ровалась, выходя в р-костюме в открытый космос. Вначале это была
сознательная попытка преодолеть животный, идущий от печенок, страх
пустоты. Но потом это стало ее медитацией, ее убежищем, ее артистической
мечтой - попыткой через созерцание черных глубин получить озарение и в
танце постичь смысл внеземного существования, чтобы станцевать о нем.
Я проводил время, ругаясь с инженерами, электриками и техниками и с
этим идиотом из профсоюза, который настаивал, что второй холл,
переделанный или нет, принадлежит мифической следующей бригаде и
административному персоналу. Чтобы получить его разрешение работать
там, я основательно сорвал себе голос и нервы. Слишком много ночей я
провел в стычках, вместо того чтобы спокойно спать. Маленький пример:
весь интерьер чертова Кольца-2 был окрашен в одинаковый бирюзовый цвет.
Но они никак .не могли повторить этот оттенок, чтобы закрасить проклятую
видеостенку в нашем холле. Если бы не Мак-Джилликади, я получил бы
апоплексический удар. По его предложению я смыл со стены третью
неудачную попытку, отсоединил внешнюю камеру, которая подавала
изображение на стенной экран, перенес ее внутрь Кольца и закрепил там,
чтобы она сканировала внутреннюю стену в соседней комнате. Это снова
сдружило нас.
Все так и происходило: приспособления на скорую руку, импровизация;
везде подоткнуто, чтобы не развалилось, и закрашено, чтобы никто не видел.
Если камера выходила из строя, вместо сна мне приходилось договариваться
со сменными инженерами, выискивать, какие из имеющихся запчастей
можно подогнать. Заказывать что-либо с Земли было слишком дорого, а на
Луне не было того, что мне нужно.
Но Шере было еще тяжелее. Тело должно полностью изменить
координацию для того, чтобы двигаться в невесомости - ей буквально
пришлось забыть все, что она когда-либо знала или учила о танце, и
приобрести полностью новый набор навыков. Это оказалось даже труднее,
чем мы предполагали. Мак-Джилликади был прав: то, что Шера выучила за
год в 1/6 g, было преувеличенной попыткой сохранить земные способы
координации. Даже мне было легче полностью отказаться от них.
Но я не мог держать темп наравне с Шерой. Мне пришлось оставить мысль
о том, чтобы работать с камерой в руках и планировать съемку только на
шести фиксированных камерах. К счастью, GLX-5000s снабжена
управляемой дисковой подвеской: даже за этим чертовым односторонне
прозрачным стеклом у меня было около 40 градусов обзора на каждой
камере. То, что я научился чувствовать все шесть камер одновременно на
"Хэмилтон Борд", подняло меня еще на одну, последнюю ступеньку к
единению с моим искусством. Я обнаружил, что могу держать в уме все
шесть мониторов, воспринимать все происходящее как бы сферически - не
рассеивать внимание на каждой из шести камер в отдельности, а охватывать
их все; видеть, как шестиглазое существо - со многих точек зрения
одновременно. Мой мысленный взгляд стал голографическим, мое
восприятие - многослойным. Я впервые реально осознал трехмерность
пространства.
Что грозило нас сокрушить, так это четвертое измерение - время. Шера
рещдла целых два дня, что она, возможно, не станет настолько искусной в
маневрах в невесомости, чтобы уложить задуманный танец в требуемые
полчаса. Поэтому она пересмотрела свой рабочий план, подгоняя хоре-
ографию к требованиям новой ситуации. Она учла здесь и шесть тяжелых
дней в обычном земном притяжении.
Для нее это усилие также оказалось последним шагом к апофеозу.
В понедельник четвертой недели мы начали записывать "Освобождение".
Установочный кадр:
Огромная бирюзовая коробка, видимая изнутри. Размеры неизвестны, но
цвет каким-то образом дает впечатление простора, больших расстояний. На
дальней стене качающийся маятник свидетельствует, что это стандартная
гравитационная среда, но маятник движется так медленно и настолько лишен
каких-либо особенностей, что невозможно определить его величину и таким
образом оценить размеры комнаты.
Из-за этого комната кажется меньше, чем на самом деле. Но камера
отъезжает и нас рывком швыряет в нормальный мир, когда мы видим Шеру,
неподвижную, лицом вниз на полу, головой по направлению к нам.
На ней бежевое трико и лосины. Волосы цвета красного дерева собраны в
свободно падающий конский хвост, распростершийся веером на одном плече.
Кажется, она не дышит. Кажется, что она неживая.
Начинается музыка. Стареющий Махавишну на устаревшей акустической
гитаре с нейлоновыми струнами неторопливо берет ми-минор. По обе сто-
роны комнаты возникают свечи в простых медных подсвечниках. Они
больше, чем жизнь, но малы рядом с Шерой. Обе не зажжены.
Ее тело... невозможно описать. Вначале оно как бы неподвижно. Можно
было бы сказать, что по нему пробегает рябь, если бы не то, что это
движение
явственно исходит из центра. Шера вздымается, как будто бы все ее тело
целиком делает первый вдох жизни. Она оживает.
Близнецы-фитили начинают медленно разгораться. Музыка становится
спокойно-настойчивой.
Шера поднимает голову, и ее глаза смотрят куда-то мимо нас, взгляд
упирается во что-то позади камеры, далеко - но не теряется в
бесконечности. Ее тело корчится, волнообразно колышется, а мерцающие
фитили кажутся угольками (нам непонятно, становятся ли они ярче на самом
деле).
Неистовые сокращения вздымают ее на четвереньки, конский хвост
перелетает через плечо. Махавишну начинает циклический каскад музы-
кальных фраз в увеличивающемся темпе. Длинные, вопросительно
изгибающиеся языки желто-оранжевого пламени начинают расцветать с
близнецов-фитилей КНИЗУ, а тлеющие фитили становятся синими.
Освобожденная после сокращения сила пружиной взбрасывает ее на ноги.
Двойные полотнища пламени, окружающие фитили, фантастически
изгибаясь, выворачиваются наверх вокруг самих себя и становятся обычными
язычками огня свечи, которые теперь трепещут в нормальном режиме
времени. Таблы, тамбурины, струнные басы присоединяются к гитаре,
сливаясь в энергичном переплетении седьмой минорной ступени, безуспешно
пытающейся разрешиться в шестую. Свечи остаются в кадре, но
уменьшаются в размерах, пока не исчезают.
Шера начинает интуитивно исследовать возможности движения. Сначала
она движется только перпендикулярно к линии съемки камеры, изучая это
измерение. Каждое перемещение рук, ног, головы - явный вызов гравитации
- силе, столь же неумолимой, как радиоактивный распад, как сама энтропия.
Самые неистовые волны энергии дают успех только на время -
выброшенная наружу нога или рука в конце концов падает. Шера должна
либо бороться, либо упасть. Она делает паузу, чтобы подумать.
Ее плечи и руки тянутся к нам, и в этот момент мы переключаемся на
камеру с левой стены. Видимая нами справа, Шера дотягивается до нового
измерения и вскоре начинает двигаться в нем. (По мере того, как она
выходит
из поля зрения камеры, вся картинка перемещается на наших экранах вправо,
пока не прикасается к картинке второй камеры, которая плавно
подхватывают образ Шеры, когда первая ее теряет.)
Новое измерение тоже не может освободить Шеру от гравитации. Но
сочетание обоих дает так много возможностей для новых движений, что на
некоторое время, завороженная, она погружается в экспериментирование. В
последующие пятнадцать минут в ослепительном водовороте обобщаются
весь опыт и знания Шеры о танце, который соединяет в себе элементы джаза,
"модерна" и наиболее изящных движений из художественной гимнастики
уровня Олимпийских игр. Пять камер включаются в работу, по одной и
попарно на разделенном экране, когда Шера открывает заново все .трюки, со-
бранные за целую жизнь тренировок, начинает импровизацию и выполняет то
и другое своим великолепно подготовленным прекрасным телом. Это
праздничный фейерверк, это почти крик восторга, выражение ее лица
остается слишком отстраненным, почти высокомерным. "Вот жертва, -
казалось, говорит она, - которой вы не примете. Это само по себе все же
недостаточно хорошо".
И действительно так. Несмотря на свою кипящую энергию и при полном
контроле ее тело снова и снова возвращается к заключительному компро-
миссу - всего лишь положение стоя, вертикально выпрямившись -
последний простейший отказ упасть.
Стиснув зубы, Шера начинает серию прыжков, все длиннее, все выше.
Кажется, что она зависает на целые секунды в самоотверженной попытке по-
лета. И когда она неизбежно падает, то падает неохотно, лишь в самый
последний миг группируясь и поднимаясь на ноги. Музыканты в бешеном
крещендо. Мы видим Шеру теперь только через одну первую камеру, и
близнецы-свечи вернулись, маленькие, но яркие.
Сила и высота прыжков начинают уменьшаться, Шера дольше готовится к
каждому прыжку. Она танцует уже почти двадцать минут. Пламя свечей
начинает угасать, и так же угасает ее сила. Наконец она возвращается к
месту
под беспристрастным маятником, собирается с последним отчаянным уси-
лием и кидается вперед, к нам. Она развивает невероятную скорость в
небольшом пространстве, бросает тело в двойной кувырок и взлетает в
воздух, оттолкнувшись одной ногой. Кажется,- что целое мгновение она
отталкивается от воздуха и набирает еще несколько сантиметров высоты. Ее
тело становится напряженным, глаза и рот широко раскрываются, пламя
свечей становится максимально ярким, музыка достигает пика в мучительном
вопле электрогитары, и - Шера падает, едва успев вовремя свернуться в
клубок. Она в состоянии подняться только на четвереньки. В таком
положении она замирает надолго, и постепенно ее голова и плечи,
побежденные, тяжело опускаются вниз. Языки пламени причудливо
свиваются вокруг себя и вроде бы исчезают. Струнный бас одиноко завывает,
модулируя вниз, к ре-минору.
Тело Шеры, мышца за мышцей, прекращает борьбу. Кажется, воздух
дрожит вокруг фитилей свечей, которые теперь стали почти такой же высоты,
как скорченная фигурка Шеры.
Шера поднимает лицо к камере с видимым усилием. На лице - мука, глаза
почти закрыты. Музыка: длительный удар.
Вдруг Шера широко открывает глаза, расправляет плечи и сокращает тело.
Это - самые утонченные и изысканные движения, которые можно себе
вообразить, заснятые в реальном времени, но кажущиеся проделанными в
замедленном темпе. Тело Шеры сжато. Возвращается Махавишну с гитарной
музыкой, все наращивая темп низко звучащего струнного баса: аккорды ре-
минора равномерно отсчитывают четвертные доли. Тело Шеры остается
сжатым.
Впервые мы переключаемся на верхнюю камеру, наблюдая за Шерой с
большой высоты. По мере того, как выбранный Махавишну темп
убыстряется до непрерывного гудения аккордов, Шера медленно поднимает
голову, все еще оставаясь сжатой, пока не оказывается смотрящей прямо
вверх на нас. Она застывает так на целую вечность, как пружина, сжатая до
предела...
...и вдруг вырывается вверх, к нам, поднимаясь выше и быстрее, чем это
вообще возможно, в парящем полете, который теперь на самом деле пред-
ставляет собой замедленное движение. Она все приближается, пока руки ее
не исчезают по обе стороны поля зрения, а лицо, обрамленное по бокам
двумя свечами, которые в одно мгновение расцвели сгустками желтого
пламени, заполняет собой весь экран. Гитара и бас тонут в Оркестре.
Почти тотчас же она вихрем устремляется прочь от нас, и съемка
переключается на первую камеру, через которую мы видим, как Шера бро-
сается вниз к полу, пролетает десять метров, на полпути разворачивается и
меняет направление. Из разворота она выходит на совершенно прямую
траекторию, которая доставляет ее на противоположную сторону комнаты.
Шера врезается в дальнюю стенку комнаты с треском, который слышно даже
сквозь музыку, разбивая вдребезги неподвижный маятник. Ее тело
аккумулирует кинетическую энергию, а затем высвобождает ее, и она снова
несется прямо на нас, волосы развеваются сзади, а широкая улыбка триумфа
сияет все шире и шире на экране.
Следующие пять минут все шесть камер безуспешно пытаются следить за
ней, когда она шарахается, отскакивая от стенок, по огромной комнате,
