по заимствования были подчинены идейному замыслу, вполне оригинальному.
Концепция трагедии отличается свойственной Шекспиру масштабностью. Его Тимон
не просто частное лицо, на долю которого выпало несчастье, заставившее его
возненавидеть людей. Шекспировский Тимон - не только богатый, но и знатный
вельможа, один из самых первых и влиятельных граждан Афин. Судя по одному
намеку, он был даже воином и полководцем. Во всяком случае, вероятно, не без
основания ему предлагают возглавить войска для защиты Афин от наступающего
на них Алкивиада.
Теснее, чем во всех трактовках сюжета у предшественников, связывает
Шекспир судьбу героя с жизнью всего общества и государства. Трагедия Тимона
- это трагедия выдающейся личности, чья жизнь и судьба многообразно
скрещивается с нравственным состоянием общества в целом. По сравнению с
другими трагедиями здесь меньше всего личных мотивов. У Тимона нет жены,
возлюбленной или родственников. Он предстает перед нами только в своих
общественных связях, как с Афинским государством в целом в лице его сената,
так и с отдельными гражданами, ищущими его расположения.
Широта трагического диапазона Шекспира обычно проявляется также и в
том, что не только общество, но и вся природа, космос оказываются
вовлеченными в тот клубок противоречий, который ранит душу героя
меланхолией, муками страсти и безумием. Так обстоит дело и в "Тимоне
Афинском". Здесь, правда, не появляются сверхъестественные существа и
природа не разражается грозами. Она равнодушно взирает на страдания Тимона,
как равнодушно к нему и погрязшее в корыстных стремлениях общество. Но сам
Тимон ощущает несправедливость в ее космическом вселенском масштабе. Это
очень выразительно проявляется в последних актах трагедии, в монологах
Тимона: "О всеблагое солнце! Извлеки сырую гниль из недр земли наружу и
зарази весь воздух под луною..." (IV, 3), "О ты, природа, мать всего
живого..." (IV, 3), в страстной тираде, с которой он обращается к
разбойникам: "Солнце - первейший вор... Луна - нахалка и воровка тоже... Все
в мире - вор!" (IV, 3).
Наряду с грандиозностью замысла трагедии, содержащей осуждение
всемирной несправедливости, ее драматическая композиция сравнительно с
другими произведениями данного периода отличается простотой. Здесь нет той
многоплановости действия, которая так характерна для "Гамлета", "Короля
Лира" и "Антония и Клеопатры". Б этом отношении "Тимон Афинский" ближе к той
концентрированной структуре, которая отличает "Отелло" и "Макбета". Но эти
две трагедии изображают сложный и мучительный процесс развития губительной
страсти в душе героя. В "Тимоне Афинском" развитие личности героя
представлено гораздо проще. Мы видим две его ипостаси. Сначала перед нами
щедрый и благожелательный ко всем Тимон, затем в его сознании происходит
резкий перелом и он преображается в человеконенавистника, пылающего
неукротимым гневом. Этот переход совершается внезапно.
Проще и даже прямолинейнее изображение и других персонажей. Шекспир не
стремился здесь к той индивидуализации, которая делала столь живыми
создаваемые им типы. Второстепенные персонажи трагедии представляют собой
односторонние, по, правда, очень рельефные воплощения определенных качеств.
Они являются их обобщенной персонификацией, и недаром несколько персонажей
даже не названы именами, а обозначены лишь своей профессией: поэт,
живописец, ювелир, купец. Это почти как в моралите. Но, конечно, мы ни в
коей мере не хотим сказать этим, что Шекспир возвращается к наивному
морализаторству средневековой народной драмы. Широта его взгляда на жизнь,
глубокое постижение ее противоречий во всей их сложности сохраняют за
"Тимоном Афинским" все качества жизненной наполненности, присущие
ренессансной драме.
И все же, больше чем где бы то ни было, Шекспир отходит здесь от драмы
характеров, приближаясь к тому, что мы определяем как драматургию идей. Он
нигде не погрешает против психологической правды, но она предстает в "Тимоне
Афинском" в своих самых обобщенных проявлениях. Шекспира интересуют здесь не
тонкие извивы человеческой души, а простейшие и даже грубые в своей простоте
проявления человеческой натуры. С неумолимой суровостью подчеркивает Шекспир
власть бездушного расчета над людьми, их неприкрытую жажду выгоды.
Многое здесь проще, чем в таких трагедиях, как "Гамлет", "Отелло".
"Король Лир", "Макбет", "Антоний и Клеопатра" и даже "Кориолан". Но эта
простота отнюдь не приводит к обеднению содержания. Здесь уместно вспомнить
суждение Белинского об этой трагедии, до сих пор не привлекавшее внимания
наших шекспироведов.
Вот что писал Белинский о "Тимоне Афинском": "...эта пьеса так проста,
так немногосложна, так скудна путаницею происшествий, что, право, невозможно
и рассказать ее содержания. Люди обманули человека, который любил людей,
надругались над его святыми чувствованиями, лишили его веры в человеческое
достоинство, и этот человек возненавидел людей и проклял их: вот вам и все
тут, больше ничего нет. И что же? Составили ли вы себе, по моим словам,
какое-нибудь понятие об этом великом создании великого гения? О, верно,
никакого! ибо эта идея слишком обыкновенна, слишком известна всем, каждому,
слишком истерта и истреплена в тысячах сочинений, хороших и дурных, начиная
от Софоклова Филоктета, обманутого Улиссом и проклинающего человечество, до
"Тихона Михеевича", обманутого вероломною женою и плутом-родственником. Но
форма, в которой выражена эта идея, но содержание пьесы и ее подробности?
Последние так мелочны, так пусты и притом так всякому известны, что я
наскучил бы вам смертельно, если бы вздумал их пересказывать. И однакож у
Шекспира эти подробности так занимательны, что вы не оторветесь от них, и
однакож у него мелочность и пустота этих подробностей приготовляет ужасную
катастрофу, от которой волосы встают дыбом, - сцену в лесу, где Тимон в
бешеных проклятиях, в горьких, язвительных сарказмах, с сосредоточенною,
спокойною яростию рассчитывается с человечеством. И потом, как выразить вам
то чувство, которое возбуждает в душе известие о смерти добровольного
отверженца от людей! И вся эта ужасная, хотя и бескровная трагедии, ужасная
даже в своей простоте, в свеем спокойствии, приготовляется глупою комедией,
отвратительною картиною, как люди обжирают человека, помогают ему разориться
и потом забывают о нем, эти люди, которые
Любви стыдятся, мысли гонят,
Торгуют волею своей,
Главы пред идолами клонят
И просят денег да цепей.
И вот вам жизнь, или, лучше сказать, прототип жизни, созданный
величайшим из поэтов! Тут нет эффектов, нет сцен, нет драматических вычур,
все просто и обыкновенно, как день мужика, который в будень ест и пашет,
спит и пашет, а в праздник ест, пьет и напивается пьян. Но в том-то и
состоит задача реальной поэзии, чтобы извлекать поэзию жизни из прозы жизни
и потрясать души верным изображением этой жизни" <В. Г. Белинский, Собрание
сочинений в трех томах, т. 1, М. 1948, стр. 131>.
В чем же состоит та простая и великая жизненная истина, которую Шекспир
выразил в своей трагедии?
Мы видели во всех предшествующих произведениях драматурга его
постоянное стремление пробиться сквозь поверхность жизни и дойти до самой ее
сердцевины, для того чтобы найти корни зла. Мы были бы несправедливы,
сказав, что только в "Тимоне Афинском" Шекспир осуществил свое стремление и
достиг цели. Его великие творения "Гамлет", "Отелло", "Король Лир", "Макбет"
- глубоко раскрывают нам основы тех противоречий действительности, которые
извращают природу человека, делают людей врагами друг другу, превращают
жизнь в непереносимую муку. Это было сделано Шекспиром с той силой
художественного мастерства, благодаря которой трагедии его героев обрели
удивительную жизненность, волнуя умы и сердца людей многих поколений. Корень
зла Шекспир видел в чудовищном себялюбии, которое возникло как неожиданный
спутник высокого развития личности, когда она освободилась от средневековых
пут. Мы уже не раз подчеркивали, что Шекспир, конечно, не мыслил теми
понятиями, которые служат нам для определения существа социальных процессов.
Но чутьем художника-реалиста он постиг смысл того переворота, который
происходил в сознании людей его эпохи, и видел социальные основы этого
переворота. Шекспир стоял у колыбели буржуазного общества, и, будучи
гениальным в понимании общественных отношений, он наглядно изобразил в своих
трагедиях первые результаты грандиозной ломки общественного сознания, В его
трагедиях пред нами предстает картина распада всех феодально-патриархальных
связей между людьми. Показано это было им уже и в прежних произведениях, но
в "Тимоне Афинском" это не только показано, но и сказано великим драматургом
в полных гнева речах Тимона. Подчеркнутая декларативность трагедии не дает
ей художественного превосходства над "Гамлетом" или "Королем Лиром". Но как
документ, характеризующий мировоззрение Шекспира, "Тимон Афинский" имеет
несомненное значение.
Читая тирады героя, мы не можем не вспомнить гениальную формулировку
последствий буржуазного развития для человеческого общества, данную К.
Марксом и Ф. Энгельсом: "Буржуазия, повсюду, где она достигла господства,
разрушила все феодальные, патриархальные, идиллические отношения.
Безжалостно разорвала она пестрые феодальные путы, привязывавшие человека к
его "естественным повелителям", и не оставила между людьми никакой другой
связи, кроме голого интереса, бессердечного "чистогана". В ледяной воде
эгоистического расчета потопила она священный трепет религиозного экстаза,
рыцарского энтузиазма, мещанской сентиментальности. Она превратила личное
достоинство человека в меновую стоимость..." <К. Маркс и Ф. Энгельс, Соч.,
т. IV, стр. 426.>
Вся трагедия Тимона сконцентрирована вокруг одного - значения денег в
жизни людей. Вначале он предстоит перед нами как человек, видящий в деньгах
средство сделать приятной свою жизнь и жизнь других. Богатство имеет для
него цепу именно в той мере, в которой оно может доставить людям наслаждение
и счастье. В этом отношении он напоминает Антонио из "Венецианского купца",
который готов был пожертвовать для своих друзей всем. Однако, как мы помним,
и друзья отвечали Антонио взаимной любовью. Когда над ним нависла опасность.
они сделали все, чтобы спасти его от жаждавшего крови ростовщика Шейлока. Не
только друзья, но и государство в лице дожа и венецианского сената стали
тогда на защиту Антонио. В споре между Антонио и Шейлоком немалую роль играл
вопрос о законности решения их тяжбы. Читатель помнит, что Шейлок опирался
на букву закона, а защитница Антонио, Порция, доказала, что формальное
следование закону в конечном счете обращается против человека.
Мы вспомнили раннее произведение Шекспира потому, что сравнение
социальных концепций, лежащих в основе этих двух драм (при несомненном
художественном превосходстве "Венецианского купца"), наглядно показывает
развитие мысли Шекспира, преодоление им прежних иллюзий о соотношении добра
и зла в действительности. В "Тимоне Афинском" перед нами зрелый Шекспир,
который постиг всю бесчеловечность утвердившихся в обществе отношений. При
этом он видит, что бездушие царит повсеместно. Оно проявляется и в поведении
людей, и в действии закона. Последнее выразительно представлено в линии
сюжета, связанной с Алкивиадом. Афинский полководец обращается к сенату
