ДВОЙНИК (зевая). Ты не подозревал? Ты выдумал, что она оригинальна?
_
Поэт собирает рукопись.
_
ПОЭТ. Бродить по лабиринту прожитых, "зрелых" днейИ- нет путешествия скучней.
Вспоминать не то прелестное начало, когда божественная музыка Числа в тебе еще
предчувствием звучала, когда ты не умел писать, считать... Когда все было лишь
ОДНО, а ты с ОДНИМ был заодно, потом уже делиться стал на два, на три, на
пять... Почему я не остановился на счете? Хорошо быть маклером, а еще лучше
простым бухгалтером: считать то, что предложит жизнь, отдавать ровно столько,
сколько получать и о безумных творческих мученьях не иметь никакого
представленья. Живи себе, как попугаи, как насекомое, как животное и никто не
будет к тебе приставать: "Опиши свою жизнь! Опиши!"... Но я обязан за свою
отвечать и не потом, а здесь, сейчас перед чистым листом. Что сделал, то
сделал, а чего не делал, - никто не посмеет мне приписать. Конечно, тут я
привязан к самому себе и явно не в полете. Это отчет, мой дорогой. Какой
возможен стиль в отчете?
ДВОЙНИК. Не дуйся, бука! И учти, я сторону твою держу. Я со вниманьем выслушал
тебя, теперь послушай ты, что я скажу...
_
Пауза.
_
ДВОЙНИК. Как только ты закончишь этот свой поход по жизни задом наперед от
финала к началу. Как только ты опишешь круг всех поражений и заслуг, напишешь
имя, дату и поставишь точку... Из круга ТАЙНА мигом упорхнет, а из тебя вся
жизнь уйдет. И дальше нет отсрочки. Можешь сразу собираться в ту страну,
откуда нет возврата. Я трезвый человек: не верю ни в ад, ни в небеса. Пока ты
жив, ты носишь все в себе, а дальше рассыпаешься на составные элементы, и
вместо целого тебя останутся отдельные моменты, которые будут блуждать из уст
в уста, пока не поглотит их ПУСТОТА.
ПОЭТ. ТАЙНА?..
ДВОЙНИК. Да. Она твой драгоценный капитал. И ты его так трудно наживал.
ПОЭТ. Чего ты хочешь?
ДВОЙНИК. Ты можешь капитал оставить при себе и даже во сто крат его умножить
этой ночью. При этом кое-что перепадет, конечно, мне.
ПОЭТ. Каким же образом?
ДВОЙНИК. Если откажешься от имени... Не вздрагивай! Это совсем не больно.
Назвался, пожил и довольно. Уйди и от врагов и от друзей, которым грош цена, -
и это не твоя вина: в привязанностях гибнет чистота. НЕТ дружбе! НЕТ вражде! И
ты увидишь мир в объемной красоте. Сейчас он для тебя рисунок плоскостной,
написанный блудливою рукой в общественном и грязном туалете.
ПОЭТ (задумчиво). А я пытаюсь рядом с ним нарисовать другой.
ДВОЙНИК. Вот видишь, ты и сам все понимаешь.
ПОЭТ. Да. И все-таки добавь еще немножко.
ДВОЙНИК. Уйди из дома, от соседа иезуита, беги от пошлости избитой. Живи среди
чужих людей, не на своем унылом огороде, а на земле НИЧЬЕЙ.
ПОЭТ. И что тогда?
ДВОЙНИК. Жизнь новую, не умирая, получаешь, а за банальную уже не отвечаешь.
Таков закон вещей.
ПОЭТ. Но что-то было ценное и в ней.
ДВОЙНИК. Держась за ценность, душу потеряешь. Ты даже и не представляешь,
какая это сладостьИ- без привязки, без прошлого и без отчетов бродить по свету
праздно, беззаботно, а если станет скучно, можно везде найти работу... меняя
взгляды, убеждения и женщин... Не думать по чужой указке...
ПОЭТ. Меняя женщин?
ДВОЙНИК. Разумеется, меняя. Меняя место, ты меняешь окруженье.
ПОЭТ. Эго неправильное выраженье.
_
ДВОЙНИК. Извини. Но все равно, в таком движенье ты постоянно что-нибудь
меняешь. Меняя же, - приобретаешь. Это и есть тот самый, прирожденный,
естественный обмен, который люди превратили в сплошной обман. Восстанови же
миру кровообращенье!
Пауза.
_
Китайцы имена меняют.
ПОЭТ. Кто тебе сказал?
ДВОЙНИК. Ты сам. Как только старое сотрут, тотчас же новое берут. Если
захочешь, сможешь стать китайцем или малайцем... Сыграешь, наконец, любую
роль: проснется нищий, а заснет король. Решай.
ПОЭТ. Не искушай.
ДВОЙНИК. Не искушал бы, кабы не было нужды.
ПОЭТ. Отречься?..
ДВОЙНИК (нетерпеливо). От такой попытки! Подумай, это ли не пытка? Возьми
свободу, о которой ты мечтал.
ПОЭТ. Согласен. Трижды, десять раз, сто раз согласен.
ДВОЙНИК (забирает у него бумаги). По рукам.
ПОЭТ. Не чувствую руки твоей.
ДВОЙНИК. А ты касаешься своей. Все, что написаноИ- сожжем. Пусть в общей куче
сгорят и правда, и обман, служанки, куртизанки, республика с ночным горшком, и
БОНАПАРТ на острове своем, и Талейран...
ПОЭТ. Да, да... Очистим все огнем.
ДВОЙНИК. А то, что сжечь нельзя - другому пристегнем. (Усаживает его за стол,
дает в руки перо.) Испишешь пару слов... "Я был не тот, за кого себя выдавал.
Теперь я навсегда пропал. Не ищите".
ПОЭТ. Бездарно.
ДВОЙНИК. Сочини сонет.
ПОЭТ. Я напишу: "Все это мне напела Анетта".
ДВОЙНИК. Браво! И готов сюжет. Только без подписи: ты уже есть НИКТО.
ПОЭТ. Я напишу: ИНКОГНИТО.
_
Кричит петух.
_
ДВОЙНИК. Проклятая птица! Вечно ей не спится... (Суетится.) Запомни, ровно в
полночь ты открываешь дверцу смело и мы кончаем это дело. (Задувает свечу,
сцена погружается в темноту.)
ГОЛОС АНЕТТЫ. Ах, ты дрянь такая!.. Ах, ты дрянь... Ну, дрянь, ну чистая
дрянь! (Любовно.) Ну, иди уже ко мне, дрянь ты эдакая! Ну, не ложись, не
ложись и не ползи, - ползком ты не выпросишь ничего. Встань на задние ноги...
Дай мне лапу... Дай! Нет, возьми мою руку. Не понимаешь, болван? Давай свою
лапу. Не правую, левую... Ну, любую давай! Теперь целуй мою. Не кусай, дурак,
а целуй... Губами, а не зубами. Будешь кусаться, ничего не дам. Вот так. Ах,
ты умник мой дорогой! Ну, беги, сынок... Беги за мной...
_
Открываются ставни, комната наполняется светом. Открывается форточка, и ветер
шевелит занавеску. Поэт, ежась от утренней прохлады и щурясь от света, дико
озирается по сторонам, хватается за спасительный кувшин, но он пуст. Он берет
его, бредет к бочке, открывает кран, но и она пуста.
_
ПОЭТ. Пустота...
_
Пошатываясь, уходит за кулисы. Комната, окрашенная восходом, преобразилась
совершенно. Кровавый отблеск падает на бумаги. Входит Поэт с комом старой
одежды в руках. На голове шляпа, под рукой ботинки. Он снимает ночную рубашку,
разглядывает себя.
_
ПОЭТ. Надо смотреть на вещи смело!.. Вконец изношенное тело. Пора менять
платье.
ГОЛОС АНЕТТЫ. Месье!..
ПОЭТ (поспешно одеваясь). Да... да...
АНЕТТА. Вы спите?
ПОЭТ. Нет.
АНЕТТА. Тогда поднимайтесь. Нечего без толку валяться. Смотрите, солнышко
встало уже.
ПОЭТ. Какой сегодня день?
АНЕТТА. День будет прохладный, но ясный. Смотрите, луна еще не ушла. Упорная,
зараза! На небе тень ее видна, буквально рядом с солнцем.
ПОЭТ. Число? Какое число?!
АНЕТТА. Потише, сударь. Не надо орать. Соседи начинают просыпаться. Число
двадцать пятое.
_
Пауза.
_
ПОЭТ. Смешная ночь. Оставить бы ее... Но дважды не войдешь в одну и ту же воду
сразу... Теки же, милая, теки подальше, как река... Не поглотят тебя берега...
Я это ясно вижу. И этак через двести лет в тебя нырнет и проживет, потом
опишет где-нибудь поэт, который даже и во сне не видел моего Парижа. А я ему
через века передаю свое богатство...
АНЕТТА. Вы не поверите, месье, кобель целует руку мне! Это и впрямь волшебное
лекарство.
ПОЭТ. Свободу, равенство и братство. (Пишет.) БЕРАНЖЕ. Двадцать пятое октября.
АНЕТТА. Оденьтесь потеплее, сударь, шею шарфом завяжите и выходите. Вас ждет
ЛУИ. Пора гулять.
ПОЭТ. Прощайте, господа. А мне недолго собираться.
_
И, завязав шарфом рот, уходит. Слышен радостный лай собаки.
_
_КОНЕЦ_
_На страницу "Содержание"_
--===Спящий, предисловие===--
*Эта пьеса была написана в 1985 году и агрессивно разгромлена на семинаре
драматургов в Рузе. Но автор не отчаялся и стал искать для нее режиссера. В
Петербурге в это время много говорили о режиссерских работах актера театра
Ленсовета Олега Левакова. Автор посмотрел его "Игроков" и "Смеяться, право, не
грешно" и понял, что режиссер для пьесы найден. Познакомившись с ним, он отдал
ему "Спящего". Вечером Леваков взял пьесу, а утром в девять часов позвонил
автору и сказал, что пьесу надо срочно ставить. За плечами у автора к этому
времени были двадцать лет литературного труда и полтора десятка пьес - больших
и маленьких. Леваков сделал все, чтобы пьеса была прочитана Владимировым
(худрук театра им. Ленсовета), но впустую... В течение года Игорь Петрович не
смог прочитать пьесу. Тогда автор отдал ее в театр Комедии. Завлит передал
пьесу главному режиссеру театра Юрию Аксенову. История повторилась: "Спящий"
полгода пролежал у него на столе. Тогда автор попросил помощи у драматурга
Александра Галина. Они встретились в Москве. Галин прочитал пьесу, сказал, что
она ему симпатична, но что он пишет по-другому. Может быть, именно по этой
причине "Спящий" начал тихо опускаться на дно московской театральной бездны.
Автор сделал еще несколько судорожных попыток "пробить" свое творение, но
перед ним уже вырастала глухая стена. А на ней цвели доброжелательные улыбки и
лозунги перестройки. Вот тогда он и отчаялся увидеть свою комедию на
театральных подмостках. Но совершилось чудо: в мастерскую драматургов
Ленинградского СТД вместо ушедшего из жизни Игнатия Дворецкого пришел Владимир
Арро, которому понравилась пьеса и он отнес ее тому же самому Игорю
Владимирову все в тот же театр им. Ленсовета. И сказал, что ничего смешнее не
читал. Владимиров прочел пьесу и на другой же день вызвал автора. Пожав ему
руку, он спросил, почему автор не принес пьесу ему? Сказал, что для этой пьесы
у него есть замечательный режиссер Олег Леваков. Автор ответил, что этот Олег
Леваков уже год не может добиться, чтобы пьеса была прочитана Владимировым.
"Странно, - ответил Игорь Петрович, - да я ее за ночь прочитал. Очень
остроумная пьеса. Мы ее будем ставить прямо сейчас".*
*В этот же вечер автору позвонили из Большого театра Кукол и сказали, что с
ним хочет встретиться главный режиссер Александр Белинский. Они встретились.
Белинский заявил, что решил ставить "Спящего" в БТК. Автор ответил, что он не
против, но комедия уже принята к постановке в театре Ленсовета. На следующий
день автору позвонил Аксенов из театра Комедии и сказал, что он прочитал пьесу
и она ему очень понравилась, театр готов приступить к постановке. Автор
отказал и ему. И он сказал: "Жаль". Но автору было не жаль. Он уехал в Москву
и вернулся через месяц к генеральной репетиции. Премьера состоялась в январе
1997 года на малой сцене театра Ленсовета. После чего спектакль был перенесен
на большую сцену. И уже отсюда пьеса широко пошла по театрам тогдашнего Союза.
Прошла более чем в тридцати театрах. В семи из них идет до сих пор. В 1996
году была поставлена в Минусинске. Сейчас готовится постановка в Курске. В
1991 году сразу две студии - "ОРФ" (Москва) и "Ленфильм" предложили автору
переработать "Спящего" для кино. Автор выбрал "Ленфильм" и режиссера Владимира
Воробьева. И ошибся: Воробьев не смог добиться от администрации быстрого
начала съемок и деньги ушли на другую картину.*
*Комедия "Когда Спящий проснется" и поныне дорога автору точно так же, как и
драма "Мы пришли" тем, что она знаменовала бурное начало его театральной
деятельности.*
-------------------------------------------------------------------------------
_Олег Ернев_
_КОГДА СПЯЩИЙ ПРОСНЕТСЯ_
комедия
__
*Действующие лица*
_ОЛЕГ_
_НАДЯ ЩЕГЛОВА_
_ПАВЕЛ АНДРЕЕВИЧ ЩЕГЛОВ_
_АЛЛА АКСЕНОВА_
_ЮРА АКСЕНОВ_
_СОФЬЯ ЛЬВОВНА_
_СЕМЕН СЕМЕНОВИЧ (СИМ-СИМ)_
_ЛЮБАНЬКА_
_ВАСЕК_
_1 МИЛИЦИОНЕР_
_2 МИЛИЦИОНЕР_
_ВРАЧ_
_1 САНИТАР_
_2 САНИТАР_
_ОЛЯ_
-------------------------------------------------------------------------------
__
_
Лестничная площадка, разделяющая две квартиры. Налево - квартира Щегловых,
направо - Аксеновых. Три двери в глубине сцены: Любанька, Софья Львовна и
Семен Семеныч. Поскольку это последний этаж, имеется лестница на чердак.
День. Он обещает быть, как всегда, оживленным, суматошным, Но сейчас еще пока
