ренгаппух.
ИОВ. Керенгаппух? Не слишком удобное имя.
ГОСПОДЬ. Ты опять за свое?
ИОВ. Ох, извини, я на радостях забыл свое место. (Через паузу).
Скажи пожалуйста, а нельзя ли воскресить моих бедных детей? Ведь они
ничем не провинились пред Тобою.
ГОСПОДЬ. Я знаю. (Вздыхает). Но того, что ты просишь, Я исполнить не
могу. У нас это не принято.
ИОВ. Я понимаю. Ты и без того сделал для меня слишком много.
ГОСПОДЬ. Да. Прощай, Иов, и не забывай Меня.
Улетает. К Иову возвращается здоровье.
Из стойл доносится блеяние, мычание, рев
более чем 23000 разных животных. К Иову
сбегаются многочисленные родственники и
знакомые.
РОДСТВЕННИКИ. Какое счастье, что все обошлось. Могло быть гораздо хуже.
ИОВ. Жалко Елифаза.
РОДСТВЕННИКИ. Он сам виноват. Не говори гоп, пока не перескочишь.
ИОВ. А чем это так воняет?
РОДСТВЕНННИКИ. В честь твоего выздоровления и возврата скота мы
проводим массовое всесожжение!
ИОВ (в ярости). Вы что, с ума все посходили?! Немедленно тушите
костер! Вам же ясно было сказано: ОН ЭТОГО НЕ ЛЮБИТ!
Убегает за кулисы. Занавес.
8.7. ФИНАЛ "ЧАЕПИТИЯ".
Действующие лица: Мафилькин, Седок, Прекрасная Дама,
Клаус.
Декорации из сцены "Кладбищенские встречи". С южной
стороны кладбища доносится шум машин. Это включился
в работу Комбинат. Поэтому финал пьесы "Чаепитие у
Прекрасной Дамы" отдаленно напоминает сцену в заводском
цеху.
МАФЛЬКИН (Седоку, перекрикивая шум). Тут у нас, на кладбище,
бывает интересно, особенно когда проходит ежегодная монетарная лоте-
рея. На площади перед кладбищем - товары по сниженным ценам. Ты будешь
читать прощальный текст или так пойдешь в машину?
СЕДОК. Текст как будто бы весь сказал.
МАФИЛЬКИН. Да уж действительно.
СЕДОК. Осталось непонятным лишь одно.
МАФИЛЬКИН. Что именно?
СЕДОК. Почему в первой монетарной лотерее из 1000 человек
выиграло лишь 300?
МАФИЛЬКИН. Читай трактат Бернулли о неопределенности и об
априорной вероятности однократного опыта, на основе которой форми-
руется апостериорная вероятность многократного опыта.
СЕДОК. Не вкручивай. По теории, выигрывает в среднем 500
плюс-минус пятьдесят. Каким образом тебе удалось зажулить 200 голосов?
МАФИЛЬКИН. Седок, сколько дней в году?
СЕДОК. 365 плюс-минус один.
МАФИЛЬКИН. Отдыхать когда-то надо?
СЕДОК. Надо.
МАФИЛЬКИН. Значит, Посещений может быть уж никак не более
трехсот, чтобы еще два месяца отдыха за границей.
СЕДОК. Значит, ты пошептал над монетой, и она тебе выкинула
столько, чтобы ты смог еще и отдохнуть.
МАФИЛЬКИН. Да. Технические подробности тебя ведь не интере-
суют. Всякие там квазимагниты, вмонтированные в могильную плиту,
управление углом падения монеты в режиме сельсинной пары, и так далее.
СЕДОК. Да какая теперь разница.
Пауза. Подымается ветер. И шум
с Комбината не утихает.
ПРЕКРАСНАЯ ДАМА (кричит Мафилькину в ухо). Почему нас все
время тянет на кладбище?
МАФИЛЬКИН. Явно отжили свое!
ПРЕКРАСНАЯ ДАМА. Я стояла без текста, у меня было время
подумать. Что-то с нами не в порядке.
СЕДОК. Мы напоминаем друг другу непропеченые до конца булочки.
ПРЕКРАСНАЯ ДАМА. Примерно так. Мы слишком напрягаемся, мы
как-то не умеем себя вести. Мы бьемся лбом в одну и ту же стену, как
заведеные. Потому что мы персонажи, мы выполняем предписанные действия.
Но Драматург, воплотивший нас, никудышный, поэтому мы постоянно запина-
емся о текст. Нам следует махнуть на Драматурга рукой, сойти с этой
авансцены, где стоим, и никогда больше сюда не возвращаться.
МАФИЛЬКИН. Идея неплоха. Но ничего не делается с бухты-барах-
ты. Вот Новый Элм тоже все порывался куда-то слинять. И что же? Сектор
Х, тридцать шестой ряд, двенадцатая могила с правого края. Помним, лю-
бим, скорбим. Подзахоронение разрешаю, начальник кладбища Клаус.
ПРЕКРАСНАЯ ДАМА. Пусть так. Но он свободен.
СЕДОК. Просто вышел весь воздух. Оставшимся по эту сторону
предписано лучше выучивать свой текст и не давать лишних реплик. Прос-
то знать текст, владеть мизансценой, ловить выгодный свет.
МАФИЛЬКИН. Ты впадаешь в другую крайность. Твоя позиция
пропитана откровенным пессимизмом.
СЕДОК. Ты не понял. Я хочу остаться на свободе, разнообразя
схему, а не выламываясь из нее.
Гневливое бибиканье доносится
с южной стороны кладбища.
МАФИЛЬКИН. Вот как раз я слышу голос подлинной свободы.
СЕДОК. Пора.
МАФИЛЬКИН (тряся ему руку). Будете у нас на Колыме, заходите.
Пятый барак направо.
ПРЕКРАСНАЯ ДАМА. Я надеюсь, тебе удалось хоть немного отдох-
нуть. В нынешнее Посещение ты бледно выглядел.
СЕДОК. Хворал. А всякая болезнь проходит, хотя бы и посмертно.
МАФИЛЬКИН. Вы бы хоть поцеловались на дорожку.
СЕДОК. Не по Регламенту.
ГОЛОС ИРИНИИ (кричит в мегафон за сценой). МНЕ ДОЛГО ЕЩЕ
ЖДАТЬ, ЗАСРАНЕЦ ТЫ ЭТАКИЙ?!
СЕДОК. Усопшие подпрыгнули во гробех и перевернулись на другой
бок.
МАФИЛЬКИН. Тебе следует поторопиться. Иначе возможны и другие
акты вандализма. Не мне тебя учить.
СЕДОК. Хотел получить роль в античной драме, а выходит
форменное позорище.
МАФИЛЬКИН. Избиение катакомбных христиан на стадионе Диокле-
циана и фильм на эту же тему. Когда смотришь фильм, чувства рождаются
благородные, а когда тебя самого мучают, то ничего, кроме боли и стыда.
СЕДОК. Я люблю вас всех. Я жил как во сне, и перед уходом
я имею право договаривать до конца. Мы персонажи, но даже самый заху-
далый персонаж имеет право надеяться. Если бы не так, то играть в этой
пьесе стало бы совершенно невыносимо. Прощайте. Через год, я надеюсь.
Уходит на зов гудка, и одинокий световой луч
сопровождает его уход до самой кулисы.
Вернется ли, неведомо и Драматургу. Пауза.
ПРЕКРАСНАЯ ДАМА. Мы будем ждать его молча или читать какой-ни-
будь текст?
МАФИЛЬКИН. Он обозвал нас утюгами. Он выдернул нас из сети,
вульгарный электрик, и от этого мы начинаем терять вякую память.
Сдуваемся, точно Элмы какие-то. Посему, дабы не усугублять, предлагаю
забываться молча.
ПРЕКРАСНАЯ ДАМА. Мы увидим сад, как он говорил.
МАФИЛЬКИН. Не уверен. Но, опять же, надеюсь, как он говорил.
Гулкая барабанная дробь прерывает сей
диалог. За дробью внимательному уху слы-
шится еще и некая ритмичная музыка, рожден-
ная страстью и хорошей погодой.
Появляется Клаус.
КЛАУС (пританцовывая). Матана ку, ы, э, матана ку. (Зави-
дев наших персонажей). А чего, вы разве еще здесь?
МАФИЛЬКИН. А где нам еще быть.
КЛАУС. За кулисами, вестимо. Неграм тоже ведь надо подготовить
площадку.
МАФИЛЬКИН. Еще и негров каких-то выдумал.
КЛАУС. Ничего я не выдумал. Это вы тут заигрались, и не за-
мечаете, что вокруг вас творится. На сегодня в Клубе намечен концерт
негритянской народной песни с элементами эротики. Афиша висит еще с
прошлой осени, а вы ходите мимо и не видите. В городе беспредел,
билеты давным-давно с руками оторвали. Негры меня к вам послали ска-
зать, чтобы вы уходили, а то они на малой сцене репетируют, но там
акустика не та, а им надо настроить инструменты по залу.
МАФИЛЬКИН. Не знаю, как негры, а ты, дружок, к концу спектакля
совершенно охамел.
КЛАУС. Просто я очень негров люблю. У меня и на магнитофоне
записано. Вот жду не дождусь, когда спектакль закончится.
Родные они мне по жизни. (Приплясывает и поет:) Невэ невэ чейнж
элавс ин зе мидл оф зэ найтс! Ых, залетные! (Так, приплясывая, и
задвигается в кулисы).
МАФИЛЬКИН. Вот хренота нездоровая.
Музыка усиливается. Доносится громкий
не отмеченный мыслью смех, разговаривают:
"Биссейса! Нгобо кухэ милля аффана!"
Звякают пустые бутылки (исполнители отдыхают).
МАФИЛЬКИН. (Прекрасной Даме) Ты на концерт пойдешь?
ПРЕКРАСНАЯ ДАМА. Мне, честно говоря, не очень хочется.
МАФИЛЬКИН. Мне тоже не хочется, но надо. Так будет легче
вернуться в фазу утюга.
ПРЕКРАСНАЯ ДАМА. Я понимаю.
МАФИЛЬКИН. Снять грим, переодеться. Буду ждать тебя
в фойе через полчаса.
ПРЕКРАСНАЯ ДАМА. Купи мне пирожок в столовой. У тебя есть
деньги?
МАФИЛЬКИН. Есть.
Прекрасная Дама и Мафилькин покидают сцену. Теперь музыка
звучит во всю мощь. Это хорошая музыка, но не из этого спек-
такля. На сцене, пританцовывая, появляются: Бухие Монтиров-
щики, Уборщица, Негры, Одетые и Не Совсем. Оглянувшись,
персонажи могли бы увидеть, как разбираются декорации,
исчезает иллюзия, рушится мир. Треск. Это, вместе с проволо-
кой, на чем висел, вместе с вырванными креплениями,
на сцену Падает Занавес.
9. ЭПИЛОГ В ВЕНЕЦИИ.
СЦемки эпилога спектакля "Чаепитие у Прекрасной Дамы",
поставленного по одноименной пьесе Драматурга, совер-
шаются в павильоне. На стуле перед кинокамерой, как бы
укорененный в пустоте, сидит Чиголотти. Он читает текст.
ЧИГОЛОТТИ. Чудесное превращение городского Клуба в театр Сан
Самуэле, что в Венеции, произошло по неосторожности Горисполкома.
Горисполком направил Мафилькину ответ на его письмо о Реставрации
Духа Венеции. Этот любопытный документ сейчас при мне, и я его за-
читаю. (Надевает очки).
Номер такой-то от такого-то на номер такой-то от такого-то
Руководителю АОЗТ "ОЛПД" т. Мафилькину
О путях Реставрации Духа Венеции
Ваше письмо содержит интересные предложения, касающиеся
актуализации феномена Прекрасной Дамы в рамках проекта Реставрации
Духа Венеции. Однако в связи с тем, что международный климат в
последнее время, как вы знаете, резко ухудшился из-за неконструк-
тивной позиции ряда западных государств, то реализация предложенного
Вами проекта на территории Венеции в настоящий момент невозможна.
Также является недопустимым включение Венеции в состав городов-побра-
тимов нашего города.
В то же самое время спектакль "Чаепитие у Прекрасной Дамы",
задуманный и выстроенный как массовое театрализованное представление,
мог бы иметь успех и в нашем городе. Пути к этому могут быть сле-
дующими. 1. Венецианский антураж, необходимый в представлении, воз-
можно воссоздать при помощи плакатов с изображением видов Венеции.
2. Необходимое звуковое сопровождение может быть осуществлено через
громкоговорители, по которым в момент представления могла бы трансли-
роваться итальянская эстрада. 3. На специально сконструированном
помосте параллельно основному действию разыгрывались бы сценки
традиционной для Венеции комедии дель арте. 4. Повсеместно велась бы
выездная торговля блинами и чаем. 5. В городском парке интенсивно
крутилось бы колесо обозрения, откуда представление можно было бы
