материала, включая демонстрации заумных диапроекций на трех
гигантских экранах, "уводящих слушателей из концертного зала
в мир фантазий"(Габриель).
Альбом [7] оказался последним, записанным группой
вместе с Габриелем. В конце 1975 года, после волны
околомузыкальных слухов, лидер и вокалист, который и был,
собственно, группой Genesis, в глазах тысяч поклонников, так
же, как и Пол Маккартни в Wings, объявил, что он уходит в
сольную работу.
Большинство критиков в этот период, поставило крест на
дальнейшей судьбе ансамбля. Но Genesis посрамили скептиков,
представ перед публикой в новом обличье - Фил Коллинз
покинул стульчик ударника и с удивительной самоуверенностью
взялся за роль ведущего вокалиста. Ставший результатом этой
перестановки альбом [8] стал лучшим у группы и вызвал
повсеместно восторженные отзывы, добившись признания анкетой
Melody Maker лучшим диском года (и это несмотря на то, что
несколько месяцев назад, группу уже похоронили).
В музыке мало что переменилось - она осталась светлой,
жемчужно переливающейся, и звучащей как бы вокруг ликующего
меллотрона, в верхриель).
Альбом [7] оказался последним, записанным группой
вместе с Габриелем. В конце 1975 года, после волны
околомузыкальных слухов, лидер и вокалист, который и был,
собственно, группой Genesis, в глазах тысяч поклонников, так
же, как и Пол Маккартни в Wings, объявил, что он уходит в
сольную работу.
Большинство критиков в этот период, поставило крест на
дальнейшей судьбе ансамбля. Но Genesis посрамили скептиков,
представ перед публикой в новом обличье - Фил Коллинз
покинул стульчик ударника и с удивительной самоуверенностью
взялся за роль ведущего вокалиста. Ставший результатом этой
перестановки альбом [8] стал лучшим у группы и вызвал
повсеместно восторженные отзывы, добившись признания анкетой
Melody Maker лучшим диском года (и это несмотря на то, что
несколько месяцев назад, группу уже похоронили).
В музыке мало что переменилось - она осталась светлой,
жемчужно переливающейся, и звучащей как бы вокруг ликующего
меллотрона, в верхнем регистре тесно сочетающегося с голосом
Коллинза, весьма сходным с габриэлевским. На обложке и в
текстах песен диска диккенсовские персонажи.
На концертах Коллинз иногда пел от своих ударных,
иногда стоя, а в это время, на ударных его подменял кто-либо
из приглашенных, иногда Билл Брафорд, иногда американский
негр Честер Томпсон, работавший у Фрэнка Заппы и в Weather
Report. И здесь музыка стала более выразительной и понятной,
и Коллинз более сосредоточен на музыке, нежели на зрительных
эффектах - новые черты можно найти на концертном двойном
альбоме [10].
А ему предшевствовал альбом [9], записанный в конце
1976 года на голландских студиях, который был недружелюбно
встречен в критических и музыкальных кругах. Основанием
для такого отношения послужила, пожалуй, схожесть этого
альбома продукцией и исполнением с предшествующим [8], но он
оказался менее контрастным и ярким. Впрочем, в ретроспекции,
в нем легко обнаружить и точность в звучании, и зрелую
сдержанность - просто любому альбому было очень трудно стать
успешным после A Trick Of A Tail. Особенно на альбоме [9]
удалась первая сторона. Очень мелодичная психодрама Eleventh
Earl Of May звучит словно Battle Of An Eppin Forest из [6],
баллада Майка Резерфорда Your Own Special Way просто
великолепна. Наиболее чудесная на альбоме All In A Mouse's
Night рассказывает об истории уничтожения мышиной семьи, с
разных точек зрения: от испуганной пары людей на кровати, от
сердитого кота, и от несчастных мышат, живущих под полом...
Почти одновременно, в продаже появился первый сольный
диск Стива Хакетта [h1] с красивой работой Кима Пура на
обложке. Музыка Хакетта взяла много от классики, простираясь
в звучании от мягкой средневековой Hermit до энергичной,
выделанной под Уэйкмана Ace Of Wands, а также A Tower Struck
Down. Прелестна Shadow Of The Hierophant, сделанная с
привкусом Малера и с участием певицы Салли Олдфилд.
Убедившись в обоснованности своих сольных претензий, Хакетт
объявил о своем уходе из Genesis.
Налицо был новый кризис, но группа перенесла его
довольно безболезненно, о чем свидетельствует высокое
качество диска [11], весьма успешного коммерчески. Для его
записи в студии на струнных играл Майк Резерфорд, а в
гастролях к группе подключался Дэрил Стурмер, сотрудник
Цана-Люка Понти.
С начала 1979 года группа практически свернула свою
совместную деятельность, собираясь вместе только на сессии,
для записи сольных альбомов и работы над очередным своим
диском [12]. Он мало добавил к творческому лицу группы,
которая, как музыкальный коллектив, осталась цельной и
интересной. Альбом посвящен взлету и падению поп-звезды,
утрачивающей свои иллюзии в жестоком мире шоу-бизнеса.
Кульминацией записи и ключом к пониманию ее содержания
оказалась песня Guide Vocal, тема которой повторилась в
финале.
А в конце 1980 - начале 1981 года все члены ансамбля
отметились выпуском своих сольных альбомов. Все они
пользовались уважением прессы и устоявшейся аудитории
Genesis, а диск Коллинза [c1] добился к тому же высоких и
прочных позиций в коммерческих списках.
Бэнкс, Коллинз и Резерфорд практически не общались до
сентября 1981 года, когда собрались в студии для работы над
диском [13]. В их музыке произошли сильные изменения. Теперь
музыканты стали ориентироваться на соединение простых
гармоний с громкой ритмикой. Ударные выдвинулись на передний
план, а звучание клавишных стало гораздо чище. Когда-то
эфирный, словно невесомый, стиль Genesis словно налился
свинцом.
Однако первые, за последние три года, гастроли ансамбля
по Англии и Европе показали, что популярность группы
совершенно не пострадала. В очередной раз они
продемонстрировали умение находить контакт практически с
любой аудиторией, продолжая на сцене делать главный упор на
освещение, пытаясь динамикой его изменений придать ощущение
движения неподвижным музыкантам.
Сольные альбомы Стива Хакетта, выпущенные после ухода
из ансамбля, обнаруживали постепенное ухудшение качества,
что нашло свое отражение в стилистической пестроте,
отсутствии идейного и артистического стержня. Впрочем, нужно
признать, что качество записей, миксаж которых был выполнен
с помощью компьютерных устройств, (Хакетт оказался одним из
первых музыкантов в роке, применивших эту технику в студии)
оказалось практически безупречным.
О сольной работе Питера Габриеля можно прочесть в
отдельной статье, в сборнике "Шаги британского рока".
Фил Коллинз оказался организатором одного из лучших
английских джаз-роковых коллективов Brandx (о нем можно
прочесть в сборнике "Джаз-рок", второе издание).
Первый гитарист ансамбля Энтони Филлипс вернулся в
шоу-бизнес в начале 1977 года, выпустив альбом [p1], на
котором звучит мелодичная, и большей частью инструментальная
музыка. Вокальную партию на записи исполнил Фил Коллинз.
Примечания к дискографии:
aльбом [1] был переиздан в 1974 году под названием In The
Beginning; диски [2],[3],[4],[6] были переизданы в 1975 году
под названием Genesis Collection, vol. 1 & 2.
Дискография Genesis.
1. From Genesis To Revelation ......... Dessa 1969
2. Trespass ........................ Charisma 1970
3. Nursery Cryme ............................ 1971
4. Foxtrot .................................. 1972
5. Genesis Live ............................. 1973
6. Selling England By The Pound ............. 1974
7. The Lamb Lies Down On Broadway ........... 1974 00
8. A Trick Of A Tail ........................ 1975
9. Wind And Wuthering ....................... 1976
10. Second's Out ............................ 1977 00
11. ...And Then There Were Three ............ 1978
12. The Duke ................................ 1980
13. Abacaba ................................. 1981
14. Genesis ................................. 1983
15. Invisibl Touth .......................... 1986
Сольные альбомы Стива Хакетта:
h1. Voyage Of Acolyte .............. Charisma 1976
h2. Pleas Don't Touch ....................... 1976
h3. Spectral Mornings ....................... 1978
h4. Defector ................................ 1980
h5. Cured ........................... Polydor 1981
Сольные альбомы Питера Габриеля:
g1. Peter Gabriel .................. Charisma 1977
g2. Peter Gabriel ........................... 1978
g3. Peter Gabriel ........................... 1980
g4. Peter Gabriel ........................... 1982
g5. Peter Gabriel Plays Live ................ 1983 00
g6. Birdy ................... Virgin-Charisma 1985
g7. So ...................... Geffen-Charisma 1986
Сольные альбомы Фила Коллинза:
c1. Face Value ..................... Charisma 1981
c2. Hello, I Must Be Going .................. 1982
c3. No Jacket Required ...................... 1985
Сольные альбомы Майка Резерфорда:
r1. Smallcreeps Day ................ Charisma 1980
Сольные альбомы Тони Бэнкса:
b1. A Curious Feeling .............. Charisma 1980
Сольные альбомы Энтони Филлипса:
p1. The Gees And The Ghost ......... Charisma 1977
p2. Wise After The Event ............. Arista 1978
Pink FloydW
Rick Wright Клавишные
Roger Waters Бас,вокал
Nick Mason Ударные
Dave Gilmour Гитара, вокал
Очень немного к 1980 году осталось в роковой музыке
групп, стажем сравнимых с Pink Floyd. И уже никто не сможет
похвастаться тем, что подобно Pink Floyd, на протяжении всех
этих полутора десятилетий, они не выходили из фокуса
интереса, и критики, и публики. А ведь по всем неписанным
законам выживания в рок-музыке, группа является чем-то вроде
динозавра, давно обреченного на вымирание, и заведомо - на
непопулярность. В соответствии с этими законами в постоянно
меняющем направление роке горе той группе, которая слишком
долго топчется на месте, не выпуская сольных альбомов, и не
реагируя на веяния моды.
Pink Floyd презрели эти правила, и не похоже, чтобы с
ущербом для себя. Вплоть до 1977 года не было выпущено ни
одного сольного альбома, если не считать студийную часть
альбома [4], где каждому из членов ансамбля досталось по
пол-стороны, но и здесь музыка звучит так, как привыкли
слышать у всей группы.
Своего музыкального направления они существенно никогда
не меняли. Pink Floyd начинали как психоделическая группа,
однако, к удивлению историографов рока, их особенный звук, в
отличие от творений других классиков психоделики, например,
группы The Electric Pruners, оказался весьма долговременным,
прежде всего потому, что их использование психоделических
канонов всегда основывалось на постоянно совершенствующейся
технике и новых идеях. В отличии, например, от Byrds и
Grateful Dead, которые предпочли стать легко узнаваемыми
поп-группами, ориентированными на списочный успех и в
творчестве опирающихся на исследования различных музыкальных
направлений, Pink Floyd для продвижения вперед выбрали
определенную музыкальную область. Отказавшись от
откровенного коммерческого успеха, они стали более
замкнутыми в себе и основали новую сферу "интеллектуального
рока", где обращение к разуму довлело над эмоциональным
началом.
Их путь в какой-то степени харатерен для некоторой
части западной левонастроенной интеллигенции. С одним
отличием: начиная, как многие, с отрицания, быть может, с
