возникший у меня образ иных земель тем, что придали им большее своеобразие
и, следовательно, большую подлинность. Я тогда представлял себе города,
природу, памятники не в виде более или менее красивых картин, высеченных из
цельного куска, - нет, каждый город, пейзаж, памятник казался мне
незнакомым, совершенно ни на что не похожим, и вот именно знакомства с
такими местами и жаждала моя душа, именно это знакомство должно было
принести ей пользу. И насколько же своеобычнее стали эти места оттого, что у
них оказались имена, свои собственные имена, как у людей! Слова - это
доступные для понимания, привычные картинки, на которых нарисованы предметы,
- вроде тех картинок, что висят в классах, чтобы дать детям наглядное
представление о верстаке, о птице, о муравейнике, - предметы,
воспринимающиеся в общем как однородные. Имена же, создавая неясный образ не
только людей, но и городов, приучают нас видеть в каждом городе, как и в
каждом человеке, личность, особь, они вбирают в себя идущий от каждого
города яркий или заунывный звук, вбирают цвет, в какой тот или иной город
выкрашен весь целиком, точно сплошь синяя или сплошь красная афиша, на
которой, то ли потому, что был применен особый прием, то ли потому, что
такова была причуда художника, синими или красными получились не только небо
и море, но и лодки, церковь, прохожие. Имя "Парма" - имя одного из городов,
где мне особенно хотелось побывать после того, как я прочел "Пармскую
обитель", - представлялось мне плотным, гладким, лиловым, уютным; поэтому,
если б мне сказали, что я буду жить в Парме, то я бы с радостью подумал о
том, что поселюсь в гладком, плотном, лиловом, уютном доме, ничуть не
похожем на дома в других итальянских городах: ведь мне помогало вообразить
этот дом прежде всего тяжеловесное звучание имени "Парма", где нет ни
малейшего движения воздуха, а затем стендалевская тишина и отсвет фиалок,
которыми мне удалось наполнить воображаемый дом в Парме. Когда же я думал о
Флоренции, то представлял себе дивно пахнущий город, похожий на венчик
цветка[180]: ведь ее же называли городом лилий, а ее собор называется Санта
Мариа дель Фьоре. А Бальбек казался одним из тех имен, на котором, как на
старой нормандской посуде, сохраняющей цвет глины, пошедшей на ее
изготовление, еще не стерлось изображение упраздненного обычая, феодального
права, местности, какой она была когда-то, того устаревшего, основанного на
причудливом сочетании слогов произношения, какое я уловлю, - в чем я
нисколько не сомневался, - даже у трактирщика, который, как только я
приеду, подаст мне кофе с молоком, а потом поведет меня к церкви посмотреть
на разбушевавшееся море, и которого я наделял обличьем средневекового
самоуверенного спорщика из фаблио.
Если б мое здоровье окрепло и родители мне позволили не поселиться в
Бальбеке, а, только чтобы ознакомиться с нормандской и бретонской природой и
архитектурой, поехать туда отбывающим в час двадцать две поездом, в который
я много раз мысленно садился, то я бы заезжал в самые красивые города;
напрасно, однако, я сравнивал их: если нельзя сделать выбор между
человеческими личностями, никак одна другую не заменяющими, то можно ли
сделать выбор между Байе, величественным в своей драгоценной бледно-красной
короне, на самом высоком зубце которой горело золото второго слога в
названии города; Витрэ, в имени которого закрытый звук э вычерчивал
на старинном витраже ромбы черного дерева; уютным Ламбалем, белизна которого
- это переход от желтизны яичной скорлупы к жемчужно-серому цвету;
Кутансом[181], этим нормандским собором, который увенчивает башней из
сливочного масла скопление жирных светло-желтых согласных в конце его имени;
Ланьоном с такой глубокой провинциальной его тишиной, когда слышно даже, как
жужжит муха, летящая за дилижансом; Костамбером и Понтор-соном, смешными и
наивными, этими белыми перьями и желтыми клювами, раскиданными по дороге и
поэтичному приречью; Бенодэ, название которого чуть держится на якоре, так
что кажется, будто река сейчас унесет его в гущину своих водорослей;
Понт-Авеном, этим бело-розовым колыханием крыла на летней шляпе,
отражающимся в зеленоватой воде канала, и прочнее других стоящим Кемперлэ,
который уже в средние века обеспечивался струившимися вокруг него ручьями и
выжемчуживался ими в картину в серых тонах вроде того узора, что сквозь
паутину наносят на витраж солнечные лучи, превратившиеся в притупленные иглы
из потемневшего серебра?
Образы эти еще вот почему были неверны: в силу необходимости они были
очень упрощены; то, к чему стремилось мое воображение и что мои чувства
неполно и неохотно воспринимали из окружающего мира, я, конечно, укрывал под
защитой имен; так как я зарядил имена своими мечтами, то имена, конечно,
притягивали теперь мои желания; но имена не слишком емки; мне удавалось
втиснуть в них от силы две-три главнейшие "достопримечательности" города, и
там они жались одна к другой; в имени "Бальбек", словно в увеличительном
стеклышке, вставленном в ручку для пера, - такие ручки продаются на пляжах,
- я различал волны, выраставшие вокруг церкви персидского стиля. Быть
может, эти образы действовали на меня так сильно именно своею упрощенностью.
Когда мой отец решил, что в этом году пасхальные каникулы мы проведем во
Флоренции и в Венеции, то, не найдя в имени "Флоренция" частей, из которых
обычно составляются города, я вынужден был создать некий баснословный город
путем оплодотворения весенними ароматами того, что мне представлялось
сущностью гения Джотто. Поскольку мы не властны растягивать имя не только в
пространстве, но и во времени, то, подобно иным картинам Джотто,
изображающим два разных момента в жизни одного и того же лица: тут он лежит
в постели, а там садится на коня, я мог разделить имя "Флоренция", самое
большее, надвое. В одном отделении я рассматривал под архитектурным навесом
фреску, частично прикрытую завесой утреннего солнца, пыльной, косой и
подвижной; в другом отделении (ведь я думал об именах не как о недостижимом
идеале, но как о вещественной среде, где я буду находиться, - вот почему
жизнь еще не прожитая, жизнь нетронутая и чистая, которую я помещал в имена,
придавала самым земным утехам, самым простым сценам очарование примитива) я
быстрым шагом - чтобы как можно скорее приняться за завтрак с фруктами и
вином кьянти - переходил Понте Веккьо, погребенный под жонкилями,
нарциссами и анемонами. Вот что (хоть я и находился в Париже) виделось мне,
а вовсе не то, что было вокруг меня. Даже с чисто реалистической точки
зрения, страны, о которых мы мечтаем, занимают в каждый данный момент
гораздо больше места в нашей настоящей жизни, чем страны, где мы
действительно находимся. Если б я внимательнее отнесся к тому, что
происходило в моем сознании, когда я говорил: "поехать во Флоренцию, в
Парму, в Пизу, в Венецию", то, конечно, убедился бы, что видится мне совсем
не город, а нечто, столь же непохожее на все, что мне до сих пор было
известно, и столь же очаровательное, как ни на что не похоже и очаровательно
было бы для людей, вся жизнь которых протекала бы в зимних сумерках,
неслыханное чудо: весеннее утро. Эти вымышленные, устойчивые, всегда
одинаковые образы, наполняя мои ночи и дни, отличали эту пору моей жизни от
предшествующих (которые легко мог бы с нею смешать взгляд наблюдателя,
видящего только поверхность предметов, иначе говоря - ровным счетом ничего
не видящего): так в опере какой-нибудь мотив вводит нечто совершенно новое,
чего мы не могли бы ожидать, если б только прочли либретто, и еще меньше -
если б, не войдя в театр, считали, сколько еще осталось до конца спектакля.
Но даже и по длине дни нашей жизни не одинаковы. Чтобы пробежать день,
нервные натуры, вроде меня, включают, как в автомобилях, разные "скорости".
Бывают дни гористые, трудные: взбираются по ним бесконечно долго, а бывают
дни покатые: с них летишь стремглав, посвистывая. Целый месяц я, точно
повторяя мелодию, жадно тянулся к образам Флоренции, Венеции и Пизы, и эта
тяга к ним заключала в себе нечто глубоко человечное, словно то была любовь,
любовь к некоей личности, - я твердо верил, что они являют собой
реальность, живущую своею, независимой от меня жизнью, и они поддерживали во
мне пленительную надежду, какую мог питать христианин первых веков перед
тем, как войти в рай. Вот почему меня нисколько не смущало противоречие
между стремлением увидеть и осязать созданное в мечтах и тем
обстоятельством, что мои органы чувств никогда этих созданий, тем более для
них притягательных, что эти образы отличались от всего, им известного,
непосредственно не воспринимали, - напротив, именно это противоречие
напоминало мне о подлинности образов, стократ усиливало во мне желание
увидеть города, потому что оно как бы обещало, что мое желание будет
исполнено. И хотя моя восторженность вызывалась жаждой наслаждений
эстетических, путеводители занимали меня больше, чем художественные издания,
а еще больше, чем путеводители, - расписания поездов. Особенно меня
волновала мысль, что хотя Флоренцию, которую я видел в своем воображении
близкой, но недоступной, отделяет от меня во мне самом пространство
необозримое, я все же могу до нее добраться, сделав крюк, пустившись в
объезд, если изберу "земной путь". Когда я твердил себе и тем придавал
особую ценность ожидавшему меня зрелищу, что Венеция - это "школа
Джорджоне, город Тициана, богатейший музей средневековой архитектуры жилых
домов", то, разумеется, я был счастлив. И все же я был еще счастливее,
когда, - выйдя пройтись, идя быстрым шагом из-за холода, потому что после
нескольких дней преждевременной весны опять вернулась зима (такую погоду мы
заставали обычно в Комбре на Страстной неделе), и глядя, как каштаны на
бульварах, погруженные, словно в воду, в ледяной и жидкий воздух, но не
унывавшие, эти точные, уже разряженные гости, начинают вычерчивать и
чеканить на своих промерзших стволах неудержимую зелень, неуклонному росту
которой препятствовала, хотя и не в силах была приостановить его, мертвящая
сила холода, - я думал о том, что Понте Веккьо[182] уже весь в гиацинтах и
анемонах и что весеннее солнце покрывает волны Канале Гранде такой темной
лазурью и такими редкостными изумрудами, что, разбиваясь под картинами
Тициана, они могли бы соперничать с ними в яркости колорита. Я не в силах
был сдержать свой восторг, когда отец, все поглядывая на барометр и жалуясь
на холод, начинал выбирать самые удобные поезда и когда я понял, что если
проникнуть после завтрака в угольно-черную лабораторию, в волшебную комнату,
все вокруг нее изменяющую, то на другой день можно проснуться в городе из
мрамора и золота, "отделанной яшмой и вымощенной изумрудами". Таким образом
Венеция и Город лилий - это были не только картины, которые при желании
можно вызвать в своем воображении, - они находились на известном расстоянии
от Парижа, которое надо непременно преодолеть, если хочешь увидеть их,
находились именно там, а не где-нибудь еще, словом, они были вполне реальны.
И они стали для меня еще более реальными, когда отец, сказав: "Итак, вы
могли бы побыть в Венеции с двадцатого по двадцать девятое апреля, а на
первый день Пасхи утром приехали бы во Флоренцию", извлек их обоих не только
из умозрительного Пространства, но и из воображаемого Времени, куда мы
