являются сенсорно-определенными и, следовательно, оказываются нейтральными
по отношению к репрезентативным системам. В научных трудах авторы отдают
предпочтение именно нейтральным, а не сенсорно-определенным словам,
вероятно, неосознанно понимая, что сенсорно-определенные слова оказываются
более личностными по отношению к автору и читателю и, следовательно, менее
"объективными". Однако нейтральные слова будут переводиться читателем
различными способами (кинестетичным, аудиальным и визуальным) и положат
начало множеству академических споров, зачастую по поводу значения этих
слов. Каждый будет уверен в том, что он прав.
Возможно, вам захочется узнать на будущее, какого рода слова вы
предпочитаете в обычных разговорах. Поразительно бывает слушать других и
открывать для себя, каким сенсорно-определенным языком они предпочитают
пользоваться. Тем из вас, кто предпочитает думать картинками, может
нравиться обнаруживать образцы красочного языка у окружающих вас людей. Если
вы думаете кинестетически, то сможете ухватить тот способ, которым люди
добиваются успеха, а если вы думаете звуками, мы попросили бы вас
прислушаться внимательно и настроиться на то, как разные люди говорят.
Установление раппорта имеет важные приложения. Секрет хорошей
коммуникации заключается не столько в том, что ВЫ говорите, сколько в том,
как вы это говорите. Чтобы создать раппорт, подстройтесь к предикатам
другого человека. Вы будете говорить на его языке и представлять ему идеи
именно тем способом, каким он думает о них. Успех будет зависеть, во-первых,
от вашей сенсорной остроты и способности увидеть, услышать или ухватить
лингвистические паттерны других людей. И во-вторых, от того, имеете ли вы
достаточный запас слов в каждой репрезентативной системе для адекватной
реакции. Конечно, не все разговоры будут происходить в одной системе, но
подстройка к языку чрезвычайно важна для раппорта.
Вы скорее всего установите раппорт с человеком, который думает тем же
самым способом, что и вы, и вы обнаружите это, прислушиваясь к тем словам,
которые употребляет ваш партнер, независимо от того, соглашаетесь вы с ним
или нет. Возможно, вы настроитесь на одну волну или посмотрите друг другу
глаза в глаза, достигая устойчивого понимания.
Обращаясь к группе людей, используйте разнообразные предикаты.
Предоставьте возможность визуалистам увидеть то, что вы говорите. Позвольте
аудиально думающим людям услышать вас громко и отчетливо, постройте
переправу к тем кинестетически думающим представителям аудитории, которые
смогут ухватить смысл вашей речи. В противном случае, зачем им слушать вас?
Если вы ограничите свое объяснение только одной репрезентативной системой,
вы рискуете тем, что две трети аудитории не последует за вами.
ВЕДУЩАЯ СИСТЕМА
Аналогично тому, как мы имеем предпочитаемую репрезентативную систему
для своего осознаваемого мышления, у нас есть предпочитаемые средства для
введения информации в свои осознаваемые мысли. Совершенная память содержала
бы полный набор картин, звуков, ощущений, запахов и вкусов первоначального
переживания, но мы предпочитаем обращаться только к одной части набора,
чтобы восстановить переживание. Вспомните снова свой отпуск.
Каким было первое возникшее воспоминание? Картинка, звук или ощущение?
Это ведущая система: внутренний канал, который мы используем в качестве
ключа доступа к памяти. Именно так информация достигает уровня осознания
разумом. Например, я могу вспоминать свой отпуск и начать с осознавания
ощущений релаксации, которые я испытывал, но тот путь, по которому эти
воспоминания поступили в мозг изначально, мог быть картинками. В данном
случае моя ведущая система является визуальной, а моя предпочитаемая система
- кинестетическая. Ведущая система аналогична запускающей программе
компьютера - незаметная, но необходимая для работы компьютера в целом
программа. Ее иногда называют системой ввода, поскольку она поставляет
материалы для сознательного обдумывания. Большинство людей имеет
предпочитаемую систему ввода, но она не обязана совпадать с их первичной
системой. Один и тот же человек может иметь различные ведущие, системы для
разных типов переживаний. Например, он может использовать картинки для того,
чтобы войти в соприкосновение с болезненным переживанием, и звуки, чтобы
восстановить приятный опыт.
Иногда человек может оказаться неспособным представить одну из
репрезентативных советам в сознании. Например, некоторые люди говорят, что
они не видят никаких внутренних картин. Хотя это верно для них, на самом
деле это невозможно, в противном случае они были бы не в состоянии узнавать
людей или описывать любые предметы. Они просто не осознают тех картин,
которые видят внутренним зрением. Если эта неосознаваемая система генерирует
болезненные образы, человек может чувствовать себя плохо, не понимая,
почему. Человек, не осознающий кинестетическую систему, будет испытывать
беспокойство, соприкасаясь со своими ощущениями. Эти ощущения могут
вырваться на поверхность другими способами, часто в виде болезней.
СИНЕСТЕЗИЯ, НАЛОЖЕНИЕ И ПЕРЕВОД
Богатство и размах наших мыслей зависит от наших способностей
устанавливать связи и передвигаться от одного способа мышления к другому.
Так, если моя ведущая система является аудиальной, а моя предпочитаемая
система - визуальная, я буду преимущественно вспоминать человека по звуку
его голоса, а затем думать о нем в картинках. Именно так я получаю ощущения
по поводу этого человека.
Итак, мы получаем информацию в одном канале восприятия, но
репрезентируем ее внутри себя в другом канале. Звуки могут вызвать в
воображении визуальные воспоминания или абстрактные визуальные образы. Мы
говорим о цветовой тональности музыки, о теплых звуках, о кричащих цветах.
Одновременная и неосознаваемая связь между каналами восприятия называется
синестезией. То, как человек входит в свою предпочитаемую репрезентативную
систему, часто оказывается его наиболее устойчивым типичным паттерном
синестезии.
Синестезии представляют собой важную часть того, как мы думаем, а
некоторые из них оказываются настолько укоренившимися и широко
распространенными, что кажется, будто они были вплетены в наш мозг с самого
рождения. Например, цвета часто связаны с настроением: красный - с гневом,
голубой - со спокойствием. Фактически и кровяное давление, и частота пульса
слегка возрастают в обстановке в которой преобладает красный цвет, и
понижаются, если окружающая обстановка окрашена преимущественно в голубые
тона. Существуют исследования, которые показали, что люди воспринимают
голубые комнаты более холодными, чем желтые, даже в том случае, если они на
самом деле слегка теплее. Музыка широко использует синестезии: визуально
воспринимаемая высота расположения ноты в нотном стане связана с тем, как
высоко она звучит. Кроме того, некоторые композиторы ассоциировали
определенные музыкальные звуки с определенными цветами.
Синестезии возникают автоматически. Иногда у нас возникает желание
намеренно установить связи между внутренними каналами восприятия, например,
для того, чтобы получить доступ к той репрезентативной системе, которая нами
не осознается.
Предположим, человек испытывает трудности с визуализацией. Сначала вы
можете попросить его вернуться к счастливому приятному переживанию,
возможно, к тем временам, которые он проводил у моря. Предложите ему
услышать шум моря внутри себя, а также звук любого разговора, который мог
происходить тогда. Продолжая слушать эти звуки, он может переключиться на
ощущения слабого ветерка, обдувающего его лицо, солнца, согревающего его
плечи, и песка, набившегося между пальцами его ног. Отсюда уже полшага к
тому, чтобы увидеть образ песка под ногами или увидеть солнце в небе. Эта
техника наложения может восстановить воспоминание целиком: картинки, звуки и
ощущения.
Как перевод с одного языка на другой сохраняет значение, но полностью
изменяет форму, точно так же переживание может быть переведено с одного
внутреннего канала на другой. Например, вы можете увидеть неубранную
комнату. испытать неприятные ощущения и захотеть сделать что-нибудь с этим.
Вид той же самой комнаты может совершенно не затронуть вашего друга, и он
окажется не в состоянии понять, почему вы так расстроены. Он может подумать,
что вы слишком чувствительны, потому что он не может войти в мир ваших
переживаний. Он смог бы понять ваши чувства. если бы вы объяснили ему, что
это примерно так же, как если бы вы обнаружили в своей постели крошки от
печенья. Переходя на язык звуков, вы могли бы сравнить это с дискомфортом от
прослушивания ненастроенного музыкального инструмента. Эта аналогия заденет
чувствительную струнку любого музыканта, по крайней мере, вы будете говорить
на его языке.
ГЛАЗНЫЕ СИГНАЛЫ ДОСТУПА
Легко обнаружить, когда человек думает картинками, звуками или
ощущениями. Существуют видимые изменения, которые происходят в нашем теле,
когда мы думаем различными способами. Способ нашего мышления оказывает
влияние на наше тело, а то, как мы используем наше тело, действует на то,
как мы думаем.
Что первым бросается вам в глаза, когда вы открываете входную дверь
вашего дома?
Чтобы ответить на этот вопрос, вы, вероятно, посмотрели вверх и влево
от себя. Именно так, глядя вверх и влево большинство правшей вспоминает
зрительные образы.
Теперь представьте себе, что бы вы почувствовали, если бы вельветовая
ткань касалась вашей кожи?
Сейчас вы, наверное, посмотрели вниз и вправо, что является для
большинства людей способом обратиться к своим ощущениям.
Мы систематически передвигаем свои глаза в различных направлениях в
зависимости от того, как мы думаем. Неврологические исследования показали,
что движения глаз по горизонтали и вертикали оказываются связанными с
активацией различных частей головного мозга. Эти движения называются
латеральными глазными движениями (Лги) в литературе по неврологии. В НЛП они
называются глазными сигналами доступа, потому что они являются визуальными
сигналами, которые позволяют нам понять, как люди получают доступ к
информации. Существует определенная внутренняя связь между движениями глаз и
репрезентативными системами, поскольку одни и те же паттерны оказываются
распространенными во всем мире (за исключением района проживания басков в
Испании).
Когда мы визуализируем что-то из нашего прошлого опыта, наши глаза
имеют тенденцию перемещаться вверх и влево по отношению к нам. Во время
конструирования картинки из слов или в то время, когда мы пытаемся
"вообразить" себе нечто такое, чего никогда раньше не видели, наши глаза
поднимаются вверх и вправо. Глаза перемещаются по горизонтали влево, когда
вы вспоминаете звуки и по горизонтали вправо при конструировании звуков. При
получении доступа к ощущениям типичным является движение глаз вниз и вправо.
Когда вы разговариваете сами с собой, ваши глаза чаще всего находятся внизу
слева. Расфокусированный взгляд прямо перед собой, когда собеседник смотрит
на вас и не видит вас, тоже говорит о визуализации.
Большинство правшей имеют паттерны движений глаз такие, как показано на
диаграмме. Они могут быть перевернутыми для левшей, которые могут смотреть
вправо, чтобы вспомнить образы или звуки, и влево, чтобы их сконструировать.
