Главная · Поиск книг · Поступления книг · Top 40 · Форумы · Ссылки · Читатели

Настройка текста
Перенос строк


    Прохождения игр    
Parry combat in Swordsman VR!
Brutal combat in Swordsman VR!
Swords, Blood in VR: EPIC BATTLES in Swordsman!
Demon's Souls |#15| Dragon God

Другие игры...


liveinternet.ru: показано число просмотров за 24 часа, посетителей за 24 часа и за сегодня
Rambler's Top100
История - Лебединский М. Весь текст 3401.13 Kb

Сборник трудов

Предыдущая страница Следующая страница
1 ... 258 259 260 261 262 263 264  265 266 267 268 269 270 271 ... 291
       человека - в произведениях Леонардо да Винчи и Ми-
       календжело - в искусстве Высокого Возрождения в
       Италии;красота человека труда - произведениях Ме-
       нье,Курбе- в Европе и в искусстве передвижников
       в России в середине 19-го века.
     7.После социального переворота общественное сознание
       новой формации довлеет над остатками старого обще-
       ственного сознания,постепенно изживая его в целях
       укрепления нового общественного бытия, которое,в
       свою очередь,обеспечивает экономическую базу для
       дальнейшего совершенствования нового общественного
       сознания.
           Так как любые идеи для больших масс людей наи-
       более доходчивы в реалистическом изображении, то
       на этапе подъема пощряется развитие искусства в
       сторону нарастания реализма.
     8.Но при этом новое искусство использует формы и
       приемы изображения,оставшиеся в наследство от пре-
       дыдущей формации.Если распад искусства предыдущей
       формации,как правило,одновременный с распадом ста-
       рого общественного сознания,зашел достаточно дале-
       ко (до цвето-декоративных поисков или абстракции),
       то новому искусству при его движении в сторону ре-
       ализма приходится снова набираться собственного

                             61
       опыта в обогащении методов и приемов искусства:-
       так было при переходе от рабовладения к феодализму
       и после революции 1917 года в России - набор прие-
       мов был обеднен до крайности, изображения плоскос-
       тные, понятия о изображении перспективы почти утр-
       ачен.Правда,надо сказать,что в России приемы реал-
       изма были сохранены художниками реалистической
       школы в начале 20-х годов весьма гонимых со сторо-
       ны нового"прогрессивного"искусства.
     9.Художники,инстинктивные проповедники нового общес-
       твенного сознания,вкладывают, зачастую бессознате-
       льно,эти идеи в свои произведения,пользуясь обедн-
       енным запасом художественных приемов, для достиже-
       ния максимального духовного воздействия на зрите-
       лей пишут "на разрыв аорты"на пределе своих духов-
       ных и физических возможностей. Отсюда высокая оду-
       хотворенность примитивных по форме и приемам прои-
       зведений искусства на ранних этапах подъема искус-
       ства развивающихся формаций:-фрески Древнего царс-
       тва в Египте,куросы древней Греции,скульптуры Бен-
       ина,иконы Дионисия,Рублева,Чимабуе.
    10.Ввиду наличия общественной потребности в пропаган-
       де новых идей нарастает реализм произведений иску-
       сства,обогащается запас приемов художественного
       изображения вплоть до вершин реализма: - Италия -
       развитие живописи от Чимабуе до Рафаеля; на Руси
       от Рублева до Брюллова,в СССР-от Малевича до Иога-
       нсона.
    11.Развитие общественного сознания в политическом ра-
       зрезе,характеризуется постепенным переходом от ра-
       здробленности к централизации власти с нарастанием
       демократизма по отношению к любым идеологическим
       учениям,прямо или косвенно укрепляющим новое обще-
       ственное сознание и ослабляющее старое.Но одновре-
       менно с укреплением положительных сторон нового
       общественного уклада начинают постепенно проявля-
       ться и недостатки его.Сначала они не слишком меша-
       ют общественной жизни,нейтрализуясь положительными
       сторонами по сравнению с недостатками  старой фор-
       мации во всех сферах общественного существования.

                3.2.3.ЗАКОНОМЕРНОСТИ РАСЦВЕТА

     1.Расцвет искусства данной экономической формации
       приходится на очень краткий по времени период рас-
       цвета политического и экономического могущества

                             62
       данного способа  общественного существования.
     2.Общественные сознание и бытие данной формации нах-
       одятся в наиболее гармоничном взаимном соответст-
       вии друг с другом.
     3.Общественное сознание данной формации практически
       полностью изжило пережитки общественного сознания
       предыдущей формации.Ввиду того,что положительные
       черты данной формации пока перевешивают отрицате-
       льные, то потребность социального преодоления по-
       следних еще не порождают даже утопических учений
       о следующем совершенствовании общественного суще-
       ствования.
     4.Главенствующая социальная группа наиболее сильна
       экономически и политически допускает наиболее пол-
       ную  демократию для верных правительству социальн-
       ых групп - рабовладельческую демократию Греции и
       Рима;просвещенный абсолютизм во Франции ХU11 века;
       буржуазная демократия в Европе и США в ХХ веке.
     5.Ввиду наличия максимально-возможной для данных ус-
       ловий демократии в это время начинает появляться
       сравнительно большое количество произведений лите-
       ратуры и искусства бичующих пороки данного общест-
       венного существования,особенно властей предержащ-
       их.Формируются школы и направления "прогрессивно-
       го",критикующего,искусства.
     7.Максимальное развитие искусства(живописи и скуль-
       птуры) данной формации отмечается наибольшим раз-
       витием реалистического портрета деятелей данной
       эпохи-рабовладение-портретная скульптура древней
       Греции и Рима; при феодализме- акварельные портр-
       еты Клуэ во Франции, а также Шубин,Рокотов,Борови-
       ковский и Кипренский в России; при капитализме -
       Серов и Репин также в России.
     8.Кратковременный баланс общественных сознания и бы-
       тия кончается в результате того, что общественное
       сознание ведущей социальной группы подтачивается
       произведениями,критикующими недостатки данной фор-
       мации, а также искусством"предтеч",выдвигающим но-
       вые идеалы. Общественное бытие при этом может еще
       долго наращивать свою мощь,постепенно приближаясь
       по своему развитию к общественному бытию следующей
       формации.

                     3.2.4.ЗАКОНОМЕРНОСТИ СПАДА

     1.Под влиянием критической мысли постепенно формируе-

                             63
       тся новое общественное сознание следующей формации,
       которое стимулируется развитием нового общественно-
       го бытия внутри старого.Одновременно начинает выхо-
       дить на поверхность искусство ведущей социальной
       группы следующей формации:
       - например во Франции середины 18-го века наряду
         с аристократическим искусством Ватто,Буше,Наттье
         существовало искусство"третьего сословия"- бра-
         тьев Ленен,Шардена,Греза.
     2.Ввиду того,что необходимо защищать существующее
       общественное сознание и волевым порядком поддержи-
       вать соответствующее ему общественное бытие из-за
       разлагающего влияния нового, нарождающегося,крити-
       чески настроенного,общественного сознания и бурно
       растущего нового общественного бытия политическая
       власть, стараясь продлить свое существование во
       времени,постепенно переходит от демократии к тота-
       литарным формам правления:императорская власть в
       Риме,абсолютизм,военные и однопартийные диктатуры,
       фашизм.
     3.Необходимо отличать тоталитаризмы периодов подъема
       и спада. В периоды подъема прогрессивный вид обще-
       ственного существования защищает себя от реакцион-
       ных,отмирающих сил прошлой экономической формации
       в интересах прогрессивной,растущей части общества.
       По мере подавления реакции, как правило,демократи-
       чность власти нарастает. Во время спада наоборот:
       правящий, реакционный социальный строй пытается
       всеми силами мощного карательного аппарата подав-
       ить неумолимо растущие прогрессивные силы,олицет-
       воряющие нарождающееся новое общественное существ-
       ование.Тоталитарный строй спада,обычно,свергается
       социальным катаклизмом(революцией).
     4.В результате усиления политической реакции ее зап-
       реты распространяются на все виды искусства и ли-
       тературы.
     5.Прогрессивные направления искусства и литературы
       переходят к реалистическим формам иносказаний,
       притч и Утопий(см.пп.3-5-Закономерностей подъема).
     6.По мере усиления тоталитаризма ввиду запрета пра-
       вдивого изображения народной жизни художники,кото-
       рым свойственно занятие искусством,как птицам петь,
       переходят к поискам средств максимального воздейс-
       твия на человеческие чувства, а так как сами эти
       чувства носят весьма абстрактный характер,то и ра-
       звитие искусства идет по нарастанию условнсти

                             64
       вплоть до полного абстракционизма(Малевич-"Черный
       квадрат").
     7.В части формы происходит постепенное обеднение
       приемов и техники живописи и скульптуры, так как
       условное изображение обходится без того богатства
       техники,которое требуется для изображения сверхсл-
       ожных образов природной натуры.
     8.Для поддержания методов художественного изображе-
       ния и для обучения художников,работающих в духе
       консервативных идей существуещей формации, в самом
       начале периода спада создаются Академии Художеств,
       которые канонизируют приемы и сюжеты, приемлимые
       для правящего социального слоя.Академические худо-
       жники во время периода спада в порядке совершенст-
       вования приемов в целях наиболее точного изображе-
       ния натуры часто доходят до фотографического нату-
       рализма:эллинистическая скульптура древней Греции;
       Лактионов и Шилов в СССР.
     9.Во время спада по мере углубления его и нарастания
       обеднения приемов характерно уподобление внешних
       форм произведений изобразительного искусства пери-
       одов спада и  подъема  по степени лаконизма изобр-
       ажения и обедненности приемов:
       А.При возникновении в конце 19-го века стиля мод-
         ерн были"открыты"заново Эль-Греко и Ботичелли.
       Б.Переход к плоскостным изображениям и к искажен-
         ной перспективе открыл"моду"на Андрея Рублева
         и Чимабуэ.
       В.Кубизм и орнаменталистика начала 20-го века наш-
         ли свое оправдание в орнаментах раннего средне-
         вековья,примитивах Африки и в японских буддах
         Энку.
           Но необходимо помнить о разнице в причинах
       обеднености приемов и методов периодов спада и по-
       дъема.В 1-ом случае обедненность искусства была
       достигнута,практически,сознательно от высокого
       уровня его развития по пути формалистических иска-
       ний и вывертов,а во 2-ом- в результате того, что
       обедненная сумма приемов и методов досталась худо-
       жникам периода подъема в наследство от предыдущей
       формации, сташих таковыми во время формалистическ-
       их поисков в конце ее.
    10.При развитии крайних тоталитарных форм власти одн-
       овременных с крайним распадом экономики характерно
       создание грандиозных скульптур и сооружений по
       приказу политической власти с целью создания в со-






                             65
       седних странах иллюзии политического и экономичес-
       кого могущества,но которые окончательно подрывают
       распадающуюся экономику страны и в результате соц-
       иального взрыва иногда остаются недостроенными:
       - пирамиды древнего Египта;Колизей,термы Каракал-
         лы,статуи Октавиана и Бартлетта в джревнем Риме;
         гигантская глиняная статуя коня Микельанджело во
        Флоренции;Версаль во Франции;грандиозная статуя
         Сталина на входном створе канала Волга-Дон и вы-
         сотные здания в Москве в СССР.

                 3.3.СТРУКТУРА ИДЕАЛЬНОГО ОБЩЕСТВА
                       3.3.1.ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ
Предыдущая страница Следующая страница
1 ... 258 259 260 261 262 263 264  265 266 267 268 269 270 271 ... 291
Ваша оценка:
Комментарий:
  Подпись:
(Чтобы комментарии всегда подписывались Вашим именем, можете зарегистрироваться в Клубе читателей)
  Сайт:
 

Реклама