прессы за то, что позволил включить в плакат, прилагавшийся к диску, свою
фотографию в обнаженном виде.
I WILL
Я СДЕЛАЮ ЭТО
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 16,17 сентября 1968г.
Леннон, Маккартни и Старр предприняли 67 попыток записи этой нежной
романтической композиции, пока, наконец, ее автор не был удовлетворен
исполнением. Затем Пол добавил мелодичный вокал, бас-гитару, которая скорее
пела, чем играла. Более того, он ухитрился найти время для импровизации и
сочинил задумчивую песенку с несколько странным названием "Не могла ли ты меня
взять обратно?". Ее тут же втиснули (правда, как фрагмент без названия) в
законченный уже альбом между "Cry Baby Cry" и "Revolution 9".
JULIA
ДЖУЛИЯ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 13 октября 1968г.
Именно Донован научил Джона Леннона перебирать струны гитары так, как это он
сделал в этой песне и в некоторых записях 1969 г. ("Sun King" и "Remember Love"
написаны Йоко Оно.) В первый и последний раз в истории "Битлз" Джон сыграл один,
песня посвящена его покойной матери (Джулии Леннон) и Оно. В переводе с
японского ее имя означает "Дитя океана" ("0cean child") эта фраза использована
Ленноном в тексте.
BIRTHDAY
ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 18 сентября 1968г.
До и после просмотра у Маккартни дома фильма "The Girl Can't Help It " ("Девушка
не может удержаться"), заполненного классическим рок-н-роллом, "Битлз"
записывали свой собственный рок-н-ролл он стал одним из последних примеров
подлинногосотрудничества Леннона/Маккартни. Подруги битлов, Пэтти Харрисон и
Йоко Оно, подпевали, а группа как ни в чем не бывало играла рок. Прекрасный
пример единства в тяжелое для музыкантов время.
YER BLUES
ТВОЙ БЛЮЗ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 13,14, 20 августа 1968г.
Написанная в блаженной атмосфере лагеря Махариши в Ришикеше, "Yer Blues" стала
мучительным признанием ее автора в одиночестве и боли, которые он в то время
испытывал. Сингл вышел в обложке с названием, которое выражало насмешку Джона
над самим собой. "Исполняя блюз, я выражал свои чувства. Я описывал свое
состояние", признался Леннон в 1970 г. Эта песня, в которой упоминаются Боб
Дилан и рок-н-ролл, несомненно была решительным и окончательным заявлением
Леннона о том, что ему наскучила его роль в группе. Впрочем, он вернулся кэтой
теме в композиции "I Don't Believe In Beatles" ("Я не верю в "Битлз") из альбома
"Plastic Опо Band". Очевидно, "Уеr Blues" много значила для Джона, так как в
декабре была включена в телешоу "Rock-N-Roll Circus TV" с участием "Роллинг
Стоунз", а спустя год исполнена на фестивале в Торонто.
MOTHER NATURE'S SON
СЫН МАТЕРИ-ПРИРОДЫ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 9, 20 августа 1968г.
Как и "Blackbird ", "Mother Nature's Son" была пасторально-нежной акустической
композицией, рожденной поэтическим вдохновением Маккартни. Дополненная спокойной
и гармоничной игрой медных инструментов, она отразила контрастную смену
настроений и темпов, которые сделали этот альбом (да и, пожалуй, все творчество
"Битлз") поистине выдающимся.
EVERYBODY'S GOT SOMETHING ТО HIDE EXCEPT ME AND MY MONKEY
ВСЕМ, КРОМЕ МЕНЯ И МОЕЙ ОБЕЗЬЯНКИ, ЕСТЬ ЧТО СКРЫВАТЬ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 26, 27 июня, 1, 23 июля 1968г.
Используя антитезу и в конце концов опускаясь до бессмыслицы в припеве,
ДжонаЛеннон состряпал рок-н-ролл, который намекал на что-то большее, чем
заключалось в нем на самом деле. Экстравагантный стиль заслуживал
соответствующей аранжировки, и "Битлз" не поскупились на студийные изыски,
ускорив запись и добавив пеструю смесь визгов, криков и даже пения в конце
композиции.
SEXY SADIE
СЕКСУАЛЬНАЯ СЭДИ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 13, 21 августа 1968г.
"А это о Махариши, объяснил Леннон в 1970 г., когда у него спросили о личности
таинственной Сэди. Я не стал писать: "Махариши, что ты сделал? Ты всех
одурачил". Был большой шум по поводу того, что он пытался изнасиловать Миу
Фарроу, и так далее. Вот мы и пошли к нему. Я взял слово - как всегда, когда
намечается грязная работа. Я сказал: "Мы уходим". Он спросил: "Почему?", ну, и
прочее дерьмо, а я ответил: "Раз ты такой великий, ты должен знать почему". И
все эти непристойные слова звучали во время исполнения в студии: Леннон не
пытался завуалировать личность Махаришиапоэтическими приемами. В записи, однако,
оскорбление завуалировано красотой мелодии, великолепной фортепианной игрой
Маккартни и язвительными вокалами Джона. Восемь тактов музыки в конце
композиции, к сожалению, были стерты (случайно).
HELTER SKELTER
ВТОРОПЯХ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 9, 10 сентября 1968г.
"Идея родилась, когда я прочитал в "Мелоди Мейкер", что группа "Ху" записала
самый громкий, грубый и грязный рок-н-ролл в своей карьере, рассказывал Пол
Маккартни. Я не знал, о какой песне шла речь, но подумал: "Все. Надо браться за
дело!" Я буквально завелся из-за одной фразы в газете". 18 июля "Битлз"
собрались в студии "Эбби Роуд", чтобы сыграть свой рок-н-ролл, и записали
27-минутный джэм, в основе которого мрачный гитарный рисунок. Эта запись до сих
пор не выпущена и считается самой "тяжелой" в истории группы. Через семь недель
"Битлз" попробовали еще раз, но уже стараясь уложиться в пять (вместо 27) минут.
Записав песню, они добавили хаотическое смешение звуков труб, гитар и прочих
шумовых эффектов и сделали две различных версии рок-композиции стерео и моно,
причем первая была почти на минуту длиннее и включала страдальческий возглас
Ринго: "У меня на пальцах мозоли!" (I've got blisters on my fingers!) Год спустя
последователи Чарлза Мэнсона кровью написали слова "Helter Skelter" на стене
голливудского дома актрисы Шэрон Тэйт после зверского убийства Шэрон и ее
друзей. Трудно поверить, но Джона Леннона (а не Маккартни, сочинившего песню)
вызвали в суд в качестве свидетеля правда, он туда не явился. "Какое отношение
"Helter Shelter" имеет к тому, что кого-то пырнули ножом? Да и потом, я никогда
не прислушивался к словам, там один шум", жаловался он.
LONG LONG LONG
ДАВНЫМ-ДАВНЫМ-ДАВНО
(GEORGE HARRISON)
Записана 7, 8, 9 октября 1968г.
"Битлз" ни много ни мало 67 раз пытались сыграть эту лирическую композицию в
студии, правда, без Леннона, который, как обычно при записи сочинений Харрисона,
таинственным образом отсутствовал. Нежное, едва слышное исполнение венчали
несколько секунд хаоса музыканты запечатлели звук вибрирующей на колонке
бутылки, добавив к нему коктейль из гитар, барабанов и стонов.
REVOLUTION 1
РЕВОЛЮЦИЯ 1
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 30, 31 мая, 4, 21 июня 1968г.
30 мая 1968 г., в первый и последний раз в своей карьере, "Битлз" умудрились
записать одновременно две песни. Каким образом? Очень просто. Во время первой
сессии звукозаписи нового альбома они запечатлели на пленке последнюю
10-минутную композицию Джона, которую можно рассматривать скорее как открытое
политическое заявление в поддержку позиции основных коммунистических партий в
вопросе о студенческих волнениях в Париже, нежели как призыв ультралевых к
немедленной революции. (Позже, кстати, Леннон занял прямо противоположную
политическую платформу.) Первые четыре минуты записи превратились в композицию
"Revolution 1", которая первоначально планировалась как сингл, но затем была
забракована в связи с тематикой, а позже еще раз переписана в полностью
"электронной" аранжировке. Последние четыре минуты оригинала - какофония
инструментальных проигрышей и вокальных импровизаций - стали базой "Revolution
9".
HONEY PIE
МЕДОВЫЙ ПИРОГ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 1, 2, 4 октября 1968г.
Схожая с популярными мелодиями 20-х гг., "Honey Pie" была творением Маккартни и,
возможно, в чем-то заимствованием из музыкального стиля джаз-группы его отца,
Джима Маккартни. Для придания ощущения времени в начало композиции добавлено
шипение граммофонной пластинки. Джордж Мартин стал аранжировщиком духовых
инструментов, а экспериментатор Джон Леннон на этот раз просто исполнял сольную
партию на электрической гитаре в песне, которая была прямой противоположностью
его собственным вещам в альбоме.
SAVOY TRUFFLE
САВОЙСКИЙ ТРЮФЕЛЬ
(GEORGE HARRISON)
Записана 3, 5,11,14 октября 1968г.
На сочинение этой довольно игривой песни Джорджа Харрисона вдохновил его близкий
друг. "У Эрика Клэптона было много дырок в зубах, и ему необходимо было пойти к
врачу. Он ел много шоколада просто не мог себе в этом отказать. Я застрял на
двух куплетах, и Дерек Тейлор помог мне со словами в середине песни". Таким
образом, Тейлор уже во второй раз в "Белом альбоме" стал безымянным соавтором,
но гонорара за это не получил; Харрисон же позаимствовал часть текста прямо с
шоколадной коробки. Леннон показал свое отношение к происходящему, вообще не
явившись ни на одну звукозапись.
CRY BABY CRY
ПЛАЧЬ, ДЕТКА, ПЛАЧЬ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 16,18 июля 1968г.
Прочитайте еще раз книгу Хантера Дэвиса и вы найдете воспоминания Джона Леннона
о том, как он сочинил эту песню. В одном из своих последних интервью, правда,
Джон отрицал какое бы то ни было отношение к ней, и два дня звукозаписи,
очевидно, полностью стерлись из его памяти. Используя персонажи, словно взятые
из повести Льюиса Кэрролла, Леннон потратил не очень много времени на свою
композицию, с самого начала относясь к ней как к заполнителю дыр в альбоме.
REVOLUTION 9
РЕВОЛЮЦИЯ 9
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 30, 31 мая, 4, 6,10,11, 20, 21 июня, 16 сентября 1968г.
Основываясь на авангардном коллаже звуков, первоначально составлявших вторую
часть оригинальной "Revolution 1", Джон Леннон и Йоко Оно создали аудиокошмар,
который, по их замыслу, отражал бурный процесс революционного развития. Эта
композиция записывалась дольше, чем любая другая песня "Белого альбома", в
результате же получила довольно противоречивый номер. В то же время "Revolution
9" явилась наиболее успешным творением Джона и Йоко в области
"арт-саунда".аКомпозиция начинается с фрагмента невыпущенной песни Маккартни
(см. "I Will"), после чего тест-пленка фирмы И-Эм-Ай снова и снова повторяет
слова "номер девять". За этим следует хаос: обрывки каких-то записей и
инструментальных проигрышей, крики и тщательно отрепетированная, а потом
записанная речь, звуковые эффекты и "шумы разлагающегося общества". Пол
Маккартни с большой неохотой согласился на включение в альбом этой композиции, а
отношение к ней Джорджа Мартина было еще более негативным.
GOOD NIGHT
СПОКОЙНОЙ НОЧИ
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 28 июня, 2, 22 июля 1968г.
Автором этой нежной баллады был не сентиментальный Пол Маккартни, а циничный
Джон Леннон, чьи песни в альбоме варьировались от очень странных до необычайно
романтичных композиций, причем они располагались совсем рядом. Любимец детей
Ринго Старр спел эту колыбельную под аккомпанемент оркестра. Кроме него, никто
из "Битлз" в записи не участвовал.
yellow submarine
желтая подводная лодка
PARLOPHONE CDP7 46445 2
Решение снять мультипликационный фильм с участием героев нескольких песен
"Битлз" и назвать его в честь одной из самых популярных композиций группы было
выходом из непростого положения, в котором оказались музыканты. После съемок
фильма "Help!" летом 1965 г. "Битлз" оказались должниками "Юнайтед Артистс": им
нужно было снять еще одну картину. Поначалу группа пыталась спрятать отсутствие
энтузиазма за какой-нибудь комической постановкой, продолжая рассматривать
сценарии, представленные в конце 1965 начале 1966 г. Год спустя Брайен Эпстайн
по-прежнему обещал всему миру, что съемки картины вот-вот начнутся, хотя ни
тема, ни сценарий еще не были согласованы. Одним из последних решений, принятых
Брайеном Эпстайном перед смертью, было соглашение о "содействии съемкам" "Yellow
Submarine", которое практически исключало всякое участие "Битлз", за исключением
записи ими нескольких новых песен. Музыкантам не надо было даже озвучивать своих
рисованных двойников это делали профессиональные актеры, в связи с чем пресса
