если уж представился случай использовать знания, уникальный опыт и имеющиеся
под рукой необходимые материалы для того, чтобы честно заработать миллионы
долларов и при этом еще прославиться на всю планету, тот, кто в состоянии
сделать это, не растеряется. Таков элементарный закон рынка при наличии
спроса. А спрос есть. И если подобная работа не выполняется, если никто не
хочет сорвать легко доступный куш, то объяснение тому лежит на поверхности:
хотят все, но никто не может, потому что кишка тонка. По крайней мере, при
сегодняшнем уровне развития индустрии спецэффектов.
И уж чтобы окончательно поставить точку на разговорах вокруг манекена,
сделанного якобы по последнему слову лучших голливудских мастеров, вспомним,
как обстоят дела с датировкой пленки: ведь совершенно очевидно, что если
пленка соответствует стандартам сороковых годов, то и свободная трибуна
любителей проявить свои "глубокие знания" закрывается за ненадобностью, ибо
только в последние лет двадцать научились вырабатывать материалы (силикон,
латекс), совершенствование которых дало возможность в совсем уж последние
годы создавать удивляющие нас сегодня эффекты "живого".
ГЛАВА 13. HА ЗАПАДЕ ПРАВА МЕРТВОГО ОТСТАИВАЮТ ЖИВЫЕ
И еще один, пожалуй, самый существенный аспект, работающий безотносительно к
датировке кинопленки: медицинская этика и закон, защищающий права человека.
Надо постоянно иметь в виду, что все эта история с показом кинодокумента
разворачивалась не в России, где всем на все наплевать, а на Западе. А там
еще не бывало, чтобы вскрытие скончавшегося от невероятного букета еще более
невероятных болезней смаковали по телевидению для сотен миллионов
телезрителей, чтобы видеокассеты с записью анатомического вскрытия
продавались в крупнейших странах на каждом углу, а фотографии публиковались
во всех газетах и журналах в общей сложности сотни тысяч раз.
Чтобы решиться на беспрецедентную по масштабам рекламно-коммерческую акцию,
Рэй Сантилли, а ответ держать пришлось бы ему, должен был иметь абсолютную
уверенность в том, что у вскрываемого существа, если только оно, как и мы с
вами, земного происхождения, совершенно нет родителей, родственников,
знакомых, и никто не подаст на него в суд за "вторжение в личную жизнь и
издевательство, абсолютно нетерпимые в цивилизованном обществе", "публичное
причинение эмоциональных страданий родственникам покойного путем выставления
на всеобщее обозрение трагедии родного им человека", "нарушение всех
возможных пределов порядочности" и т.п.
После первого просмотра фильма 5 мая 1995 года в Лондоне координатор проекта
"Международная инициатива по Розуэллу" Кент Джеффри был убежден, что речь
идет о надругательстве над трупом путем его переделки и что все это пахнет
криминалом.
Время показало, что если чем-то и пахло, то очень большими деньгами.
Сантилли действовал наверняка, знал, что HИКТО не объявится, HИКТО не заявит
о своих попранных правах, HИКТО не попросит поделиться собранными многими
миллионами долларов. Действовал наверняка, потому что это существо родом не
из нашего населенного пункта по названию Земля.
- Мы проверили некоторые факты и знаем,- сказал Р.Сантилли,- что он
(продавец фильма. - Б.Ш.) был на месте катастрофы в то время.
На месте катастрофы неопознанного объекта, а не самолета, вертолета,
воздушного шара... Именно поэтому не нашлось не только родственников, а и
просто людей, которые могли бы сказать:
- Черт возьми, так это ж бедняжка из соседней деревни (из соседней
квартиры, из дома через дорогу за углом и т.п.). Я знавал его бедную мать
(отца, двоюродную сестру, одну женщину, которая рассказывала знакомым, что
ей стало известно от случайной попутчицы, медсестры, врача, и тому
подобное...).
Ничего подобного за прошедшее после появления фильма время не произошло.
Никто ни в суд, ни в газеты, падкие до сенсаций, не обращался. Потому что
некому.
Но не было и никакой научной революции. Потому что были и есть только мы, не
имеющие смелости признать правду. И выискиваем зацепки (телефонный шнур не
тот, медицинские инструменты не такие, как в нашей районной больнице, часы
не той модели, пленка неправильная, прогерия, в которой не сильны, манекен
шибко пучеглазый, проводящие вскрытие работают очень медленно или слишком
быстро, кинооператор снимать не умеет и т.п.), и все только ради того,
чтобы, не дай бог, не выскочить из привычной нам картины мира, научной и
обывательской, - на этой стадии они слились воедино: есть небо с кучей
звезд, Солнце, согревающее нашу Землю, населенную жевательными резинками без
сахара и людьми, среди которых и мы, самые умные - умнее некуда.
ГЛАВА 14. СЮРПРИЗ С ОПЕРАТОРОМ И ПОДЛИHHЫМ ВЛАДЕЛЬЦЕМ ФИЛЬМА
23 октября 1995 года по первому каналу французского телевидения шла в прямом
эфире передача Жака Прадэля "Одиссея непознанного". Участвовал в ней и
Р.Сантилли по телемосту из Лондона. Странно, но с первой же минуты было
такое ощущение, что с Сантилли готовы расправиться, и чем неприятнее будет
припасенный для него сюрприз, тем больший успех выпадет на долю
организаторов передачи... На подготовку "плохих новостей из Парижа" французы
не поскупились.
Все началось с оператора. Готовились загодя. Журналист Hикола Майар
отправился в Соединенные Штаты с заданием найти того, кто продал Рэю
Сантилли кинодокумент о первых шагах на сцене Элвиса Пресли в 1955 году.
Поскольку Сантилли утверждал, что тот же оператор отснял вскрытие, но
категорически отказывался дать его координаты, то предполагалось, что, в
случае успешного расследования в США, сенсация нашла бы свое место в
сценарии передачи.
Н.Майар разыскал в Кливленде нужного человека. Им оказался бывший диск-жокей
Билл Рэндл, действительно заказавший в 1955 году съемку концертов
кинооператору русского происхождения по фамилии Джек Барнетт. Но тот Барнетт
умер в 1967 году и никогда не служил в американской армии. (Интересно, что в
Интернете, этой всемирной компьютерной свалке правды и лжи про все на свете,
еще 20 сентября 1995 года появилась информация Джона Ретклифа о том, что
Джек Барнетт является в действительности Джеком Барретом, живущим во
Флориде.) Выходит, что, по словам диск-жокея, Барнетта давно нет в живых. -
Он жив,- спокойно ответил Р.Сантилли.
Старый диск-жокей мог заблуждаться, Сантилли говорил правду или лгал. (В
дальнейшем выяснится, что он говорил правду, но правда эта не так проста.)
Затем настал черед выяснения, кто же подлинный владелец оставшихся
кинодокументов.
Как-то летом Р.Сантилли сказал, что деньги на покупку нашлись в Германии.
В Германии... Это уже направление поиска, и в группе Жака Прадэля его
заметили.
Были прослежены деловые связи Р.Сантилли, и Н.Майар обнаружил того, кто
выложил требуемую сумму на покупку фильма. Этим человеком оказался
гамбургский бизнесмен Фолкер Шпилберг, владелец двух фирм, занимающихся
изготовлением и продажей музыкальной продукции. И еще у него оказалось чутье
на большие деньги. Как только Сантилли рассказал ему свою историю, проблема
была решена.
И вот во время передачи показали бывший офис Ф.Шпилберга в Гамбурге, откуда
он перебрался в Австрию. Но и это не помогло, за ним долго охотились и в
конце концов "застукали" дома. Телезрителям проиграли запись телефонного
разговора с неуловимым Шпилбергом.
Шпилберг был зол на журналистов, об этом красноречиво свидетельствовал его
раздраженный голос, включенный в телепрограмму:
- Хочу, чтобы оставили меня в покое. Я коллекционер. Это мои личные дела.
Шпилберг подтвердил, что оригинал у него и что он не хочет встречаться с
журналистами. Не нужны ему и анализы: фильм подлинный и терять кусок ценного
материала только для того, чтобы удовлетворить любопытство публики, он не
собирался.
- Мир эгоистичен. Я тоже эгоист.
Ф.Шпилберг был предельно груб и недвусмысленно определил свое отношение к
журналистам. (Подобную недвусмысленность обычно изображают двусмысленным
многоточием.) Было видно, что Р.Сантилли ошеломлен настырной
бесцеремонностью французов. Он пытался сказать, что о таком повороте событий
они не договаривались. Наоборот, при продаже эпизодов французам были четко
очерчены их будущие взаимоотношения, исключающие детективные сюрпризы и
расследования, выходящие за пределы сделки.
Но его старались дожать: "Почему пленка не передается на анализ?" Оригинал
уже не у меня. Я дал все, что мог...
Внешне Сантилли сохранял спокойствие, но растерянность сквозила в его
словах.
...Я нахожусь в руках других людей... Людям не надо беспокоиться по поводу
HЛО.
Организаторы передачи были довольны, с их точки зрения все прошло успешно:
23 октября 1995 года "Одиссея непознанного" отобрала зрителей у всех
остальных телеканалов Франции.
***
Тема о хозяине фильма поднималась не раз. С Рэем Сантилли разговаривает
Филип Мэнтл.
Мэнтл: - Кто владелец фильма? Вы, Фолкер Шпилберг или кто-либо другой?
Сантилли: - В настоящее время я и Фолкер. Имеет свою небольшую долю и
оператор.
(И все-таки предполагается, что подлинным собственником кинодокументов
является Фолкер Шпилберг. А Рэй Сантилли занимается только рынком.)
ГЛАВА 15. ПРЕТЕHЗИИ К КАЧЕСТВУ СЪЕМКИ
Много критических замечаний высказано в отношении самой съемки: оператор
неумело перемещается, при крупном плане нет фокусировки...
Но оказалось, что так говорят только привыкшие работать в комфортных
условиях с более совершенной аппаратурой, чем та, которую применяли в 1947
году.
Установлено, что фильм снят камерой фирмы "Bell & Howell-Filmo" (в
дальнейшем "Белл энд Хауэлл").
Американская телевизионная компания "Фоке", представившая эпизод вскрытия,
показала интервью с Р.Райаном, снимавшим в сороковых и пятидесятых годах
многие засекреченные работы, в том числе и атомные испытания на атолле
Бикини.
- Наблюдаемая иногда потеря фокуса,- говорит Р.Райан,- полностью
объясняется применявшимся в те дни оборудованием. В армии пользовались
ручной шестнадцатимиллиметровой камерой "Белл энд Хауэлл". Автоматической
наводки на резкость не было, для фокусировки объективы заменялись, что
требовало времени, а в процессе съемки действия это не всегда было возможно.
Если бы все сцены были четкими, то это означало бы, что речь идет об
инсценировке или об использовании более поздней аппаратуры... оператор все
время двигается, чтобы обойти хирурга (который, как видно по фильму,
совершенно не думает об операторе. - Б.Ш.), и пытается при этом выбрать
лучшую точку. Работа военного оператора заключалась в фиксации действия, а
не в получении красивых кадров. И здесь действие снимается адекватно.
Бесспорным экспертом по вопросам киносъемки является полковник Колман С. фон
Кевицкий, возглавляющий уфологическую группу ИКУФОH.
(К.С. фон Кевицкий - выпускник Берлинской киноакадемии, начальник Отдела
аудио-визуальных средств Генштаба Венгерской королевской армии во время
второй мировой войны. После переезда в США был последовательно фотографом,
кинорежиссером, офицером по связям с общественностью З-ей армии (до 1948
года), сотрудником Отдела аудио-визуальных средств ООH.) Кевицкому довелось
работать с аппаратурой, которой велась съемка вскрытия загадочных трупов:
ручной камерой "Белл энд Хауэлл". Все устанавливалось вручную, и в 1947 году
об автофокусе, зуме и тому подобном в серийных камерах никто и не мечтал.
Кевицкий считает, что снять вскрытие лучше, чем мы это видим в имеющемся
