М поворачивает, шагает, проходит щит в третий раз. В такт шагам.
Семь, восемь, девять, кругом. М. поворачивает у точки Л, еще раз прохо-
дит щит, останавливается, глядя на точку П.
Да, так я говорю, пол теперь голый, а раньше там ковер лежал, толстый
ковер. И вот как-то ночью, совсем еще маленькая, она подозвала свою мать
и говорит: "Мама, мне этого мало". Та в ответ: "Мало?" Мэй (ребенка ок-
рестили Мэй): "Мало". Мать: "Что ты хочешь сказать, Мэй, что значит -
мало, как это - мало?" Мэй: "Я хочу сказать, мама, что мне надо слышать
шаги, пусть хоть совсем тихие шаги, но слышать". Мать: "А самого движе-
ния тебе мало?" Мэй: "Да, мама, самого движения мне мало. Я должна слы-
шать шаги, пусть совсем тихие шаги, но слышать".
Пауза. М снова ходит. В такт шагам.
Спит она теперь когда-нибудь или нет, хочется спросить. Да, иногда
еще спит, бывает, урывками - прислонится бедной своей головой к стене и
вздремнет. (Пауза.) Разговаривает она? Да, иногда среди ночи, бывает, и
разговаривает, если думает, что никто ее не слышит. (Пауза.) Рассказыва-
ет, как это все случилось. (Пауза.) Старается объяснить, как это все
случилось. (Пауза.) Это все. (Пауза.) Это все.
М продолжает шагать. Через пять секунд свет над щитом гаснет. Все
погружается во тьму. Шаги замирают.
Долгая пауза.
Удар колокола еще чуть тише. Эхо. Пауза. Над щитом зажигается свет,
еще чуть слабей. Остальная сцена погружена во тьму. М смотрит на точку
П.
Пауза.
М. Продолжение. (Опять ходит. Проходит щит два раза.) Продолжение.
Попозже, когда ее совсем забросили, она начала... (Пауза.) Попозже, ког-
да ее будто и не было никогда, будто ничего этого и не было никогда, она
начала ходить. (Пауза.) Едва настанет ночь. (Пауза.) Выскользнет из до-
му, едва настанет ночь, и пройдет северными воротами в церковь, всегда
запертую в этот час, и ходит, и ходит, взад-вперед, взад-вперед, вдоль
бедной Его руки. (Пауза.) В иную ночь она, бывало, застынет, как в ка-
ком-то параличе, и так стоит, пока к ней не вернется способность дви-
гаться. Но чаще бывали ночи, когда она ходила не переставая, взад-впе-
ред, взад-вперед, пока не исчезнет в том направлении, откуда явилась.
(Пауза.) Ни звука. (Пауза.) Во всяком случае, слышного звука. (Пауза.)
Какой-то образ. (Пауза. Снова ходит. Шаги еще чуть медленней. Она прохо-
дит щит два раза, останавливается лицом к точке П.) Образ. Смутный, но
ни в коем случае нельзя сказать, что невидимый. При известном освещении.
(Пауза.) При правильном освещении. (Пауза.) Не белый, скорее серый, ско-
рее бледно-серый. (Пауза.) Лохмотья. (Пауза.) Клочья лохмотьев. (Пауза.)
Смутные клочья бледно-серых лохмотьев. (Пауза.) Смотрите, как это прохо-
дит... (Пауза.) ...смотрите, как она проходит перед подсвечником, как
его пламя, его свет... Так проходит луна сквозь туманы. (Пауза.) И не
успеет уйти - уже она снова тут, ходит, ходит, взад-вперед, взад-вперед,
вдоль этой бедной руки. (Пауза.) Едва настанет ночь. (Пауза.) То есть,
лучше сказать, в определенные времена года, в час вечерни. (Пауза.) Не-
отвратимо. (Пауза. Снова ходит. Проходит щит и останавливается лицом к
точке Л. Пауза.) Старая миссис Уинтер, которую, верно, помнит читатель,
однажды поздней осенью, в воскресенье вечером, после службы, сидя за
ужином со своей дочерью, приступила было нехотя к еде, но тотчас свесила
голову, отложив нож и вилку. Что с тобой, мама, - спросила дочь, чрезвы-
чайно странная молодая особа, хоть, по правде сказать, не такая уж и мо-
лодая... (С надрывом.) Ужасно не... (Пауза. Обычным голосом.) Что с то-
бой, мама, тебе нездоровится? (Пауза.) Миссис Уинтер не сразу ответила.
Но наконец она подняла голову и, глядя на Эми - ребенка окрестили Эми,
как, верно, помнит читатель, - подняла голову и, глядя Эми прямо в гла-
за, пробормотала: Эми. (Пауза. Громче.) Эми, ты ничего не заметила...
странного во время вечерни? Эми: Нет, мама, я ничего не заметила. Миссис
Уинтер: Ну, может быть, мне почудилось, Эми. Эми: Да что, мама, что
именно странное тебе, может быть, почудилось? (Пауза.) Что это было та-
кое... странное, что ты, может быть, вообразила, будто тебе почудилось?
(Пауза.) Миссис Уинтер: Сама-то ты ничего не заметила? (Пауза.) Эми:
Нет, мама, сама я ничего не заметила, мягко выражаясь. Миссис Уинтер:
Что ты хочешь этим сказать, Эми, - мягко выражаясь? Эми: Я хочу этим
сказать, мама, что сказать, будто я ничего не заметила... странного, -
значит, выразиться мягко. Потому что я вообще ничего не заметила, ни
странного, ни еще какого. Я вообще ничего не видела, вообще ничего не
слышала. Меня там не было. Миссис Уинтер: Не было? Эми: Не было. Миссис
Уинтер: Но я слышала, как ты отвечала пастору. (Пауза.) Я слышала, как
ты говорила - Аминь. (Пауза.) Как же ты отвечала, если тебя там не было?
(Пауза.) Как же ты могла говорить - Аминь, если, как ты утверждаешь, те-
бя там не было? (Пауза.) Слава Отцу и Сыну и Святому Духу, ныне и присно
и во веки веков. Аминь. (Пауза.) Я тебя ясно слышала. (Пауза. Снова хо-
дит. После пяти шагов останавливается, не глядя перед собой. Долгая пау-
за. Долго ходит, останавливается, глядя в точку П. Долгая пауза.) Эми.
(Пауза. Так же тихо.) Эми. (Пауза.) Да, мама. (Пауза.) Ты когда-нибудь
перестанешь? Ты когда-нибудь перестанешь... вертеть это все? (Пауза.)
Это все? (Пауза.) Это все. (Пауза.) В бедной своей голове? (Пауза.) Это
все. (Пауза.) Это все. (Пауза.)
Пауза. Свет на щите гаснет. Все погружается во тьму.
Удар колокола еще чуть слабей. Эхо. Пауза. Щит освещается еще чуть
слабей. Никаких следов М. Так проходит пятнадцать секунд. Свет гаснет.
Занавес
ЭКСПРОМТ В СТИЛЕ ОГАЙО
Пьеса в одном действии
С. - слушающий.
Ч. - читающий.
Чрезвычайно похожи друг на друга.
В центре сцены - освещенный стол. Все остальное погружено во тьму.
Стол простой, деревянный, приблизительно два метра на метр.
С сидит к длинной стороне стола лицом, справа (если смотреть из зри-
тельного зала). Склонив голову, подпирает ее правой рукой. Лица не вид-
но. Левая рука лежит на столе. Длинное черное пальто. Длинные белые во-
лосы.
Ч сидит за столом у короткого края стола, виден зрителю в профиль,
повернут вправо. Склонив голову, подпирает ее правой рукой. Левая рука
лежит на столе. Перед ним на столе книга, открытая на последней страни-
це. Длинное черное пальто. Длинные белые волосы.
На середине стола лежит черная широкополая шляпа.
Медленно зажигается свет.
Проходит десять секунд.
Ч переворачивает страницу.
Пауза.
Ч. (читает). Мало что осталось рассказывать. В последний раз...
С. стучит левой рукой по столу.
Мало что осталось рассказывать.
Пауза. Стук.
В последний раз, пытаясь облегчить свои страдания, он переехал из то-
го места, где они так долго жили вдвоем, в единственную комнатку на дру-
гом берегу. Из единственного окна он видел оконечность Лебединого остро-
ва.
Пауза.
Непривычная обстановка, надеялся он, принесет облегченье страданий.
Непривычная комната. Непривычный вид. Выходить, видеть то, на что никог-
да не смотрели вдвоем. Возвращаться к тому, что никогда для них не было
общим. Все это, отчасти, надеялся он, отчасти принесет облегченье стра-
даний.
Пауза.
День за днем люди видели, как он медленно мерил шагами остров. Час за
часом. В длинном черном пальто, независимо от погоды, в старой шляпе,
какие некогда носили художники. Доходил до края, останавливался, смотрел
на бегущие волны. В бойких вихрях сливались две реки и вместе бежали
дальше. И, повернувшись, он медленно брел от берега прочь.
Пауза.
В снах...
Стук.
И, повернувшись, он медленно брел от берега прочь.
Пауза. Стук.
В снах ему было предостереженье против такой перемены. В снах явля-
лось любимое лицо, был неслышный голос: "Останься там, где мы так долго
были одни, вдвоем, моя тень утешит тебя".
Пауза.
Но разве нельзя было...
Стук.
Являлось любимое лицо, был неслышный голос: "Останься там, где мы так
долго были одни, вдвоем, моя тень утешит тебя".
Пауза. Стук.
Но разве нельзя было вернуться? Признать свою ошибку и вернуться ту-
да, где они были когда-то так долго одни, вдвоем? Одни, вдвоем и едины
во всем. Нет. То, что он сделал один, он не мог переделать. Один.
Пауза.
И в этой крайности к нему снова воротился давний страх ночи. Такой
давний, что он про него уж и думать забыл. (Пауза. Вглядывается в стра-
ницу.) Да, такой давний, что он про него уж и думать забыл. Но теперь
еще вдвое страшней стали роковые симптомы, подробно описанные на страни-
це сороковой в четвертом абзаце. (Листает страницы обратно. . останавли-
вает его левой рукой. Ч возвращается к оставленной странице.) Бессонные
ночи стали отныне его уделом. Как в пору юности сердца. Не спать, боять-
ся уснуть, пока (переворачивает страницу) не займется заря.
Пауза.
Мало что осталось рассказывать. Однажды ночью...
Стук.
Мало что осталось рассказывать.
Пауза. Стук.
Однажды ночью, когда он сидел, сжав голову руками, и весь трясся, - к
нему явился некто и сказал: "Я послан, - он назвал любимое имя, - тебя
утешить". Потом он вынул из кармана длинного черного пальто потрепанный
томик и читал до зари. А потом, не сказав ни единого слова, исчез.
Пауза.
Через какое-то время он снова явился, в тот же час, с тем же томиком,
и тут уж без всяких преамбул читал всю долгую ночь напролет. А потом, не
сказав ни единого слова, исчез.
Пауза.
Так время от времени он являлся нежданно и читал печальную повесть,
убивая долгую ночь. А потом исчезал, не сказав ни единого слова.
Пауза.
Ни единым словом не перемолвясь, они двое стали - одно.
Пауза.
И вот однажды ночью книга была закрыта, в окно входила заря, но он не
исчез, он остался и молча сидел за столом.
Пауза.
Наконец он сказал: "Мне велено, - он назвал любимое имя, - чтоб я
больше не приходил. Я видел любимое лицо, мне был неслышный голос:
"Больше к нему не нужно ходить, даже если это окажется в твоей власти".
Пауза.
И вот когда грустная...
Стук.
Видел любимое лицо, мне был неслышный голос: "Больше к нему не нужно
ходить, даже если это окажется в твоей власти".
Пауза. Стук.
И вот когда грустная история была поведана в последний раз, они оба
остались сидеть, словно каменные. В единственное окно не вливала света
заря. Ни звука пробужденья снаружи. Или, погрузясь кто знает в какие
мысли, они ничего не замечали? Ни света дня. Ни шума пробужденья. В ка-
кие мысли, кто знает. Мысли. Нет, не мысли. Провалы памяти. Погрузясь
кто знает в какие провалы памяти. В беспамятство. Куда никакой не дос-
тигнет свет. И звук. Остались сидеть, словно каменные. Когда грустная...
история была поведана в последний раз.
Пауза.
Нечего больше рассказывать.
Пауза. Ч хочет закрыть книгу. Стук. Книга остается открытой.
Нечего больше рассказывать.
Пауза. Ч закрывает книгу.
Стук.
Молчание. Проходит пять секунд.
Каждый кладет правую руку на стол, оба поднимают головы и смотрят
друг на друга. Пристально, без выражения.
Проходит десять секунд.
Медленно гаснет свет.
"Сэмюэлу Беккету мы обязаны, может быть, самыми впечатляющими и наи-
более самобытными драматическими произведениями нашего времени".
Это заявление Питера Брука, сделанное без малого тридцать лет назад,
все еще озадачивает многих читателей и зрителей, знакомых лишь с отдель-
ными пьесами и книгами всемирно известного автора.
К драматургии Беккет обратился в конце сороковых годов. Его первая
трехактная пьеса "Элефтерия", написанная в 1947 году, так и осталась не-
опубликованной. Над трагикомедией "В ожидании Годо", поставленной в Па-
риже в театре "Вавилон" (январь 1953 г.), писатель начал работать в 1948
