список, заверенный старшим государственным нотариусом. Гордитесь, Ваша
фамилия стоит сразу после Гдляна и Иванова."
"Но я сейчас не могу! Отложим до понедельника... У меня завтра
похороны Сальери - август, жара, труп ждать не может!"
"Неужто Антонин Иваныч померли?! - хватается за сердце черный
полковник. - Какая потеря! Уж не отравлен ли своими учениками?.. Ничего,
похороним без вас, с воинскими почестями, тем более, что всякие похороны в
Москве отменены в связи с введением чрезвычайного положения."
"Это произвол! Я требую нотную бумагу и карандаш!"
"На предмет?.."
"На предмет написания "Реквиема" по Сальери!"
"Справедливое требование! Давно бы так! Все необходимое для создания
"Реквиема" Вам будет предоставлено в казарме эн-ской воинской части."
"Разве в казарме эн-ской воинской части есть рояль?"
"А как же! В любой Ленинской комнате любой воинской части стоит
рояль. А вы как думали? Вы где служили? Кстати, почему вы не пишете
военную музыку? Ах, Моцарт, Моцарт! Брали бы пример со своего учителя. С
вашим талантом - написали бы по заказу Министерства Обороны "Марш
Краснознаменной Чапаевской дивизии имени Дзержинского" или "Подожду два
года и вернусь"... Нет?.. Ну - "Реквием" так "Реквием"! Хорошая похоронная
музыка армии во-от так нужна! Увести задержанного!"
Моцарта уводят, а историческое утро 19 августа продолжается. Вчера
умер Сальери. Солнце уже взошло. Звучит и крепчает тема Чрезвычайного
Положения - в глубине сцены с вонючим ревом проходит бесконечная колонна
танков - идут танки, танки, танки, танки, танки, бронетранспортеры, танки,
танки, танки, самоходная подстанция, танки, танки, между танками какой-то
очумевший гражданский "жигуль", последней идет полевая кухня, за ней, как
гусь отбившийся от стаи, еще один танк - танковый марш на Москву
продолжается по кругу: танки, танки, танки, а в ЦДКомпозиторов происходит
обыск. Автоматчики в "листопадах" кружат по сцене, ищут валюту и
драгоценности - шуруют в печке, курочат портрет Чайковского, заглядывают в
самовар, потрошат концертный рояль "Стейнвей Д". В глубине сцены
образуется танковый затор, но черный полковник продолжает сидеть в
Потертом Кресле, озабоченно сверяясь со списком и расставляя в нем красные
галочки.
Обыск что-то не вытанцовывается. На сцену между танками пробирается
возмущенный обнаженный кордебалет в черном. Шуберт с Листом, ошеломленные
смертью Сальери, бросили разгрузку вагона и прибежали с Казанского
вокзала, Бетховен удрал из клиники Федорова, из Нью-Йорка на путч уже
прилетел Мстислав Ростропович - вот где достойная фигура для Потертого
Кресла! - но о смерти Сальери Ростропович еще ничего не знает и потому
пока кантуется с автоматом и виолончелью на защите Белого Дома, вместо
того чтобы освобождать Дом Композиторов от черного полковника.
По одному появляются члены похоронной комиссии - фон Шнурке,
Афонарелов, Таракан-Камчадальский и другие, - видят в глубине сцены
танковую армаду, в первую секунду ничего не понимают, а потом понимают все
- если Горбачев в отпуске, значит по телевизору "Лебединое озеро".
"Я уважаю Петра Ильича Чайковского, но меня от "Лебединого озера" уже
мутит! - жестикулирует Шуберт. - Эй, кто-нибудь!.. Эй, вы!.. Я вам говорю!
Выключите телевизор!"
"Это вы МНЕ говорите?" - с превеликим изумлением переспрашивает
черный полковник.
Лист в смятении дергает Шуберта за полу пиджака.
"Да, вам, ...! Кто вы такой, ...? Расселись, понимаешь! Что вы
делаете здесь, в кабинете Чайковского?"
Черный полковник не удостаивает Шуберта ответом.
Спрашивается: что делать в этих чрезвычайных условиях похоронной
комиссии?
"Как - "что"?! - спросит офонаревший любитель балета. - Тем, кто за
Ельцина - бежать к Белому Дому; тем, кто за ГКЧП - бежать в Кремль!"
Резонно.
А кто будет хоронить Сальери?
Не оставлять же труп до окончания путча, этот путч хрен знает сколько
может продлиться - это сейчас, задним числом, мы знаем что он длился
всего-ничего, а в первое утро никто ничего не знал.
И вот, к чести похоронной комиссии, она (комиссия) решает похоронить
Сальери во что бы то ни стало! Она садится на сцене и объявляет сидячую
забастовку: или ГКЧП в лице черного полковника освободит председателя
комиссии Моцарта и разрешит похоронить Сальери или сами они с этой сцены
не уйдут, а их унесут вперед ногами.
Пусть полковник прикинет: похороны одного Сальери, или всей
похоронной комиссии?
Пока полковник прикидывает, из головного танка появляется озабоченный
танкистик и, держась пониже живота, жалобно вопрошает:
"Извините, товарищи, где тут у вас уборная?.."
"В театре "уборная" и "сортир" - не одно и то же", - наставительно
объясняет Шуберт.
Не дождавшись вразумительного ответа, солдатик исчезает за дверью
женского сортира.
Полевых походных сортиров еще не изобрели, и где справить нужду целой
танковой армаде никто в похоронной комиссии не знает. Комиссию уже не
спрашивают. Из танков выскакивают танкисты и расстегиваясь на ходу без
строя бегут в сортиры Центрального Дома Композиторов. По театру разносится
дух солдатских портянок и отработанного танкового масла, публика затыкает
носы.
Проносится слух, что Моцарт уже расстрелян. Весь в слезах появляется
обнаженный кордебалет... Девки влезают на танки, втыкают в дула черные
тюльпаны и гвоздики, приготовленные для похорон Сальери.
На танках начинаются сексуальные пляски. В танках полным ходом идет
разложение войска.
"Потерять Москву или потерять армию?! - кричит черный полковник, видя
такое дело. - Моцарта отпускаю! Похороны разрешаю! Но где, где, где труп
вашего Сальери?!"
Члены похоронной комиссии в недоумении: в самом деле, где, где, где
труп Антонина Иваныча?
Раскуроченный "Стейнвей Д" вдруг оживает: он откидывает крышку и
начинает играть "Реквием".
Из левых кулис появляется труп - т.е., на сцену нетвердо входит
приехавший в Москву первой же электричкой живой и невредимый, хотя и с
сильного похмелья, Антонин Иванович Сальери с бутылкой китайского спирта;
из правых кулис появляется живой и нерастрелянный Моцарт с нотным рулоном
"Реквиема", написанного в казарменной Ленинской комнате.
"Реквием" звучит...
ЗВУЧИТ ВЕЛИКИЙ МОЦАРТОВСКИЙ "РЕКВИЕМ"!
Нервные удаляются из зала. "Учитель! Этот "Реквием" я посвящаю Вам!"
- шепчет Моцарт, делает шаг навстречу Сальери и падает замертво от
инфаркта.
"Умри, Моцарт! Лучше не напишешь!" - отвечает Сальери и умирает рядом
с Моцартом от инсульта.
ЗВУЧИТ УМОПОМРАЧИТЕЛЬНАЯ МУЗЫКА МОЦАРТОВСКОГО "РЕКВИЕМА"
Занавес медленно-медленно опускается
АПОФЕОЗ
Девочки из кордебалета срывают театральный занавес,
заворачивают в него тела Моцарта и Сальери
и укладывают за неимением гроба
в раскуроченный рояль "Стейнвей Д".
Появляется гардеробщик Михалыч
и забивает гвозди в крышку рояля.
Черный полковник смахивает слезу и уходит за кулисы.
За ним из Москвы уходят танки.
За танками на лафете везут рояль "Стейнвей Д"
с телами Моцарта и Сальери.
За лафетом под звуки "Реквиема"
идут Бетховен, Шуберт, Лист,
а также все вышеназванные действующие лица
и исторические личности.
За кулисами раздается залп.
Это застрелилась из двустволки Чайковского
последняя жертва режима - черный полковник.
Начинаются Новые Времена.
На пустую сцену врывается Галопирующая Инфляция.
Исполняется гаплык.
Зрители в ужасе бегут из театра.
Борис ШТЕРН
КАЩЕЙ БЕССМЕРТНЫЙ - ПОЭТ БЕСОВ
Кащей Бессмертный, как известно, был самым бесталанным существом в
древнем бесталанном подпространстве. В юности он испытал сильное
потрясение, обнаружив у себя отсутствие всяких талантов - если отсутствие
вообще можно обнаружить. Он вечно лежал на раскладушке в своей комнатушке
и рифмовал названия окружавших его предметов:
"комнатушки-кружки-раскладушки-девушки"... Рифма "девушки" в этом ряду
была очень сомнительна, - но с девушками Кащею так не везло, что уж эту
погрешность можно ему простить.
Стихи он писал каллиграфическим почерком, заглавные буквы украшал
вензелями и подшивал в канцелярскую папку. Так потихоньку создавался
поэтический цикл под общим названием "Подпространство". В самом названии
был подтекст. Лирические строки сменялись там горькой иронией, философские
размышления сочетались с бытописательством, а внешняя занимательность
сюжета прикрывала глубину второго плана.
Все как у людей.
Попробовал поступать в Литературную Штудию и с душевным волнением
представил на конкурс канцелярскую папку... Ответ Специалистов был
единодушным: ритм соблюден, концы зарифмованы (хотя почему
"раскладушки-девушки"?!), содержание присутствует, таланта не наблюдается.
Кащею было рекомендовано искать и проявлять способности в каком-нибудь
другом деле.
Кащей не сдавался. Нужно было срочно Подавать Надежды, иначе из
Подающих Надежды ему грозила высылка в Бесталанные Кварталы. Он веером
рассылал стихи по редакциям, но они или пропадали, или же возвращались с
краткими рецензиями: "Не то", "Не пойдет", "Нуждается в доработке" или
совсем уже загадочное: "Я очень устал, ухожу в отпуск".
Кащей ничего не понимал... Ему не с кем было поговорить,
посоветоваться...
Однажды канцелярская папка случайно попала к одной старой ученой
ведьме. Старушка была специалистом в Героическом Эпосе Первых Талантов и,
значит, разбиралась в поэзии. За свою долгую жизнь она прочитала столько
всякого текста, что у нее выработалась привычка читать между строк, и
поэтому ей все время что-то мерещилось. Она одна сжалилась над Кащеем и
назначила ему аудиенцию. Наверно, ей тоже не с кем было поговорить.
- Зачем вы пишете? - сходу спросила она.
Кащей не был искушен в ответах на подобного рода вопросы. Он еще не
знал, что эти вопросы задаются только для того, чтобы самому на них
отвечать.
- Хорошо, поставлю вопрос иначе, - обрадовалась Ученая Ведьма. - Чего
вы вообще хотите достичь? (Вопрос все из той же оперы).
- В жизни? - уточнил Кащей.
- Да, конечно.
Кащей задумался, но кроме "девушек", опять не нашел достойного
ответа.
- Значит, вы не знаете, чего хотите! - с восторгом заключила
старушка. - Отвечу за Вас. Вы, как и все, хотите стать бессмертным, но с
таким отношением к делу у вас ничего в жизни не получится. Поживете и
исчезнете! Искусство должно быть здоровым и светлым, а у вас жизнь
напоминает помойную яму. Конечно, так оно и есть, но все об этом и без вас
знают. У вас извращенный вкус, а вы извратите вкус у читающей публики. Вы
вульгарны настолько, что не стесняетесь даже таких выражений... Вот, я
