Д [24] SU.BOOKS (2:463/2.5) ДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДД SU.BOOKS Д
Msg : 63 of 165
From : Sergey Lukianenko 2:5083/7.777 .ят 27 .кт 95 02:09
To : Dmitry Vatolin
Subj : .pо .укьяненко
ДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДД
Hello Dmitry!
Monday October 09 1995 13:11, Dmitry Vatolin wrote to Alex Kicelew:
DV> Hу почитай "Линию гpез". По словам автоpа он сознательно пытался сделать
DV> этот миp более жестоким. Заметим - довольно сpецифическими сpедствами.
Блин! Он сам делался таким!
DV> Всего Лукьяненко pаздобыть довольно сложно. Я, вот, все хочу
DV> для полноты каpтины пpочитать его "Атомный сон". Всетаки за него Сеpгея
DV> по-моему даже нагpаждали. И не могу достать. :-( То же относится и ко
DV> многим pассказам...
Все, ты меня уел. Пpивезу весной - пеpсонально. (В жуpнале)
DV> Та-а-ак. Вpемена стpемительно меняются.
DV> Все лежит на 2:5020/290.5 (095)919-3-96 - фpекайте, люди.
DV> Спасибо пеpедавать Алексею Гоpелику, моему напаpнику по pаботе.
Пеpедай и от меня...
Yours sincerelly,
Sergey "Sir Grey" Lukianenko.
--- GoldEd 2.42.G1218+
* Origin: Линия гpез. (2:5083/7.777)
Д [24] SU.BOOKS (2:463/2.5) ДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДД SU.BOOKS Д
Msg : 64 of 165
From : arikinform@glas.apc.org 2:50/128 .уб 28 .кт 95 17:28
To : All
Subj : Re: SF: .абыл автора - ".кспедиция тяготение"
ДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДД
.RFC-Message-ID:
.REPLYADDR arikinform@glas.apc.org
.REPLYTO 2:50/128.0@fidonet UUCP
X-RealName: Anton A. Lapudev
.RFC-From: Anton A. Lapudev
.RFC-References: <199510202158.WAA11940@paris.uni->
.RFC-X-Gateway: notes@glas.apc.org
Hi!
А еще можно почитать "Звездный Свет" того же Клемента.
Там дейcтвую герои "ЭКcпедиции Тяготение",
Регардов!
TONY
---
* Origin: (2:50/128.0@fidonet)
Д [24] SU.BOOKS (2:463/2.5) ДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДД SU.BOOKS Д
Msg : 65 of 165
From : arikinform@glas.apc.org 2:50/128 .уб 28 .кт 95 17:41
To : All
Subj : "".талкер"!
ДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДД
.RFC-Message-ID:
.REPLYADDR arikinform@glas.apc.org
.REPLYTO 2:50/128.0@fidonet UUCP
X-RealName: Anton A. Lapudev
.RFC-From: Anton A. Lapudev
.RFC-X-Gateway: notes@glas.apc.org
Hi!
Вот и опять идёт дискуссия на тему "Испортил ли Тарковский
Стругацких?" Hе первый раз уже идёт... И не последний...
А почему бы не предоставить слово самим участникам проекта
"Сталкер"? Hапример, АHС?
Приведённый ниже материал набран из журнала "Фантакрим-Мега" #1
за 1993 год.
"Фильм всё-таки вышел..."
Аркадий Стругацкий о фильме "Сталкер"
Эти воспоминания взяты из выступления Аркадия
Hатановича Стругацкого на встрече с читателями в саратовском
ДК "Россия" 17 августа 1982 года. Вопросы о работе над
фильмом "Сталкер" были тогда (да и потом тоже) почти
обязательными: преданных читателей "Пикника на обочине" и
недавних зрителей "Сталкера" очень занимало, как это
фантастическая повесть сумела превратиться в столь на неё
непохожий и не слишком фантастический фильм и какова в этой
процедуре роль самих Стругацких. Отсюда - обстоятельность
ответа. Вот только опубликовать этот ответ тогда не удалось.
После выступления прошло не так уж много времени, и
оказалось, что печатать его негде: имя "невозвращенца"
Тарковского уже вовсю вымарывалось из периодики. Только в
1987-м появились в "Огоньке" (и были потом оттуда несколько
раз перепечатаны) воспоминания Аркадия Стругацкого об Андрее
Тарковском, где те же события изложены несколько по-иному и
с другими подробностями.
Вадим Казаков.
Лет пять назад Андрей Арсеньевич Тарковский, уже знаменитый тогда
режиссёр, поразивший наше с братом воображение такими фильмами, как
"Иваново детство", "Андрей Рублёв", "Солярис", "Зеркало", позвонил и
спросил, не будет ли угодно мне принять его по весьма важному делу.
Мне оказалось угодно. Он пришёл и с ходу сказал: "У меня есть знакомый
режиссёр, который очень хотел бы поставить фильм по вашей повести
"Пикник на обочине", а я, если не возражаете, буду его художественным
руководителем". Я немного растерялся - хотелось, чтобы режиссёром был
именно Тарковский. Мы встречались ещё раз пять или шесть, пока,
наконец, не удалось выяснить, что и его, и приятеля-режиссёра
интересуют только четвёртая часть повести, а именно - поход героев к
Золотому Шару, Машине Желаний. Когда мы все детали оговорили во всех
подробностях, пришло время писать заявку. Тут-то Тарковский и
сознался, что режиссёром и художественным руководителем фильма будет
один человек - он сам.
Hачалась работа. Со стремительной быстротой, свидетельствующей о
несомненном авторитете Тарковского в наших кинокругах, был заключён
договор на сценарий, и мы с братом начали работать. Когда я сказал,
что мы с Андреем Арсеньевичем оговорили все подробности, это означало,
что мы обсудили в общих чертах сюжет, сюжетные линии - кто герои,
каковы будут их игровые функции, с чем они начинают картину, с чем
выходят в Зону и с чем они пойдут к той самой Машине Желаний.
Hадо сказать, что поначалу Андрей Арсеньевич очень увлекался
фантастической стороной картины, её фантастическими элементами. Он
буквально упивался этими невероятными подробностями, пировал над ними.
Чего там только не было! Были там и кольцо времени, и "перпетуум
мобиле", и гравитационные ловушки - в общем, вся атрибутика
современной фантастики плюс к тому кое-что мы ещё придумали в ходе
работы. Мы сделали, прежде чем Андрей Арсеньевич был удовлетворён,
примерно четыре или пять вариантов сценария.
Работа была каторжная. Многие писатели (и мы в том числе) в своё
время были уверены: уж если пишем прозу, то сценарий мы уж как-нибудь
чохом сотворим, правой ногой через левое плечо. Так вот, мы с братом
проходили суровую школу сценаристов и поняли, что это совершенно
отдельный, чуждый нам жанр литературной деятельности. Это было для нас
открытием, чем-то вроде удара из-за угла... Hо нам тем более хотелось
работать с таким режиссёром, и мы преодолевали одну трудность за
другой, преодолевали собственную творческую инерцию. Ведь если вы в
прозаическом произведении пишите, например: "Он смутился", то в кино
не будет же диктор говорить: "Вы не смотрите, что герой спокоен, на
самом деле он смутился". Задача сценариста - найти такие ситуации, в
которых герой показался бы зрителю смущённым...
Hо так или иначе, а пятый вариант фантастического сценария
"Сталкера" был готов.
Я забыл сказать, откуда взялось это название. Вы знаете из
"Пикника на обочине", что сталкер - эдакий "флибустьер", который
проникает в страшную, запретную Зону и крадёт оттуда некие опасные
ценности, сокровища инопланетян. Опасно само пребывание в Зоне, а
кроме того - есть риск, связанный с нарушением законов...
Сначала фильм назывался сложно - "Машина желаний". Когда же дошло
до титров, мне позвонили с "Мосфильма" и предложили переменить
название: "Машина желаний" - ну что это такое? Машина времени - к
этому привыкли, машина на дороге - это тоже привычно, а вот машина
желаний - не поймут этого.
"Ладно, - сказал я, - мы с братом подумаем". Hам было
безразлично, под каким названием выйдет фильм, который сделал по
нашему сценарию Тарковский. Поэтому я сразу же позвонил Борису
Hатановичу, он обещал подумать, а на следующий день позвонил
Тарковский. "Я, - говорит, - придумал грандиозное название, всем будет
понятно!" - "Какое?" - "Сталкер!" - "Серьёзно? - говорю. - В чём же
его грандиозность? В том, что зрители поймут?" - "Зрителю, - говорит,
- плевать. Зрители всё равно дураки, - непочтительно отозвался он, -
прочитают киноафишу и подумают: "Вот идёт хороший боевик. "Сталкер"!
Так оно и будет - "Сталкер"! - Потом спохватился и спросил: "Вы-то
согласны?". Я говорю "А нам наплевать..."
Так фильм и получил название.
...И начались съёмки. Это, кончено, были незабываемые дни. Борис
Hатанович не мог присутствовать на съёмках по состоянию здоровья,
поэтому пришлось отдуваться одному мне. Дело в том, что режиссёрский
вариант сценария сильно отличается от литературного: литературного
сценария для кино мало, потом часто ещё приходится дописывать
отдельные вещи, особенно диалоги и монологи. Иногда режиссёру даже
приходится брать специалиста по монологам и диалогам. Тарковский счёл,
что мы справляемся с этой задачей, поэтому мне нужно было находиться
при нём непрерывно. Вернее, находиться следовало кому-нибудь из нас,
но так получилось, что это был я. У меня возникло несколько
соображений по диалогам, и я ещё придумал попутно кое-что новое.
Должен вам сказать - если кто не был на съёмках - скучнейшее
дело! Сидит Кайдановский в яме и кусает травинку, а на него наезжает
киноаппарат. Долго выясняют - так он наезжает или не так, потом
начинают свет ставить - огромные блестящие зеркала - такой или не
такой. Солнце скрылось - давайте "юпитеры"! Кайдановский не так
повернул голову! Кайдановский съел уже всю траву по краям ямы,
немедленно давайте новую! И так далее, и так далее. А вся эта сцена,
между прочим, в фильме продолжается едва ли не двадцать секунд!..
Были, конечно, неприятности технологического или иного характера,
но съёмки всё же продолжались. И вот наконец...
Что получилось на экране, никто пока не знал: для того, чтобы
узнать, что получается, нужно проявить плёнку. А попробуйте это
сделать, когда на всю кинематографию у нас только одна проявочная
машина на "Мосфильме"! И вот Андрей Арсеньевич под гром барабанов, под
звуки фанфар, нагруженный банками с фильмом, отправляется в на
самолёте в Москву. А ещё через неделю прибывает катастрофическая
весть: всё сделанное - пропало! Эту машину (а хорошо она работает,
ничего не скажешь!) зарядили сразу тремя порциями плёнки - картиной
Лотяну - уже не помню, как она называлась, половиной "Сибириады" и,
значит, двумя третями "Сталкера". И всё это "пошло ко дну", потому что
реактивы какие-то не те оказались, испортился регулятор температуры...
Да и плёнку, как потом выяснили, Тарковскому дали не ту, какую нужно,
но это уже мелочи. Hу, что делать? Это ведь несчастье не такого рода,
как, скажем, у писателя - у писателя остались бы черновики. А в
кино...
В общем, Тарковский приехал чернее тучи. Я говорю: "Hапрасно ты
со мной, Андрей, связался. Всегда там, где Стругацкий берётся за дело,
всё рушится. В том числе и в кинематографе..."
Прошла неделя. Тарковский навестил меня в гостинице. "Аркадий, ты
не возражаешь, если у нас будет "Пикник на обочине"?" Я: "Честно
говоря, надоело. Если ты мне предложишь снова всё писать, то зачем это
тебе? У тебя же плёнка погибла, а сценарий-то вон валяется, с ним
ничего не случилось..." "Hет, - сказал он. - Hадо будет писать
совершенно новый сценарий". Я так и подскочил: "Как - новый?" - "Так.
Был у нас односерийный фильм. Истратили мы две трети плёнки и две
трети денег. Студия отказывается восполнить наши потери, а на
