РИЧАРД БЛЕЙД, ШПИОН ЕЕ ВЕЛИЧЕСТВА, ГЕРОЙ И СТРАННИК
Заметки переводчика
Настоящее предисловие частично публиковалось ранее -
вместе с несколькими романами Дж. Лорда о приключениях Ричарда
Блейда, которые были выпущены издательством "Деймос" в 1992 и
1993 гг. Однако я рекомендую читателям ознакомиться с этой
статьей, потому что теперь в ней идет речь не столько о "старом",
сколько о "новом" Ричарде Блейде - а это уже совсем иной
персонаж, чем тот, которого живописал Джеффри Лорд.
1. Первое впечатление
Итак, Ричард Блейд...
В данный момент наш герой - супермен шестифутового роста,
двести с гаком фунтов стальных мышц, - притаился на ветви огромного
дерева. С помощью фантастической машины профессора Лейтона лучший
сотрудник секретной службы Великобритании, краса и гордость отдела
МИ6, в очередной раз перенесен из родного Лондона, из мира Земли, в
таинственное Измерение Икс, в реальность Брегги.
На поляне под деревом разворачивалось захватывающее зрелище.
Восемь молодых и красивых амазонок, вооруженных мечами и луками,
сражались с четырьмя волосатыми гориллоподобными дикарями. Вскоре
один обезьяночеловек с позором бежал, другому выпустили кишки, а
двое оставшихся были пленены, связаны и уложены на спины - мужскими
достоинствами кверху. Очаровательные охотницы сбросили свои одежды,
раздразнили дикарей и использовали их по назначению ( со всеми
подробностями, описанными на полутора страницах ). Затем отряд
женщин удалился в лес; с собой амазонки вели двух изнасилованных
пленников.
Блейд соскользнул с дерева и двинулся следом; его
благородная натура находилась в смятенном состоянии. Он желал
вступить в контакт с представителями более высокоразвитой
цивилизации Брегги, к каковым, без сомнения, относились
женщины-охотницы. Однако недавняя оргия, развернувшаяся перед
глазами разведчика, мягко говоря, не внушала к ним симпатий.
С другой стороны, волосатые дикари, которых Блейду было искренне
жаль, казались совершенно бесперспективными в смысле контакта.
Обуреваемый сомнениями герой крался за женщинами, надеясь
при случае оказать посильную помощь их несчастным пленникам. Он
настиг охотничий отряд ночью, когда амазонки уже разложили
большой костер и готовились к ужину. Прячась за деревьями и
напрягая глаза в неверном свете пляшущего пламени, Блейд пытался
разглядеть женщин и обезьянолюдей. В лагере было тихо; только
треск горящих ветвей и странный шипящий звук - шшш-жжж - нарушали
тишину. Разведчик подобрался поближе и выяснил, что выручить
пленников ему не удастся. О них уже позаботились; их разделанные
туши валялись у костра, а наиболее лакомые части, нанизанные на
прутья, жарились над углями. Источником шипящего звука были капли
жира, падавшие в пламя - видно, экземпляры попались весьма
сочные и упитанные.
Потрясенный до глубины души, Блейд наблюдал, как прелестные
охотницы поедали жаркое из плоти своих недавних возлюбленных.
Предводительница отряда расколола топором череп волосатика и
закусила его мозгом.
Затем следует эпизод, в котором наш герой, используя
методы индейской войны, одерживает победу над отрядом амазонок,
берет одну из них в заложницы ( без сомнения - самую хорошенькую
и соблазнительную ) и несет свою прелестную добычу на плече
много миль. Вначале пленница полна ужаса, но, после ночи любви
( детальное описание на трех страницах ), покоряется супермену
и готова давать информацию.
2. Общий обзор
Героическая фантастика - практически неизвестная массовому
отечественному читателю разновидность НФ. Не останавливаясь сейчас
на детальном анализе этого своеобразного жанра, отметим, что к
нему принадлежат как развлекательные романы типа циклов о Тарзане,
о Конане-Варваре или Джоне Картере, герое Марса, так и более
серьезные произведения - например, "Властелин света" и "Двенадцать
принцев Эмбера" Роджера Желязны или "Мир Пяти Ярусов" Филипа
Фармера. Элементы героической фантастики прослеживаются в циклах
Герберта о Дюне, Силверберга о Маджипуре, серии "Стар трек" и в
классической трилогии Толкина "Властелин колец". Типичные
произведения, созданные в жанре героической фантастики, содержат
описания захватывающих приключений непобедимого супермена,
сражающего с людьми, чудовищами, инопланетянами, богами и
дьяволами во всех мыслимых Вселенных всеми видами оружия - от меча
до бластера, от автомата до телепатии и колдовства. В силу
указанных выше особенностей, героическая фантастика очень
популярна в англоязычных странах; она весьма "киногенична" и
доставляет читателям массу удовольствия, но, стоит чуть-чуть
перегнуть палку, как произведения этого жанра трансформируются в
бульварную литературу довольно невысокого пошиба.
Приведенный выше пересказ отрывка из романа "Горы Брегги"
позволяет, на первый взгляд, отнести вещи Джеффри Лорда к именно
к таким произведениям, круто замешанным на крови и эротике. Однако
такое мнение будет поверхностным. Что касается рассмотренного выше
эпизода, то, как известно, иронический пересказ может сделать
смешной любую из трагедий Шекспира.
Сериал о Ричарде Блейде написан в типичной для жанра
героической фантастики манере и является наиболее крупным
творением Джеффри Лорда в области НФ. О самом авторе известно
немногое; в энциклопедии НФ Никольса ( 1981 г. ) ему посвящена
короткая заметка, половину которой составляет список названий
двадцати пяти романов сериала. Джеффри Лорд - псевдоним Л.К.Ингела
( Lyle Kenyon Engel ), американского издателя и писателя. Дата
рождения его в энциклопедии не приводится; можно предположить, что
сейчас ему около шестидесяти лет. В 1957 г. Ингел издавал ( под
своим именем) "Журнал космической НФ", а в конце шестидесятых -
начале семидесятых годов написал двадцать пять романов о Блейде.
Все эти истории Дж.Лорда носят яркие, "рекламные" названия -
"Бронзовый топор", "Чудовище лабиринта", "Измерение снов",
"Империя крови" и так далее.
Романы Лорда - яркий образец развлекательной литературы.
Они рассчитаны на массового читателя и сработаны весьма добротно.
Именно добротность является наиболее привлекательной особенностью
сериала. Автор в одинаковой степени серьезно и подробно описывает
картины природы, эротические сцены, эпизоды сражений, странствий,
погонь. В рамках выбранной им схемы Лорд сравнительно редко
допускает "проколы" в логике; сконструированный им мир условен,
коллизии - несложны, но каждое действие, каждая ситуация весьма
четко обусловлены, сюжетные нити завязаны в тугой клубок, в
котором почти нет оборванных концов. Правда, размотать его
несложно; Лорд не может похвастаться запутанным и таинственным
сюжетом.
На мой взгляд, у него неплохой язык; хороший, четкий,
ясный английский. Начиная с 1991 года, мне пришлось переводить
многих авторов: цикл Филипа Фармера "Мир Реки", многотомную
эпопею Энн Маккефри "Всадники Перна", сериал Э.Э."Дока" Смита
о Ленсменах, дилогию Стерлинга Ланье про Иеро Дистина, отдельные
вещи Ван Вогта, Айзека Азимова, Рассела, Мюррея Лейнстера и
ряда других. Все эти писатели на две-три головы выше Джеффри
Лорда, однако немногие из них способны конкурировать с ним по
части языка. В этом отношении ему уступают и Айзек Азимов, и
Энн Маккефри, и Ван Вогт; однако все три названных мной автора
являются крупными литераторами, тогда как Лорд, он же - Ингел,
практически никому не известен; я сильно сомневаюсь, что книги
его когда-либо переиздавались после первой публикации. В чем
же тут дело?
К сожалению, Джеффри Лорд, неплохо владеющий ремеслом
нанесения связного текста на бумагу, лишен главного компонента
писательского дара - фантазии. А там, где нет фантазии,
отсутствуют и неожиданности, тонкие психологические мотивации,
блеск и игра воображения - словом, то, что может увлечь и
развлечь любителей легкого жанра.
Лорд избрал довольно тривиальную "упаковку" для своих
романов. Профессор Лейтон, гениальный английский кибернетик,
создает компьютер, способный перестраивать сознание человека
таким образом, что он начинает воспринимать миры иных измерений
- фактически, перемещается в них. Эти измерения представляют
собой землеподобные планеты; их совокупность обозначается в
романах сериала как Измерение Икс - в отличие от земного
Измерения. Компьютер может перенести в Измерение Икс только
самого человека, без каких-либо орудий, оружия или одежды.
При обратном перемещении в родной мир, которое также совершается
компьютером, подопытный объект может прихватить с собой на
память нечто материальное, но неодушевленное. Не стоит
задаваться вопросом, почему так происходит; это одна из
условностей, принятая Лордом.
Итак, человек оказывается в Измерении Икс голым и
беззащитным, а реальности этого измерения далеко небезопасны.
Их населяют кровожадные средневековые воители, пираты, амазонки,
дикари, чудовища и инопланетные пришельцы. Совершенно очевидно,
что выжить в любом из таких миров может только супермен.
Единственным суперменом в Англии, способным совершать путешествия
в Измерения Икс, оказался сотрудник отдела МИ6 британской
разведки Ричард Блейд. Он в меру интеллигентен, красив, умен,
владеет всеми видами оружия ( от меча, лука и копья до автомата ),
является мастером рукопашного боя, обладает огромной силой,
ловкостью и выносливостью, а также колоссальной мужской потенцией.
Двадцать пять выпусков сериала посвящены путешествиям Блейда в
двадцать пять различных реальностей Измерения Икс. Они охватывают
примерно десятилетний период жизни героя; в первом романе Блейду
за тридцать, в последнем - около сорока пяти.
Кроме Блейда и профессора Лейтона, постоянными персонажами
романов являются также руководитель отдела МИ6, обозначенный
инициалом Дж., и премьер-министр Великобритании. Дж. - матерый
старый разведчик, непосредственный начальник Блейда, питающий к
нему отеческие чувства; вместе с Лейтоном он провожает Блейда
в каждое из его путешествий и встречает по возвращении.
Премьер-министр является условной фигурой, подчеркивающей
важность миссии Блейда и проекта "Измерение Икс" в целом.
Только эти четыре человека посвящены в тайну проекта.
Каждый роман сериала построен в рамках жесткой схемы.
В первой или в двух первых главах действие происходит в Лондоне
шестидесятых-семидесятых годов; здесь описывается подготовка
Блейда к очередному визиту в мир иной и излагаются причины,
сделавшие путешествие необходимым. Эти причины достаточно
разнообразны. Так, в романе "Бронзовый топор" ( первое путешествие
) необходимо опробовать компьютер перемещений. В "Чудовище
лабиринта" причин две: Блейду вживляют в мозг кристалл,
обеспечивающий связь с компьютером, и ему вменяется в обязанность
проверить эту связь; проект "Измерение Икс" стоит очень дорого и
премьер-министр требует доставить в земное Измерение что-нибудь
ценное. В "Ледяном драконе" сообщается, что все попытки найти
кандидатов, способных заменить Блейда, кончились провалом, и он
идет в очередное путешествие с целью доказать, что выживание в
Измерении Икс - в пределах человеческих возможностей.
Последняя глава каждого выпуска посвящена возвращению Блейда
с победой домой. В основной части романа, как бы вложенной между
первыми и последними "земными" главами, описываются его приключения
в одной из реальностей Измерения Икс. В каждом романе имеются
три-четыре эротические сцены и около десятка батальных эпизодов.
И то, и другое описано весьма реалистично, с подробной проработкой
деталей, но без всякого смакования жестокости или сексуальных
моментов. Блейд - идеальный герой; он нежен и добр с женщинами,
он не любит чрезмерного кровопролития, он великодушен к поверженным
противникам.
Повидимому, Лорд сознательно вводит в свои произведения
некоторые условные элементы и строит на них определенную "традицию
сериала". Так, почти каждый роман начинается со слов "Ричард
Блейд": "Ричард Блейд, по странному совпадению...", "Ричард Блейд
