раздула небольшой скандал. "Битлз", ожидавшие увидеть очередную глупость, а не
нечто близкое к искусству, были так восхищены мультфильмом, что согласились
сняться в последней сцене, таким образом выражая свое одобрение постановке.
Участие музыкантов тем не менее продолжало оставаться минимальным, пока от них
не потребовали предоставить окончательные варианты песен, тогда "Битлз" стали
отбирать студийные работы 1967 г., не вошедшие в альбомы. Баланс сил диктовал,
чтобы двумя из четырех композиций были сочинения Джорджа Харрисона, причем одно
из них ярчайшее психоделическое произведение из всех, когда-либо записанных
группой. Первоначально четыре новых песни планировалось выпустить в виде диска
формата ЕР, но затем звукозаписывающая фирма сочла, что это не вполне подходит
для американского рынка. Окончательный вариант альбома включал как новые
композиции, так и две старые песни звуковой дорожки фильма и, кроме этого,
20-минутную композицию музыкальных фантазий Джорджа Мартина. Группа решила не
включать в альбом все песни из прошлых фильмов, так как это привело бы к
повторению многих композиций с дисков "Sgt. Pepper" и "Magical Mystery Tour".
YELLOW SUBMARINE
ЖЕЛТАЯ ПОДВОДНАЯ ЛОДКА
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 26 мая, 1 июня 1966г.
Не изменившаяся со времени появления на диске "Revolver" главная песня из
мультфильма "Yellow Submarine" - одна из двух, повторно записанных в одноименном
альбоме "Битлз".
ONLY A NORTHERN SONG
ВСЕГО ЛИШЬ СЕВЕРНАЯ ПЕСНЯ
(GEORGE HARRISON)
Записана 13,14 февраля, 20 апреля 1967г.
"Шутка по поводу Ливерпуля, святого города на севере Англии" - так
охарактеризовал песню Джордж Харрисон. Шутка Джорджа относится и к "Ностен
Сонгс", компании, публиковавшей композиции Леннона, Маккартни и (по крайней
мере, в 1967 г.) Харрисона. Не поддающиеся логическому осмыслению слова и
мрачноватый аккомпанемент сделали запись одной из самых необычных в битловском
репертуаре, даже по стандартам 1967 г. Непонятно почему, но она так и не была
выпущена в стереоверсии.
ALL TOGETHER NOW
А ТЕПЕРЬ ВСЕ ВМЕСТЕ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 12 мая 1967г.
Написанная Маккартни специально для фильма и законченная немногим более чем за
пять часов студийной работы, эта песенка вскоре стала очень популярной у
британских детей.
HEY BULLDOG
ЭЙ,БУЛЬДОГ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 11 февраля 1968г.
"Я пошла посмотреть, как записываются "Битлз", после чего сказала Джону: "Почему
вы все время используете один и тот же ритм, почему бы вам не попробовать
что-нибудь посложнее?" Возможно, вопрос Йоко Оно был не слишком вежливым. Но в
данном случае простота равнялась гениальности. Собравшись в студии для съемок
рекламного ролика сингла "Lady Madonna", музыканты использовали это время и для
выполнения обязательств перед кинокомпанией. Как и в случае с "I`m The Walrus",
текст "Hey Bulldog" не поддается логическому анализу, но великолепный хаос
звукозаписи и резкие вокалы Леннона делают ее в определенном смысле
классической. Судя по концовке композиции, "Битлз" получили большое наслаждение
от своей работы в студии.
IT'S ALL TOO MUCH
ЭТО УЖ СЛИШКОМ
(GEORGE HARRISON)
Записана 25, 26 мая, 2 июня 1967г.
По словам автора этой песни, Джорджа Харрисона, "она была написана в детской
манере на основе видений, появлявшихся во время и после приема ЛСД и позже
повторившихся в процессе медитации". Это было весьма сложное в техническом
отношении психоделическое произведение в духе 67-го, завоевавшее повторное
признание любителей рока и наркотиков уже в конце 70-х и даже в начале 90-х гг.
Эта необычная и блистательная в своей дисгармонии композиция явилась лучшим
(наряду с "Taxman") сочинением Харрисона в области западной рок-музыки. К
сожалению, перед выходом она редактировалась и в результате была сокращена с
восьми минут до шести, потеряв при этом один куплет.
ALL YOU NEED IS LOVE
ВСЕ, ЧТО ВАМ НУЖНО, ЭТО ЛЮБОВЬ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 14, 19, 23, 25 июня 1967г.
Фанатики, пожалуйста, отметьте: микс этой песни из альбома "Yellow Submarine"
немного отличается от оригинального сингла-хита. Остальные композиции написал
Джордж Маргин.
PEPPERLAND
SEA OF TIME & SEA OF HOLES
SEA OF MONSTERS
MARCH OF THE MEANIES
PEPPERLAND LAID WASTE
ПЕППЕРЛЯНДИЯ
МОРЕ ВРЕМЕНИ МОРЕ ДЫР
МОРЕ МОНСТРОВ
МАРШ ЗЛОДЕЕВ
ОТБРОСЫ ПЕППЕРЛЯНДИИ
(GEORGE MARTIN)
YELLOW SUBMARINE IN PEPPERLAND
ЖЕЛТАЯ ПОДВОДНАЯ ЛОДКА В ПЕППЕРЛЯНДИИ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY АРАНЖИРОВКА: GEORGE MARTIN)
Эти привлекательные инструментальные композиции не имеют никакого отношения к
"Битлз", за исключением того, что группа сделала оркестровую обработку главной
темы фильма. Присутствие их имени на компакт-диске делает "Yellow Submarine"
наименее привлекательным альбомом "Битлз" для большинства поклонников группы, за
исключением фанатиков коллекционеров.
abbey road
эбби роуд
PARLOPHONE CDP7 46446 2
"Битлз" закончили работу над "Белым альбомом" в октябре 1968 г. Он был выпущен в
ноябре, а в январе 1969-го на прилавках уже появился диск с музыкой к фильму
"Yellow Submarine". В этом же месяце "Битлз" записали песни, позже ставшие
альбомом "Let It Be". Через три недели после завершения работы над ним группа
взялась за еще один новый альбом. Таким образом, в течение года "Битлз" записали
(или выпустили) около 60 новых композиций. Естественно, возникает мысль, что
подобное творчество, скорее всего, музыкальная халтура. Возможно, в "Abbey Road"
есть недостатки, особенно они заметны в продолжительном попурри на второй
стороне, но многие поклонники считают альбом лучшим творением группы (к тому же
он у "Битлз" рекордный по продажам). Джон Леннон, однако, с этим не согласился
бы. Он считал, что альбом получился слишком искусственным и был направлен
главным образом на восстановление имиджа "Битлз" после катастрофических сессий
звукозаписи "Let It Be". Более объективна точка зрения продюсера Джорджа
Мартина: "Альбом стал своего рода компромиссом. На одной стороне были собраны
песни, любимые Джоном, а на другой программа, предпочитаемая Полом и мной. Я
пытался заставить их думать о симфонических формах и общем впечатлении от
альбома, например, о сочетании и контрасте различных композиций и выражении ими
определенных образов. Если бы мы продолжили создавать альбомы, то именно таким
образом. Но мы уже находились в процессе распада.а"Abbey Road" стал нашим
похоронным звоном". Признание Мартина в том, что он был скорее на стороне Пола,
чем Джона, является весьма откровенным заявлением о необратимости развала
группы. Реакцией Джона было фактическое прекращение работы в студии. "Abbey
Road" - это альбом, созданный под большим влиянием Маккартни и украшенный парой
блестящих композиций Джорджа Харрисона. Материал же Леннона либо идет вразрез с
настроением остальных работ, либо представляет собой немногим более чем халтуру.
В то же время "Битлз" никогда еще не пели и не играли так, как в "Abbey Road".
Так, недолюбливаемое некоторыми попурри со второй стороны диска, состоящее из
коротких музыкальных картинок, в инструментальном плане представляет собой
лучшее исполнение группы после "Revolver". И никогда еще гармонии вокалов
"Битлз" не были столь разнообразными и в то же время столь гармонично
сочетающимися, как в этом альбоме. Слушая "Abbey Road", мы каждый раз открываем
в нем бесчисленные моменты истинно прекрасного, которые доказывают, что
искусство, иногда вопреки желанию своих творцов, может пробиться сквозь все
преграды.
COME TOGETHER
ПОЙДЕМ ВМЕСТЕ (Название можно перевести и как "кончим вместе")
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 21, 22, 23, 25, 29, 30 июля 1969г.
Одним из посетителей гостиничного номера четы Леннонов во время их "спального
марафона" в мае 1969 г. в Торонто был Тимоти Лизри - гуру ЛСД и "освободитель
коллективного рассудка мира". Лизри хотел баллотироваться в Конгресс или Сенат
или туда, куда его примут, и решил, что его лозунгом будут слова "Come
together". Зная, что Леннон неравнодушен к ЛСД, Лиэри поручил ему сочинить гимн
под названием "Come Togetfier", который бы его последователи распевали во время
предвыборной кампании. Леннон исполнил просьбу, получилась довольно банальная
песенка, главная мысль которой выражена в словах: "Пойдем вместе и присоединимся
к партии". Но потом Лиэри попал в тюрьму, и Леннон, решив, что его обязательства
на этом заканчиваются, использовал идею "пойдем вместе" в своих целях. Отныне
"Come Together" воспевала не политику, а супружеский секс, в ней были строчки,
очень близкие стилю Чака Берри. (Фактически Леннон слишком откровенно
позаимствовал их из песни Берри "You Can't Catch Me", дав тем самым повод
адвокатам последнего начать судебное разбирательство, продолжавшееся, по крайней
мере, лет шесть.) В качестве вступления к песне Леннон записал в студии
произнесенное шепотом "стреляй" (shoot), что отозвалось ему смертельным эхом 11
лет спустя. Исполнение "Битлз", однако, не впечатлило Джона ему больше нравилась
версия в собственном исполнении, записанная на его концерте в
Мэдисон-сквер-гарден в 1972 г.
SOMETHING
ЧТО-ТО
(GEORGE HARRISON)
Записана 2, 5 мая, 11,16 июля, 15 августа 1969г.
История этой композиции, названной Фрэнком Синатрой "величайшей песней о любви
всех времен" (а уж он-то в свое время спел их немало), началась в 1968 г., когда
Джордж Харрисон прослушивал первую партию пластинок "Эппл Рекорде". Впечатленный
композицией Джеймса Тейлора "Something In The Way She Moves", Харрисон сочинил
песню, не представляя, что она станет самой известной и прибыльной в его
репертуаре. Сделав в феврале 1969 г. демонстрационную запись "Something", в
апреле Харрисон принес пленку в студию "Эбби Роуд". Первая попытка записать
композицию с "Битлз" окончилась ничем, и группа, уже вместе с Билли Престоном,
вновь собралась в мае. В этом варианте исполнения песня длилась почти восемь
минут и заканчивалась довольно невыразительным инструментальным джэмом, который
впоследствии был стерт из записи. На протяжении последующих двух месяцев
Харрисон делал добавления к основной дорожке, причем во время последней записи
играл уже целый струнный оркестр из 21 инструмента. К тому времени, когда песня
была записана окончательно, Джордж "одолжил" ее для исполнения одному из друзей
(таким же образом он поступил впоследствии с песнями "My Sweet Lord" и "All
Things Must Pass"). Ha этот раз счастливым обладателем внимания Харрисона стал
Джо Кокер, и, к счастью для "Битлз", его версия вышла позже. А исполнение
"Битлз" стало синглом, впервые в истории группы выпущенным сначала на
долгоиграющей пластинке. Кроме того, это была первая композиция Харрисона с
"Битлз", записанная на первой стороне сингла. Регулярное исполнение песни
Синатрой значительно популяризовало ее. Подстраивая текст под свой вкус, Фрэнк
даже изменил одну строчку в середине: "Уои stick around, Jack, she might show"
("Побудь рядом, Джек, она, может, еще появится"). Харрисону такое обращение с
его творением показалось настолько забавным, что впоследствии, на концертах
начала 90-х гг., он исполнял вариант Синатры.
MAXWELL'S SILVER HAMMER
СЕРЕБРЯНЫЙ МОЛОТОК МАКСВЕЛЛА
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 9,10,11 июля, 6 августа 1969г.
Судя по уровню энтузиазма, с которым песня исполнялась в фильме "Let It Be", ее
тема не трогала никого из музыкантов, за исключением самого автора, Пола
Маккартни. Эта композиция о серийном убийце выделяется своей явно популистской
аранжировкой и использованием Полом прототипа синтезатора "Муг".
ОН! DARLING
OX! ДОРОГАЯ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 20, 26 апреля, 17,18, 22, 23 июля, 8, 11 августа 1969г.
До самой смерти Джон Леннон не мог простить Полу Маккартни того факта, что его
не пригласили записать его "кричащий" вокал для этого рокера в стиле 50-х гг.
День за днем Пол приходил в студию пораньше и, пока его голос еще был звонким,
пытался спеть песню. В конце концов, ему удалось приемлемо записать вокальную
