На медной плите, то есть
здесь, на листе, был записан рецепт средства для размягчения слоновой
кости. Художник вспомнил наконец его через десятки поколений, и
действительно теперь он сможет создать статую Ирины, просто вылепив
ее!
Ученый выжидательно смотрел на меня. Полный торжества и волнения,
я поднялся и тут же рассказал ему историю своего пациента и кое-что из
своей теории. Когда я кончил, выражение недоверчивого изумления
окончательно исчезло с лица эллиниста. Маленькие глазки стали совсем
добрыми и, пожалуй, слишком влажными. Выходя из его кабинета, я
увидел, как ученый уже рылся в книжных шкафах, быстро извлекая книгу
за книгой. Спокойный, что обещанный перевод листа будет сделан так
быстро, как это только будет возможно, я с ощущением праздничной
радости мира отправился по своим обычным делам.
Ощущение покоя и счастье одержавшего победу разума не оставляли
меня и в привычной тишине моего кабинета. Но нетерпение скорее
сообщить все ставшее таким ясным художнику заставило меня сразу же
позвонить ему. Он, видимо, дожидался моего звонка и на мое приглашение
немедленно приехать ко мне быстро ответил:
- Сейчас еду!
Мне очень живо запомнилось в этот вечер изможденное лицо
Леонтьева с резкими тенями от настольной лампы и его внимательные
глаза, с пробегающими в них искрами изумления, радости и торжества.
- Так я открыл, нет, вспомнил, утраченный секрет древних
мастеров? - взволнованно воскликнул художник, все еще не веря
случившемуся. - Но как я мог это сделать?
Я объяснил ему, что точных данных наука еще не имеет, но,
по-видимому, в предыдущих поколениях его предков были мастера, знавшие
этот секрет. Долгая работа и важное значение этого рецепта обусловили
то, что в памяти одного из его предков образовались какие-то очень
прочные связи, закрепившиеся для передачи в механизме
наследственности.
Эти связи, хранясь под спудом его личной памяти, возникли и у
него, Леонтьева. Таким образом, здесь чудесно только
одно - замечательное совпадение проявления древней памяти и важности
эллинского секрета именно для него, тоже ставшего скульптором, как и
его предки. Очень большое желание создать статую Ирины, воля и
напряжение всех сил помогли ему вызвать из области подсознательного
картины древней зрительной памяти. Сам того не зная, он все время
чувствовал, что знает именно то, что так для него необходимо. Конец
разъяснения художник слушал уже рассеянно, кивая головой и как бы
стараясь дать мне понять, что он уже все понял. Едва я кончил, как
последовал быстрый вопрос:
- Значит, когда ученый сделает перевод, у меня будет рецепт этого
средства, профессор? Вы вполне уверены в этом?
Мне трудно передать радость и волнение художника после моего
утвердительного ответа.
- Подумайте только! Теперь я и с одной рукой выполню свою мечту,
свою цель... - И его длинные пальцы зашевелились, как бы уже
обрабатывая волшебный материал мягкой слоновой кости. - Теперь,
завтра... - Голос его задрожал. - И это дали мне вы, профессор, ваша
наука...
Художник вскочил и схватил меня за руку, потянулся ко мне, как
ребенок к отцу, но устыдился своего порыва, отвернулся, сел и опустил
голову на здоровую руку, на стол. Плечи его слегка вздрагивали. Я
вышел в другую комнату, сам взволнованный до глубины души, и сел там,
покуривая...
На следующий день я снова увиделся с художником у эллиниста,
сделавшего перевод записи, содержавшей точный рецепт утерянного
секрета. После этого я расстался со своим пациентом и принялся
наверстывать некоторые упущенные за это время дела, стараясь вместе с
тем составить полный отчет со всеми возможными объяснениями о
встреченном необычайном случае.
Дни шли, весенние сменились летними, незаметно подошла осень. Я
сильно устал от большой нагрузки, годы как-никак давали себя знать;
немного прихворнул и отсиживался дома. Неожиданно ко мне явились двое
молодых людей. Я сразу узнал Леонтьева и угадал его Ирину. Рука
художника еще висела на перевязи, но это был уже совсем другой
человек, и я редко встречал на чьем-либо лице столько ясности и
доброты. Про Ирину я скажу только, что она стоила безумной любви
художника и всех наших трудов в поисках эллинского секрета.
Ирина крепко поцеловала меня, молча глядя мне в глаза, и, право
же, я был больше тронут этой безмолвной благодарностью, чем тысячей
дифирамбов.
Леонтьев, волнуясь, сказал, что статуя уже готова, он посвящает
ее науке и мне как дань спасенного спасителю, чувства - разуму и очень
хочет показать ее мне. Ну, статую я видел. Описывать ее не берусь -
это будет сделано специалистами. Как анатом, я увидел в ней то самое
высшее совершенство целесообразности, что все вы назовете красотой, в
которую любовь автора вложила радостное и легкое движение. Словом, от
статуи не хотелось уходить. Долго еще перед глазами стояла эта
изумительно прекрасная женщина как доказательство всей силы власти
Формы - тонкого счастья красоты, общего для всех людей".
1942 - 1943
ОЗЕРО ГОРНЫХ ДУХОВ
Несколько лет назад я прошел с маршрутным исследованием часть
Центрального Алтая, хребет Листвягу, в области левобережья верховьев
Катуни. Золото было тогда моей целью. Хотя я и не нашел стоящих
россыпей, однако был в полном восторге от чудесной природы Алтая.
В местах моих работ не было ничего особо примечательного.
Листвяга - хребет сравнительно низкий, вечных снегов - "белков" - на
нем не имеется, значит, нет и сверкающего разнообразия ледников,
горных озер, грозных пиков и всей той высокогорной красоты, которая
поражает и пленяет вас в более высоких хребтах. Однако суровая
привлекательность массивных гольцов, поднимающих свои скалистые спины
над мохнатой тайгой, горы, толпящиеся под гольцами, как морские волны,
