изложение, по-видимому, не чувствуя всей нелепости описываемой им
картины, противоречащей элементарному здравому смыслу:
"Сидя на опрокинутых колоннах Юпитера или под сводами
государственного архива, среди разбитых статуй и досок с надписями,
капитолийский монах, хищный консул, невежественный сенатор - могли
при виде этих развалин чувствовать изумление и погружаться в
размышления об изменчивости судьбы" [47], т.4, с.391-392.
Не замечая комической невероятности таких законодательных
собраний при папах, претендующих на мировое господство, Грегоровиус
продолжает: "Сенаторы, приходившие на развалины Капитолия в высоких
митрах и парчевых мантиях, имели разве только смутное представление о
том, что некогда именно здесь объявлялись государственными людьми
законы, произносились ораторами речи... Нет насмешки, ужасней той,
которую пережил Рим!... Среди мраморных глыб (и, прибавим от себя, -
заседающих на них сенаторов - А.Ф.) паслись стада коз, поэтому часть
Капитолия получила тривиальное название "Козлиной горы",... подобно
тому, как Римский форум стал называться "выгоном" (уж не сенаторов
ли? - А.Ф.)..."[47],т.4,с.393-394.
Далее Грегоровиус в подтверждение нарисованной им картины
разрушения приводит средневековое описание Капитолия - единственный
первоисточник вплоть до XII века н.э. Самое поразительное, что в этом
тексте, занимающем целую страницу современной книги крупного формата
(петитом) ни слова не говорится о каких-либо разрушениях, а
описывается средневековый Капитолий как функционирующий политический
центр средневекового Рима. Говорится о роскошных зданиях, храмах и
т.п. О стадах коз, бродящих среди этой золотой роскоши, не говорится
ни слова.
Говоря о средневековом Риме X-XI веков, Грегоровиус отмечает:
"Казалось, Рим вернулся к давно прошедшими временам: так же,
как в древности, Рим теперь имел сенат и вел войну с латинскими и
тусцийскими городами, которые, в свою очередь, снова соединились
вместе, чтобы вести борьбу с Римом." А в XII веке: "Арнольд
(Брешианский - А.Ф.) излишне отдавался древним традициям."(там
же,с.412,415). Оказывается, он "восстановил" древнее (считаемое
сегодня античным) сословие всадников. Далее, в XII веке папа
Александр III "возрождает вновь языческий триумф древних
императоров" (там же, с.503).
"Знаменитое имя Аннибала снова появилось в средневековой
фамилии, из которой в течение нескольких столетий выходили
сенаторы, военачальники и кардиналы... В XIII веке... римский
народ проникся в это время новым духом; как в древности, во
времена Камилла и Кориолана он выступил на завоевание Тусции и
Лациума. Снова появились на поле брани римские знамена с древними
инициалами S.P.Q.R." [47], т.4, с.573 и т.5, с.126-127.
Этот список "вновь возродившихся", "воскресших" древних
античных традиций, имен, ритуалов и т.п. можно продолжать на
многих страницах (что и сделано нами при построении ГХК). Здесь
же мы ограничиваемся лишь отдельными примерами.
Единственными первоисточниками по археологии и памятникам
средневекового Рима сегодня являются две книги, составленные не
ранее XII-XIII веков (там же, с.544-545). С точки зрения
скалигеровской хронологии названия римских памятников,
приведенные в этих книгах, часто считаются ошибочными и хаотичными.
Например, базилика Константина названа храмом Ромула (!) (это
подтверждает обнаруженный нами параллелизм между Константином
и Ромулом [416]). Кроме таких отождествлений, средневековые хроники
сплошь и рядом вступают в противоречие с принятой сегодня версией
истории. Например, Рикобальд утверждает, что знаменитая "античная"
конная статуя Марка Аврелия была отлита и поставлена по приказанию
папы Климента III (а ведь это уже конец XI века) [47], т.4, с.568,
комм.74. Грегоровиус растерянно комментирует: "Это ошибочно
утверждает Рикобальд ..." [47], т.4, с.568, комм.74. Какова
аргументация? Такова: "Каким образом при таком низком уровне,
на котором стояло в Риме тогда искусство, могла быть выполнена
подобная работа из бронзы?" [47], т.4, с.573.
Хронологические странности, окутывающие эту знаменитую
статую, время от времени выплескиваются даже на страницы
популярной прессы. "Необычна история конной статуи. Обросшая
легендами, она таит в себе немало загадок. Неизвестно, например,
кем и когда она была создана, где стояла в древнем Риме...
Обнаружена она была в средние века случайно на одной из римских
площадей... По ошибке статую сочли за изображение Константина (!? -
А.Ф.). Ошибка спасла ее от уничтожения, на которое церковная
инквизиция обрекала во имя "святой веры" "языческие"
статуи." (См. "Известия", 1980, 16 февраля). Эта точка зрения
скалигеровской истории нам хорошо известна: днем невежественные
христианские монахи якобы уничтожают языческие статуи, книги и т.п.,
а по ночам тайком восстанавливают статуи и тщательно копируют,
переписывают "античное наследие", чтобы донести его сквозь темные
века к вершинам Возрождения.
В XIII веке в Риме расцветает искусство, основанное, якобы,
на безжалостном разграблении древних античных собраний и
трансформации их в средневековые. Например, средневековые римляне
использовали для погребений, якобы "античные саркофаги". При
этом, согласно трактовке Грегоровиуса, только в конце XIII века
начинают появляться новые, оригинальные мавзолеи, уже непохожие
на "античные" (в представлении Грегоровиуса), а потому с
облегчением названные средневековыми. Впрочем, здесь же
Грегоровиус удивляется: "В Риме не сохранилось ни одного
памятника знаменитых людей первой половины 13 столетия."(т.5,
с.510).
Оказывается, кардинал Вильгельм Фиески (умер в 1256 году)
"лежит в античном (! - А.Ф.) мраморном саркофаге, рельефы
которого изображают римскую свадьбу, - странный символ для
кардинала!" Да неужели средневековые кардиналы были настолько
бедны, что были вынуждены пользоваться древними саркофагами,
выбрасывая из них останки предков? В конце концов это -
кощунство. Здравый смысл подсказывает нам, что все дело в
противоречии между нашими современными представлениями о
хронологии и подлинными образцами средневекового искусства,
объявленного потом "античным, т.е. очень древним".
Очень любопытен сенаторский мавзолей в Арчели. Этот "монумент
странным образом, - продолжает удивляться Грегоровиус, -
соединяет в себе античную древность со средневековыми формами;
мраморная урна с вакхическими рельефами... служит основанием, на
котором возвышается украшенный мозаикой саркофаг с готической
надстройкой" [47], т.5, с.511.
Где жили могущественные роды гвельфской и гибеллинской
аристократии в средневековом Риме? Оказывается, в развалинах
античных бань! Так вынуждены считать сегодняшние историки,
сталкиваясь со странностями скалигеровской хронологии. Вот что
сообщает Грегоровиус: "Могущественные роды владели склонами
Квиринала и построили свои укрепления вблизи форума времен
империи... здесь были... Капоччи, ПОСЕЛИВШИЕСЯ В ТЕРМАХ (в банях! -
А.Ф.) Траяна, и Конти; тогда как вблизи, в термах Константина (! -
А.Ф.), находился четвертый замок Колонна... Гигантские развалины
форумов Августа, Нервы и Цезаря легко были превращены (? - А.Ф.) в
крепость и Конти воздвигли ее в виде господствующей над городом
цитадели."[47], т.5, с.526-527.
Будучи вынужденным следовать скалигеровской хронологии,
Грегоровиус, тем не менее, не может не признаться, что никаких
подлинных свидетельств существования этой гигантской башни-крепости
РАНЕЕ Конти - нет! "Ничто не доказывает, чтобы она стояла уже
многие столетия и была только увеличена Конти" (там же). Но ведь
отсюда следует, что построил этот замок по-видимому сам Конти (как
средневековую крепость), а ее "глубочайшую древность"
декларировали уже потом, когда скалигеровская хронология стала
отодвигать подлинные средневековые строения в глубокое прошлое.
В заключение - одно полезное наблюдение. Многие классические
"античные" тексты написаны на пергаменте или папирусе. Причем
написаны они ВЕЛИКОЛЕПНЫМ ЛИТЕРАТУРНЫМ ЯЗЫКОМ. С другой стороны,
действительно древние тексты написаны корявым, кратким стилем.
И это естественно. Лишь со временем примитивный язык шлифуется и
становится высоко-литературным. Более того, в древности при
письме воспроизводились лишь согласные - как костяк слова, а
гласные опускали вообще (либо заменяли их мелкими надстрочными
значками). Поэтому и возникла т.н. проблема огласовки многих
древних текстов (в частности, библейских), т.е. - как вставить
"нужные гласные", чтобы восстановить подлинник. По-видимому,
ввиду редкости и дороговизны писчего материала в древности, писцы
попросту экономили материал, сокращали текст (оставляя лишь
согласные). Возникает естественная мысль - отточенный
литературный стиль свидетельствует не только о длительной
эволюции культуры, но и доступности писчего материала, чтобы
можно было тренироваться в выработке хорошего языка. Например,
бумага довольно дешева. Но ведь в античности бумаги не было. Как
нам объясняют сегодня, античные классики писали на пергаменте.
Насколько же был доступен пергамент?
Для того, чтобы приготовить один лист пергамента, нужно (см.
[141]):
1) содрать кожу с молодого теленка не старше 6 недель или с
молодого барашка;
2) размачивать ее до 6 суток в проточной воде;
3) создать мездру особым скребком;
4) разрыхлить шерсть гноением кожи в сырой яме и золением
известью от 12 до 20 суток;
5) ободрать разрыхлившуюся шерсть;
6) проквасить голую кожу в овсяных или пшеничных отрубях,
чтобы удалить из нее избыток извести;
7) продубить кожу растительными дубильными экстрактами,
чтобы она после высыхания стала мягкой;
8) выровнять неровности, натирая пемзой кожу, предварительно
посыпанную мелом.
Это - приготовление КАЖДОГО ЛИСТА пергамента. Все это
ставило пергамент (и папирус) на уровень драгоценных предметов, и
такое положение сохранялось вплоть до изобретения тряпичной
бумаги накануне Эпохи Возрождения.
А теперь откроем труд, например, Тита Ливия.
"Будет ли стоить труда, если я напишу историю римского народа
от основания столицы? Этого я хорошо не знаю, да если бы и знал,
то не решился бы сказать. Дело в том, что предприятие это, как я
вижу, и старое и многими спробованное, причем, постоянно
появляющиеся новые писатели думают или принести нечто новое со
стороны фактической, или превзойти суровую древность искусством
изложения..."
Нас уверяют, что таким слогом были написаны в I веке до н.э. 142
(по другим данным 144 !) книги Тита Ливия. Для выработки такого
уверенного стиля нужно было, надо думать, написать МНОГО ЧЕРНОВИКОВ.
Сколько же пергамента потребовалось для этого!
2. АНТИЧНЫЙ ИСТОРИК ТАЦИТ И АВТОР ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ
- ПОДЖО БРАЧЧОЛИНИ.
Сегодня считается, что знаменитый античный римский историк
Тацит жил в I веке н.э. [194], т.2,с.203,211. Самое известное его
произведение - "История". В скалигеровской хронологии книги
Тацита затем надолго исчезают с поверхности, никому неизвестны и
всплывают лишь не ранее XIV-XV веков н.э. Вот что рассказывает
нам скалигеровская история.
"У средневековых писателей XI-XIII веков непосредственного
знакомства с Тацитом ОБЫЧНО НЕТ, его знают только на основании
Орозия... В XIV веке Тацит становится более известным. Рукописью
из Монтекассино пользовался (между 1331-1334 гг.) Паулин
Венетский... а затем... Боккаччо... Потом она... попала к
известному флорентийскому гуманисту Никколи Никколи, а ныне
