доказывает, что у Пола прирожденный дар сочинения незабываемых мелодий, талант
же Джона выковывался долгой практикой.
MR. MOONLIGHT
Г-Н ЛУННЫЙ СВЕТ
(ROYLEE JOHNSON)
Записана 18 октября 1964г.
В пятницу 14 августа 1964г. "Битлз" записали один из лучших рок-н-роллов за всю
свою карьеру-это была "заводная" интерпретация "Leave My Kitten Alone" ("Оставь
в покое моего котенка") Литтла Уилли Джона, до сих пор так и не выпущенная
официально. К сожалению, группа отказалась от нее в пользу весьма посредственной
версии композиции, сделанной темнокожей американской группой "Доктор Филгуд энд
Интерне". Песня понравилась Джону Леннону, как только он ее услышал, и
незамедлительно была включена в репертуар группы, исполняемый на сцене
знаменитой "Каверны". Однако в студийной версии отсутствовали юмор и
спонтанность, присущие выступлениям музыкантов на концертах, а страстный вокал
Леннона на фоне вялой игры группы и полуживой подпевки Маккартни и Харрисона
звучал немного нелепо. Если у поклонников "Битлз" спросить, какая, на их взгляд,
композиция группы самая слабая, многие наверняка назовут "Mr. Moonlight".
KANSAS CITY/HEY, HEY, HEY, HEY
ГОРОД КАНЗАС
(JERRY LEIBER/HIKE STOLLER)
Записана 18 октября 1964г.
Вслед за Литтлом Ричардом "Битлз" исполнили эту песню в стиле ритм-энд-блюз
начала 50-х, добавив в конце "перекличку" основного вокала и подпевки. Ричард
переделал оригинальную аранжировку композиции, и Пол Маккартни в точности
повторил новую версию. В студии музыканты отыграли номер так же, как они делали
это на сцене. Возможно, версия 1964 г. звучит несколько энергичнее, чем та,
которую музы канты записали в декабре 1962 г. (выпущена на CD в 1962 "Live
Recordings"}, но исполнительский подход в обоих случаях почти идентичен.
EIGHT DAYS A WEEK
ВОСЕМЬ ДНЕЙ В НЕДЕЛЮ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 6, 18 октября 1964г.
Несколькими месяцами ранее "Битлз" были счастливы, обнаружив, что могут сводить
звук на нет в конце песни. Теперь они сделали следующий шаг, став первыми в
истории поп-музыки, кто использовал нарастающий звук в начале композиции.
Интересно, что концовка-стандартная, несмотря на то что вариант редактировался
после окончания записи в студии. Как и "Baby's In Black", "Eight Days A Week" -
совместное творчество Леннона и Маккартни. Песня могла бы стать прекрасным
синглом - возможно, с этой целью она и сочинялась, принимая во внимание связь с
рабочим названием второго фильма "Битлз", "Eight Arms To Hold You" ("Восемь рук,
чтобы обнимать тебя"), сценарий которого к октябрю 1964 г. уже был написан.
WORDS OF LOVE
СЛОВА ЛЮБВИ
(BUDDY HOLLY)
Записана 18 октября 1964г.
Две, заимствованные из раннего репертуара "Битлз" композиции на сцене и в студии
исполнялись по-разному. Так, во время выступлений в "Каверне" в 1961 - 1962 гг.
в этой песне Бадди Холли вокалы делили между собой Леннон и Харрисон. Несмотря
на большую любовь музыкантов к творчеству Холли, это его единственная
композиция, записанная "Битлз". Строго придерживаясь аранжировки оригинала, в
студии место Харрисона в дуэте с Ленноном занял Маккартни. Весьма впечатляет
нежно звенящая гитара Джорджа.
HONEY DON'T
НЕ НАДО, ДОРОГАЯ
(CARL PERKINS)
Записана 26 октября 1964г.
Эту любимую композицию Карла Перкинса в стиле рокабилли на сцене обычно исполнял
Джон Леннон, однако в альбоме он решил уступить свое место Ринго Старру чтобы у
того тоже была хоть одна вокальная партия. Ринго же воспользовался случаем,
чтобы войти в историю поп-музыки с сакраментальной репликой, - призывом к
Джорджу Харрисону сыграть соло на гитаре.
EVERY LITTLE
THING ЛЮБОЙ ПУСТЯК
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 30 сентября 1964г.
Одна из наименее известных песен, записанных "Битлз", но не менее впечатляющая,
чем другие композиции альбома "Beatles For Sale". В этом произведении Леннона мы
находим и лаконичный, но нежный вокал автора, и очень уместные гитарные пассажи
Харрисона, и мелодичный, моментально запоминающийся припев. Впоследствии песня
будет исполняться такими выдающимися музыкантами, как Том Петти и группа "Йес",
- это еще раз доказывает, что практически любая композиция Леннона/Маккартни из
ранних альбомов "Битлз" могла бы стать хитом, будь она выпущена в виде сингла.
I DON'T WANT TO SPOIL THE PARTY
HE ХОЧУ ПОРТИТЬ ВЕЧЕРИНКУ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 29 сентября 1964г.
Находясь под влиянием рокабилли, кантри и меланхолических настроений, столь
свойственных ему в 1964 г., Джон Леннон положил в основу этой песни
сентиментальную романтическую историю. В середине восьмого куплета "Битлз"
доказали, что они стали вполне зрелыми аранжировщиками - гармония Пола уже не
столь прямолинейна, как год назад.
WHAT YOU'RE DOING
ЧТО ТЫ ДЕЛАЕШЬ?
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 26 октября 1964г.
"What You're Doing" была единственной новой сольной композицией Пола Маккартни в
альбоме (если исключить "I Follow The Sun", написанную им еще в конце 50-х гг.).
Обставив Леннона в плане сочинения песен в первые годы музыкальной деятельности
группы, Пол теперь находился в состоянии творческого спада, в то время как Джон
был на подъеме. Пару лет спустя, однако, ситуация резко изменится. Песня
строится на простом музыкальном рисунке гитары, но, как это часто бывает,
простоту сложно сделать совершенной. "Битлз" два дня записывали ее в студии, но
безрезультатно, а затем, в самый последний момент, заново записали композицию.
EVERYBODY'S TRYING ТО BE MY BABY
ВСЕ ХОТЯТ БЫТЬ МОЕЙ КРОШКОЙ
(CARL PERKINS)
Записана 18 октября 1964г.
Записанная с первой попытки с эффектом "эхо", песня является еще одним творением
Карла Перкинса и исполняется его большим поклонником Джорджем Харрисоном.
Комбинация дезориентирующего эха и растянутого произношения Харрисоном текстов
Перкинса (уроженца штата Теннесси) делает практически невозможным понимание
песни, если нет текста перед глазами. Возможно, Харрисон просто имитировал голос
американского музыканта, а вовсе не старался дословно воспроизвести текст. Как
бы то ни было, композиция-достойный финал этого несколько беспорядочного
альбома.
help!
помоги!
PARLOPHONE CDP7 46439 2
Резко выросший бюджет, цветная пленка, экзотические пейзажи и раздутая рекламная
кампания - во втором художественном фильме "Битлз" было все, за исключением
реализма, позволившего предыдущей картине стать такой успешной. Позже Джон
Леннон назвал кинофильм "ерундой", что, возможно, было не вполне справедливо.
Однако хотя сценарий просто тонул в море шуток и "Битлз" не переставали
откалывать остроты все 100 минут действия, наполненного впечатляющими
музыкальными паузами, "Help!" не имел очарования, присущего "A Hard Day's
Night". Нельзя сказать, что фильм провалился, - как в Британии, так и во всем
мире кассовые сборы оказались довольно внушительными, и сегодня он остается
классическим примером сатирического жанра того времени, доносящим до нас имидж
"битлов-эксцентриков", который мир принял за чистую монету. К 1965 г. "Битлз"
стали терять интерес к противоречивых мыслей о роли музыканта обновлению своего
имиджа. Начав употреблять наркотики, они видели свои творческие цели уже вне
сферы битломании и поточного создания хитов. Джон Леннон сумел наконец к 1965 г.
обрести собственный лирический стиль и стал использовать группу в качестве
средства выражения своих противоречивых мыслей о роли музыканта в коллективе, о
любви и т. д. Интересно, что нынешняя подготовка к съемкам фильма была похожа на
предыдущую. Заранее было принято решение о том, что в составе альбома будут как
композиции, вошедшие в фильм, так и те, что не вошли в него. Как и раньше, песни
необходимо было закончить до начала съемок. Самолет, в котором "Битлз"
отправлялись на Багамы, вылетал 22 февраля, а всего лишь за семь дней до этого
музыканты прибыли в студию "Эбби Роуд" на первую сессию звукозаписи. За
несколько дней группа успела подготовить 11 песен, хотя две из них - "If You've
Got Trouble" и "That Means A Lot" так и остались невыпущенными. Некоторое время
у фильма не было названия, и лишь когда в конце марта "Битлз" вернулись в
Англию, то узнали.что картина будет называться "Help!". Одноименную песню
сочинили за один день, а сам альбом был подготовлен в перерывах между съемками и
закончен всего лишь за шесть недель до выхода фильма.
HELP!
ПОМОГИ!
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 13 апреля 1965г.
"Единственные правдивые песни, которые я сочинил, были "Неlр!" и "Strawberry
Fields", - откровенничал Джон Леннон в 1970 г. - Они были почерпнуты из моего
опыта. Я не пытался ставить себя в какую-то надуманную ситуацию, пытаясь потом
красиво ее описать, - это всегда казалось мне фальшью. Слова на столько же
хороши сейчас, насколько были хороши раньше. Теперь мне приятно сознавать, что я
оказался достаточно благоразумным в то время, пытаясь понять себя. Но мне не
очень нравится запись, мы слишком торопились, учитывая интересы коммерции". На
той же неделе, когда Леннон давал интервью, он попытался вновь записать песню в
форме фортепианной баллады, замедлив ее почти до ритма похоронного марша. Его
неудачная попытка еще раз подтвердила исполнительское мастерство "Битлз", а
также профессионализм режиссера оригинальной звукозаписи, тонко скрывшего все
намеки на страдание в голосе Леннона. Эта запись принесла миру не больше и не
меньше, чем еще один отличный сингл "Битлз", к тому же она прекрасно подходила
для фильма. Версии песни из сингла и альбома имеют несколько отличные вокалы
Леннона.
THE NIGHT BEFORE
ПРОШЛОЙ НОЧЬЮ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 17 февраля 1965г.
Совершенство техники записи стало к февралю 1965 г. неотъемлемой чертой
творчества "Битлз", как, кстати, и коммерциализация их песен. В этой чрезвычайно
выразительной композиции Пола Маккартни мы имеем возможность наблюдать один из
первых опытов Леннона (не единственный в альбоме) игры на электропиано.
YOU'VE GOT TO HIDE YOUR LOVE AWAY
ТЫ НЕ ДОЛЖНА ПОКАЗЫВАТЬ СВОЮ ЛЮБОВЬ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 18 февраля 1965г.
Вслед за первой попыткой сочинять в стиле Дилана "I'm A Loser" Джон Леннон
предпринял и еще одну, стремясь "возвратить долг" американскому певцу. Несмотря
на то что в этой песне Джон как бы сопереживает с Диланом, он одновременно
выражает и свои личные чувства. И по-прежнему для Леннона композиции, что
называется, идущие от сердца, непременно связаны с описанием романтического
разочарования. По двум причинам, главным образом музыкального плана, песня
заметно отличается от ранних записей группы.Во-первых,она имеет чисто
акустическую аранжировку, а во вторых, здесь играет "чужой" музыкант. Известно,
что, например, Джордж Мартин записывался с группой на клавишных с самого начала,
но здесь мы слышим соло на флейте аранжировщика Джона Скопа, правда,его вклад не
отмечен на обложке альбома.
I NEED YOU
ТЫ МНЕ НУЖНА
(GEORGE HARRISON)
Записана 15,16 февраля 1965г.
Это вторая композиция Джорджа Харрисона, записанная "Битлз". Его ранние попытки
вроде "You'll Know What To Do" были забракованы Ленноном и Маккартни.
Единственное, на что можно обратить внимание в этой ничем не выдающейся песне, -
нерешительные гитарные аккорды, контролируемые ножной педалью, позже это стало
известно, как эффект "вау-вау".
ANOTHER GIRL
ДРУГАЯ ДЕВУШКА
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 15, 16 февраля 1965г.
Хотя песни альбома и не являются чем-то особенно новаторским, но во время звуко
записи в студии "Битлз" открывали для себя новую технику исполнения и
экспериментировали с комбинациями инструментов. Так, например, в своей
композиции "Another Girl" Пол Маккартни сыграл на соло-гитаре, так же как и в
"Ticket To Ride", записанной в тот же день. Возмущение Джорджа Харрисона
относительно его уменьшающейся роли в записи альбомов было несколько развеяно
тем фактом, что третья по счету композиция, записанная тогда же, была его
сочинением.
YOU'RE GONNA LOSE THAT GIRL
ТЫ ПОТЕРЯЕШЬ ЭТУ ДЕВУШКУ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
