закурлыкали и бросились к нему; он продолжал разговор одновременно лаская
одного, крутя другого и подмигивая третьему.
Тут Чарли Джонс увидел скульптурную композицию.
Сначала он подумал, что это Мадонна с младенцем.
Коленопреклоненная фигура взрослого была одета в ниспадающую
просторную хламиду, взгляд был обращен вверх. Ребенок стоял тоже глядя
вверх, на его лице было возвышенное, даже экстатическое выражение. Ребенок
был обнажен, фактура тела была передана с большим искусством, одежда
взрослого была расцвечена всеми оттенками пламени.
Чарли смог выделить два примечательных момента: во-первых, фигура
взрослого была высотой три фута, а ребенка - более одиннадцати футов!
Во-вторых, вся композиция состояла из одного огромного цельного куска
отлично глазурованной и безупречно обожженной терракоты.
Чарли должен был бы расспросить Назива о печи, вмещавшей такие
фигуры, но он не сразу вспомнил об этом, восхищаясь чудесным произведением
искусства, его отделкой, а более всего символикой. Маленький взрослый,
склонившийся перед гигантом-ребенком, одухотворенное лицо, глядящее на
высокую фигуру перед ним; ребенок, поглощенный чем-то своим, отстранен от
взрослого и стремится ввысь... куда-то... во всяком случае к чему-то
высшему.
- Эту печь я показать не смогу, - заметил Назив.
Все еще пораженный статуей, Чарли осматривал чудесную работу,
полагая, что она была обожжена по частям и затем смонтирована. Но нет,
поверхность глазури была безупречна - не видно было даже тончайших линий
соединения. И при том, даже основание, представлявшее собой массу цветов с
самыми разнообразными и разноцветными лепестками, было глазуровано!
Чудеса! Они действительно освоили это магическое А-поле!
Назив пояснил:
- Скульптура была создана прямо здесь, на этом месте, и тут же
обожжена. В основном, делали все мы с Гросидом, за исключением цветов - их
сделали дети. Глину отбирали и готовили более двухсот детей, и она, как
видишь, не потрескалась при обжиге.
- О... так вы построили печь вокруг нее?
- Мы построили три печи вокруг - одну для сушки, которая была затем
разобрана, чтобы можно было раскрасить статую, вторую для фиксирования
полученных цветов, и третью - для окончательного обжига и покрытия
глазурью.
- А потом вы их разобрали и выбросили?
- Зачем, мы использовали кирпичи для нового пола в мастерской. Но
даже если бы мы выбросили их, все равно дело того стоило.
- Да, стоило, - согласился Чарли. - Назив... А что это? В чем смысл
статуи?
- Она называется "Создатель", - сказал Назив.
- Взрослый восхищается ребенком. Ребенок поклоняется чему-то иному.
Создателю?
- Родитель создает ребенка. Ребенок создает родителя.
- Как создает?
Назив рассмеялся от всего сердца.
- Подумай: разве можно стать родителем, не имея ребенка?
Чарли рассмеялся вместе с ним. Уходя, он еще раз обернулся на сияющую
терракотовую статую. Он чувствовал, что Назив сказал не все. Наверное, и
Назив понял его мысль, иначе он бы не тронул Чарли за локоть и не добавил:
- Идем. Ты еще поймешь все чуть позже.
Чарли последовал за ним, но перед его глазами все еще стояла чудесная
одухотворенная скульптура, блестящая на солнце. Проходя через мастерскую,
Чарли еще раз спросил себя, почему ребенок крупнее родителя?
...Тут он сообразил, что задал свой вопрос вслух, так как Назив,
войдя в комнату и приласкав вцепившегося в него малыша, который раньше
прятался в портьере, ответил с улыбкой:
- Но - дети действительно крупнее.
Что же... на этом языке, как и в английском, "крупнее" может означать
и "значительнее"... он подумает об этом позже. Горящими глазами Чарли
смотрел вокруг и вдруг почувствовал острый приступ сожаления. Жаль видеть
подобное и не иметь потом возможности поделиться своим знанием с другими.
Филос понял его:
- Он оценил твою статую, Гросид. Спасибо, Чарли Джонс.
Чарли было очень приятно, но он не видел своих сияющих глаз со
стороны и поэтому не понял, за что его поблагодарили.
Согнувшись, Брут угрожающе приближается своей кавалерийской походкой
к постели, на которой покоится Она в неглиже.
"Не тронь меня!" - кричит она с итальянским акцентом, а камера
наезжает вместе с медленно приближающимся Брутом, сама становится Брутом,
и все существа из плоти и крови, сидящие в стальных хромированных
автомобилях перед гигантским экраном кинотеатра, невольно выпрямляются,
мигая и ощущая прилив крови к голове. Даже пропитанный неоновым светом
воздух над машинами для приготовления сладкой кукурузы насыщен томительным
ожиданием; ряды погашенных фар тоже смотрят на экран и ждут.
Когда камера достаточно приблизилась к постели и уже можно разглядеть
последний крик моды этого года - "ложбинки нет, соски наружу" - волосатая
рука Брута выныривает на экран и бьет с оттяжкой сидящую на постели
женщину по мраморной щеке (расхлябанная музыка подчеркивает этот момент),
слышен треск разрываемого шелка - рука уже движется где-то внизу, за
пределами экрана. Ее лицо, по-прежнему крупным планом - сорок три фута
шесть дюймов от всклокоченных волос до ямочки на подбородке - вжимается в
сатиновую подушку, а тень Брута накрывает ее, громкость звука постепенно
нарастает. "Не тронь меня! Мне больно!"
Герб Рейл, сидя за рулем автомобиля, наконец начинает осознавать, что
рядом с ним происходит какая-то возня. Карин уже давно спит на заднем
сиденье, а у Дейва, обычно угомонявшегося к этому часу, сна ни в одном
глазу. Жанетт полунельсоном захватила его голову и пытается другой рукой
прикрыть ему глаза. Дейв подбородком упирается и отжимает ее запястье. При
этом оба они ухитряются время от времени бросать жадные взгляды на экран и
приобщаться к действию кинофильма.
Герб, тоже жадно следит за экраном и, не поворачивая головы,
спрашивает:
- В чем дело?
- Нечего ребенку на это смотреть, - шипит Жанетт. Она даже слегка
задохнулась то ли из-за Дейва, то ли из-за переживаемых страстей.
"Мне больно! - пронзительно верещит Она на экране, по ее лицу
проходит дрожь и глаза закрываются. - А-а-ах... - уже стонет она... -
давай, давай, сделай мне больно, еще, еще-о-о".
Дейв срывает с глаз руку матери:
- Я хочу смотреть!
- Будет так, как я скажу или... - гаркает на него Гейл, глядя на
экран.
Тут обезумевший Дейв кусает Жанетт за руку. Она взвизгивает и
жалуется:
- Он укусил меня!
Теперь с экрана не менее, чем на семидесяти футах
суперполихроматической пленки со звуковой дорожкой, торопливо и кратко
объясняют, что уже давно произошло недоразумение, и что Она и Брут
фактически состояли все это время в браке, что Она ужасно страдала все это
время, что их матримониальные безумства объясняются, на самом деле,
легальностью их брака. Экран заливает яркий солнечный свет, звучат медные
трубы, и ошарашенные зрители разминают ноги и мигают, привыкая к прежней
действительности.
- Не надо разрешать ему смотреть все это, - прокурорским тоном
говорит Герб.
- Я и не разрешала, он сам смотрел. Да еще и укусил меня.
Возникает пауза, и тут-то Дейв понимает, что он совершил что-то
наказуемое; мальчик не знает, как выйти из этого положения, в конце концов
он начинает всхлипывать и ударяется в слезы. Его утешают и дают малиновый
шербет и рогалик. Первоначально шербет был на палочке, но потом он сполз с
нее; Дейв не знает, что делать с ним - сначала он прилип к руке, а затем
стек точно на складку на брюках. Герб разрешает это затруднение, запихнув
весь кусок сыну в рот. В этот момент экран вновь вспыхивает, и начинается
второй фильм.
- Наконец-то фильм для Дейва, - на второй минуте выносит приговор
Герб. - Почему бы им вначале не показывать вестерн, тогда детям не
придется смотреть, что им не положено.
- Садись мне на колени, дорогой, - зовет Жанетт. - Тебе видно?
Дейву хорошо видна схватка на краю пропасти, падающее тело, старик с
переломанными костями у подножья, злодей в широкополой шляпе, склонившийся
над ним, хлынувшая изо рта старика кровь: "Я... Чак... Фрич... помоги!"
Злодей хохочет: "Ты Чак Фрич? Да? Именно это я хотел знать!" С этими
словами злодей выхватывает кольт сорок пятого калибра, грохочет выстрел,
тело старика содрогается от попавших в него пуль, бедняга корчится в
агонии, изо рта его вырываются стоны. Камера уже не показывает, как злодей
наступает ковбойским сапогом на лицо старика, зато видно, как он ударом
ноги спихивает тело с уступа и оно летит далее вниз в каньон.
Выезжая из кинотеатра на замызганную улицу, Герб задумчиво
произносит:
- Да, завтра я позвоню им, я спрошу у них, почему они не показывают
вначале вестерн.
Они пришли к Вумби, чей дом и двор были окружены замысловато
сплетенной изгородью: в грунт были вкопаны столбы, а между ними посажены
вьющиеся растения. Сам Вумби, молодой человек с орлиным носом,
продемонстрировал Чарли, что изгородь, представляет собой нечто цельное с
домом, так как стены также были устроены подобным образом, а потом
оштукатурены взятой поблизости глиной. После высыхания дом белился, в
белила был добавлен фиолетовый цвет. Поверх соломенной крыши был высажен
дерн, повсеместно растущий на Лидоме. Весь дом выглядел чудесно, особенно
удобна была внутренняя планировка - ведь глиняные перегородки не требовали
брусьев и досок стандартной длины, и чем большую кривизну имели стены, тем
прочнее они были. Точно так же изогнутый лист бумаги может стоять на боку.
Гросид, Назив и их дети тоже отправились вместе с Чарли показать ему
дом Вумби и другие достопримечательности. После они все вместе с Вумби и
его детьми отправились к Аборпу, чей дом был построен из уплотненного
грунта, который набивался в деревянную опалубку и уплотнялся вручную
четырьмя сильными парнями, стоявшими поверх опалубки и трамбовавшими грунт
с помощью тяжелого деревянного бревна. После высыхания опалубка снималась.
Как и плетеный дом, внешний вид дома из грунта можно было легко
разнообразить.
Затем они посетили дом Обтре, построенный из тесаного камня в виде
отдельных кубов. Каждый куб имел свою собственную куполообразную крышу,
устроенную очень просто. Внутренне пространство куба заполнялось грунтом
до самого верха, затем грунт уплотнялся и поверх него укладывалась
штукатурка слоем толщиной не менее фута. После того, как конструкция
устоялась, весь грунт выбирался изнутри. Чарли сообщили, что такой дом
может стоять хоть тысячу лет. Дальше Чарли с компанией путешествовали уже
в сопровождении Обтре и его детей.
Эдек жил в доме из бревен, проконопаченном мхом, Виомор устроился
прямо внутри холма, выкопав себе нечто вроде пещеры, оштукатурив и
облицевав ее изнутри вручную полированным деревом, а кое-где и камнем.
Пиант построил себе дом из дикого камня с крышей из дерна, изнутри все
стены были увешаны отличными коврами, снаружи Чарли увидел ручной работы
ткацкий станок, на котором все ковры и были изготовлены. Ему удалось также
увидеть, как Пиант с товарищами работали за станком, в то время как двое
малышей орудовали челноком. Пиант с товарищами, его дети, Виомор с семьей,
а также Эдек с домочадцами присоединились к Чарли. Проходя через парк, они
привлеки всеобщее внимание - люди в ярких одеждах, вездесущие дети и
долговязые подростки оторвались от своей работы в поле и в саду, побросали
мотыги и сапки, ножи для прививок и мачете, и обступили их.
По мере того, как росла толпа, усложнялась сопровождавшая музыка -
