ПОЛЛИТРА - НЮРКИНА НОРМА
ЛИТР - ДИМКИНА НОРМА
ГОРОД НОРМА РАСТЕТ И СТРОИТСЯ
СПОРТКОМПЛЕКС НОРМА РАСТЕТ И СТРОИТСЯ
ПОСЕЛОК НОРМА РАСТЕТ И СТРОИТСЯ
ЗАВОД НОРМА РАСТЕТ И СТРОИТСЯ
ЧАСТЬ СЕДЬМАЯ
СТЕНОГРАММА РЕЧИ ГЛАВНОГО ОБВИНИТЕЛЯ:
(продолжение)
...закончил его с красным дипломом отличника. Что ж, природа не обделила этого
человека ни талантом, ни трудоспособностью. Действительно, работая впоследствии
в Институте Изящных Искусств, он проявил себя в качестве эрудированного,
добросовестного учЛного, снискав тем самым уважение руководства и коллег. Его
доклады и сообщения на факультетских и институтских заседаниях УчЛного Совета
свидетельствовали о высоком творческом потенциале подсудимого. ЕщЛ будучи на
должности младшего научного сотрудника, он сумел за два с половиной года
опубликовать восемнадцать монографий, девять реферативных статей,
отредактировать и подготовить к печати четыре сборника из серии "Панорама
искусств". Кроме того, он защитил кандидатскую диссертацию по теме "Дадаизм и
Тибет", что позволило ему занять должность старшего научного сотрудника. По
настоянию руководства ИИИ реферат диссертации подсудимого был издан отдельной
книгой в издательстве "Наука", а через полтора года, то есть в апреле 1948 г.
книга "Дадаизм и Тибет" вышла ещЛ в двух отечественных издательствах - в "Мире"
и в "Скорпионе". Одновременно она была переведена на английский, французский,
немецкий, испанский, итальян-ский, японский и китайский языки. В январе 1948
года подсудимый получил приглашение от института Семиотики и Семантики прочитать
курс лекций по семиотике даосских символов, который он и прочЛл, совмещая в
течении восьми месяцев научную и преподавательскую деятельность. После этого он
был включЛн в научный совет ИСС и оставался его полноправным членом вплоть до
первого ареста. Это произошло в июне 1949 года, по возвращении подсудимого из
канадского города Торонто, где он участвовал в международном конгрессе
дюшанистов, то есть специалистов по творчеству Марселя Дюшана. Июнь тогда
выдался тЛплым, я бы даже сказал - жарким. Утро 16 июня было ясным и солнечным.
Позавтракав, как обычно, в восемь пятнадцать, подсудимый снял с себя махровый
халат и, напевая вполголоса траурный марш из оперы Вагнера "Гибель Богов",
принялся одеваться перед большим старинным зеркалом, перешедшим к нему по
наследству от его бабушки - вдовы полковника континентальных войск. В дверь
постучали. Подсудимый быстрым движением затянул узел тЛмно-синего галстука и
пошел открывать. Ну и взяли молодца. Пришли с ордером на арест и на обыск. И
попотрошили за милую душу, так, что пух из подушек пропоротых летел в
распахнутые окна, плыл в жарком воздухе, смешиваясь с тополиным. А подсудимый
сидел на стуле и торчал, как хуй. Затем он был доставлен и Лефортовский
следственный изолятор, где содержался вплоть до вынесения приговора. Осужденный
к двадцати семи годам лишения свободы, подсудимый этапировался в
исправительно-трудовой лагерь "Верба", находя-щийся в Таджикской ССР. По дороге
в лагерь на пересыльном пункте и г.Гурьеве подсудимый имел ряд инцидентов с
соседями по камере, а именно с Бортниковым ИльЛй Сергеевичем по кличке Сохатый и
МуравьЛвым Василием КузьмичЛм по кличке Ноги. В результате вышеназванных
инцидентов подсудимый потерял три фикса, шкары и корочки. Да и бациллы с него
смыли все, а заодно и выхарили пару раз, чтоб не срал громко. По прибытию в
лагерь он был распределЛн в бригаду поливальщиков крыш, в которой и проработал
вплоть до освобождения. Выйдя из лагеря в 1984 году, эта сволочь опять засела за
книги. Он читал новое, перечитывал старое, смотрел слайды, репродукции,
прослушивал пластинки и кассеты. Перечитав Томаса Манна, Пруста, Джойса,
Достоевского, Ницше, Толстого. Чехова, Мейеринка, Кафку, Борхеса, Платонова,
Шестова, Бердяева, Добычина, Штейнера. Юнга, Фрейда, Ортега-и-Гассет, Набокова,
Кьеркьегора, Хайдеггера, Сведенборга, Хаксли, Орвелла, Гессе, Во, Хемингуэя, он
перешЛл к изобразительным искусствам. Его морщинистая, задубевшая от южного
солнца и ветра рука смахнула пыль с альбомов и монографий дадаистов, он сутками
разглядывал, перелистывая пожелтевшие страницы, купил, падла, проектор,
обзавЛлся слайдами, проецировал их на простыню послевоенного пошива. Подтаяло,
отнялось сердце, когда поползли по ней автоматические рисунки Арпа, Пикабии,
Миро, когда сверкнула, перемежаясь, живопись Шагала, Кирико, Пикассо, Эрнста,
Тойбер, Кандинского, Клее, Ван Дусбурга, Мондриана. Жанко, когда распластался на
простыне, свербя душу неземными переливами "Великий мастурбатор" Сальвадора
Дали, ставший за эти десятилетия ещЛ лучше, когда качнулись аморфные конструкции
Ива Танги, когда пошла, пошла, пошла абстрактная живопись пятидесятых, когда
безумно-гениальный Клайн потащил по холсту измазанных краской натурщиц, когда
Матье стрелял краской в холст, а Поллак приплясывал над картиной со струЛй
краски, свернулась кровь в венах у подсудимого, когда попЛр поп-арт, этот
витамизированный внучок дады, когда засияли томатные супы Энди Уорхола,
засмеялись комиксовые бэби Лихтенштайна, рас-пахнулись карты и мишени Джонса,
обрушилась чертовщина Раушенберга, взгромоздились автомобильные дверцы
Чемберлена. ВсЛ это, всЛ это, всЛ это. Это было ново и не ново и он потел,
блядский потрох, дешЛвка недоЛбаная, крутил ручки, менял слайды, шелестел
бумагой. А после полезло вообще невообразимое - Кошут, Джадд, Опенгейм,
Джильберт и Джордж, Кристо, Бойс. Концептуализм ошарашил его простотой своей
идеи, после концеп-туализма он вспомнил про музыку, про поэзию, и вот уже драл
горло шЛнберговский Лунный Пьеро и тЛк по нервам огненный коктейль
Мандель-штама. И подсудимый лЛг на плюшевый диван и закинул руки, и закрыл
глаза, вспоминая дадаистские поэмы Тристана Тзары, сонаты Берга, строчки Элиота,
и всЛ эти сочилось сквозь него, текло, переполняя, и он оживал, как рассохшийся
инструмент оживает на весенней помойке, он обретал звук и цвет, ясность мысли и
остроту чувств, память и речь. И в нЛм колыхнулись древние века, проступили
даосы, Лао-цзы, Конфуций, Будда, Экклезиаст, Сократ, Христос, Гораций, Гомер,
Плиний, Софокл, Аристотель, Тацит, Овидий, а там толкнулись и средние века,
Нибелунги, Парсифаль, Тристан и Изольда, горбоносый Данте, волосатый Томас
Мелори, замахал мечом Беовульф, натянул тетиву Сид и пошло-поехало к
Возрождению: заговорил диалогами Эразм, рассыпался бисером по мрамору Бокаччио,
смешал краски Рафаэль, задумался над полЛтом голубя Леонардо, настроил скрипку
Скарлатти и дальше, дальше, бля, через Баха-Генделя, Моцарта-Бетховена,
Монтеня-Шеллинга к новым временам, в его (подсудимого) любимый двад-цатый век.
Растянувшись на диване, внешне он ничем не отличался от себя самого, - лежит
себе плюгавый старичок с пепельным лицом и коричневыми губами и, закрыв глаза,
теребит загрубевшими пальцами край одеяла. Но внутренне, внутренне, граждане
судьи, он напоминал не больше не меньше -раструб, или точнее - воронку. Все
культурные, с позволения сказать, испражнения всех времЛн перемешивались,
уплотнялись, ползли к горлышку воронки, стягивались, стягивались, и - вот уже он
и приподнялся на сухих локтях и щЛки серые покраснели, а морщинистые веки
тронулись влагой: воронка прорвалась его божеством по имени Марсель Дюшан. Да,
граждане судьи и вы, плоскомордые разъебаи, чинно сидящие в зале. Именно Марсель
Дюшан являлся для подсудимого высшим феноменом человеческой культуры всех эпох.
Почему? Не могу ответить вразумительно. Ведь были же и другие имена и не хуже:
Шекспир, к примеру, тот же Леонардо, на худой случай - ГЛте. Или Платон. Тоже
ведь не хуй собачий. Но для подсудимого - Дюшан и хоть ты заебись берЛзовой
палкой! Вот какая сука своевольная. Приподнявшись на локтях, он радостно
улыбался. Ну, как же, вспомнил, проказник, вспомнил своего кумира, о "Большом
стекле" которого он делал доклад на конгрессе дюшанистов. Да. Было дело, нечего
сказать. Есть что вспомнить: Штаты, потом Канада, долларов в кармане до хуя,
меняли тогда сколько хочешь, доклад гениальный, английский доступен, как и
русский, зал слушает, Эрнст слушает, Леви-Стросс слушает и ... о, Боже! Вооон
ОН, сидит с краешку, щурясь на докладчика, а докладчик всЛ про Нью-Йоркский
период, да про запыление "Большого стекла", да про Розу Селяви, да про
унификацию идеи реди-мейд... Как во сне. А после - аплодисманы, кофиЛк в
кулуарах. Представили. Лично. Невысокий, подвижный, очаровательный. "Люблю
дышать, больше чем работать". Что, ж, оригинально. Доклад понравился. Большая
осведомлЛнность, поразительная осведомлЛнность! Уай? Уотс дэ айрон кЛртн? О,
хуйня, мсье Дюшан, поверьте на слово! Вот. А потом - партия в шахматы, да, да,
не отказывайтесь, я играю со всеми. Надо сказать, граждане судьи, подсудимый был
весьма способен к шахматной игре. В начале своей речи я упомянул о том весЛлом
инциденте с пляжным шахматистом, как нельзя лучше иллюстрировавшим врождЛнные
способности подсудимого. Дядя, съешь лошадку. Хе, хе... мда. И вот, стало быть -
партия. Испанская партия, подсудимый - белые, Дюшан - чЛрные, и центр уже вскрыт
по линии с, разменены пешки, пара лошадок, ладьи, ферзевый эндшпиль с некоторым
преимуществом подсудимого-докладчика, долгое маневрирование грозными ферзями,
кофе давно остыл, пора ехать в гостиницу, проходную стопорит конь. Ничья. Что ж,
неплохо, неплохо играете. Правда? Совсем не занимаетесь? А, всЛ-таки иногда...
Нет, я тоже. Так, под настроение, но серьЛзно - только в молодости, во Франции.
Да. Да. Нет, чемпионом никогда. С АлЛхиным? Нет, не доводилось. Сейчас? Отдыхаю.
Вот, граждане судьи. Дюшан продолжал отдыхать, подсудимый вернулся "и попал, как
крыса, с корабля на бал". Д.А.Пригов, между прочим. Но, если серьЛзно, почему
именно Дюшана ставил и, судя по выражению лица, ставит подсудимый выше всех?
Выше Моцарта, Леонардо, Шекспира? Мне кажется, что прежде всего этому
способствует стойкое убеждение подсудимого в непреходящем значении XX века, как
"осевого времени" (К.Ясперс) цивилизации, а следовательно и культуры. Наука
впервые за всю историю человечества оттеснила философию, претендуя на еЛ роль.
Однако полностью сыграть эту роль ей не удалось из-за жЛсткости, ограниченности
научных методов и языка. Зато рождавшееся в муках авангардное искусство XX века
смогло полноправно занять место одряхлевшей, никому не нужной философии. Да всЛ
это, грубо говоря, описано в известной статье Кошута "Искусство после
философии", хули я перед вами плешью по паркету стучу... Так вот, а Марсель
Дюшан, по мнению гражданина подсудимого, первый из двуногих отделил искусство от
ремесла своими гениальными работами Подсудимый сидел на диване и слезы ползли по
его щекам. Он вспоминал "Фонтан", самую гениальную по его мнению работу XX века,
этот чистенький писсуар из общественной уборной. Он сверкал в его сознании,
поворачиваясь, он разрастался, заполняя пространство своими белыми формами,
являя собой Венеру Милосскую XX века. Да. Двадцатого века, двадцаа-атогоооо
вееекаааа... бля, заебался уже. Да. Но вы спросите - что было потом? А потом-то,
господа присяжные заседатели, случилось принеприятнейшее. В один прекрасный
красный вечер господин подсудимый, вспомнин исторический разговор между Дюшаном
и Дали о продаже говна одним поп-артистом, срезал на споЛм теле все родинки
безопасным лезвием "Нева". Припудрив ранки квасцами, он сел за машинку и
печатал, как дятел, и как курица слепая стучал, мне мозги все распятил,
пищеблоком своим докучал, пренатальный ребЛнок, дзен-буддист, шизофреник, дурак,
образован с пелЛнок, но по сути - полнейший мудак, всЛ писал, всЛ печатал, всЛ,
как курва слепая, стучал, обнажал свои початок, пищеблоком своим докучал, пил
смеялся, дрочился, срал па койку и смачно пердел, в скрипку долго мочился, между
тем безнадЛжно седел, между тем - завирался и дрожал, и глотал молофью, с кошкой
