энергию надо направлять совершенно иначе, чем когда вы работаете
внутри для себя.* При внутренней работе, например, с пением, вас
интересует только ваше состояние, которого вы можете достичь, уровень
вибраций, глубина переживаний, которая вас захватит и откроет вам
новое восприятие. Вас интересует то, как течет внутри энергия, - вы
погружены в этот процесс, вы им живете, а не думаете о том, что скажет
такой-то товарищ, если он вас услышит. Когда-то, лет в шестнадцать вы
были влюблены или просто мечтали и писали стихи. Это были простые, но
очень стройные стихи, но они шли от сердца и отражали тот мир, которым
вы тогда жили. Потом вы имели неосторожность показать эти стихи
каким-нибудь своим авторитетным друзьям, те высказали свое
профессиональное мнение, полное скептицизма и надменности, вы им
наивно поверили и *захлопнули свой творческий аспект,* заработав
комплекс неполноценности и решив, что если великим поэтом вам не быть,
то лучше уж сидеть тихо и молчать в тряпочку. В результате вы потеряли
целый кусок своего внутреннего мира - не смогли противопоставить свое
(ведь ваши стихи вам нравились) силе авторитетов.
*Когда-то каждый из нас проиграл очень много таких сражений,* и
энергия, которая должна была идти на наше развитие теперь идет тем
дядям и тетям, которые вставили нам в голову кусок своего видения
мира, свои авторитеты, штампы и мнения. Чтобы открыть творческие
аспекты, вам придется сначала поменять у себя некоторые ценности. В
современном искусстве, придается большое значение тому, что вы можете
дать людям, но ведь чтобы давать что-то действительно ценное,
глубокое, новое надо его сначала иметь, а чтобы иметь его надо создать
в себе, родить, вырастить. Это как плоды, плоды вашей духовной жизни,
но ведь чтобы плоды созрели, необходимы солнце, влага, время. Так вот,
чтобы начать работать с искусствами, надо сделать из них медитацию и
погружаться внутрь, сняв ценность с того, как это выглядит со стороны,
и оставив только критерий внутренний - ваше состояние и то, насколько
интенсивно течет энергия. Это чисто йогический подход. Вы можете
начать петь даже без слов, но мотив и голос должны быть по возможности
духовными, возвышенными, может быть обращенными к богу, к миру, к
природе. Вы открываете сердце и вкладываете в ваш напев такие чувства
как радость, любовь, ликование, благоговение. Когда вы достаточно
"прогрелись" этой вибрацией, попробуйте начать заниматься йогой по
известным вам схемам и смотрите результаты.
То же самое проделывается с танцами. Они еще активнее разогревают
тело, пробивают каналы и строят вашу энергетику. Здесь придется
подумать о стиле, о движениях, о том же напеве, потому что лучше
работать под свой напев, а не под магнитофон, так как, работая под
чью-то музыку, вы отдаете часть энергии автору. Оптимально было бы
записать на магнитофон свою музыку, напевы и под них танцевать. Надо
помнить, что если вы хотите сразу после танцев перейти к йоге, то
нельзя быть уставшим. Медитативные танцы лучше начинать строить из
медленных движений. Так, чтобы набрать энергию, как в йоге, а не
расходовать на быстрые резкие движения. Лучше всего подключаться к
природе, то есть представлять, даже будучи в квартире, что перед вами
глубокое небо, вокруг простираются леса, под ногами, где-то внизу,
живая земля. Звездное небо, море, горы или просто лужайка на вашей
даче, где вы летом занимаетесь, - все это подходит для получения
нужных состояний.
Движения можно брать из разных танцев народов мира, но их опять
же надо "*делать своими*", чтобы танец энергетически работал только на
вас, а не на авторов танцевальных связок и форм.
Хорошо, если человек научится еще и анализировать свои занятия
искусствами с йогическим подходом. Для этого можно после каждого
задавать себе несколько вопросов и смотреть на них ответы.
Вопросы типа:
- Как сегодня шла энергия?
- Много ли энергии мне удалось набрать?
- Какое было состояние, чем оно отличалось от вчерашнего?
- Как я могу управлять состоянием, чтобы сделать его выше, чище,
энергетичнее?
- Не было ли каких-то "проколов" в занятии, где я отвлекался,
терял настройку?
- Куда я буду двигаться в следующие дни, что я хочу усилить в
упражнениях, что ослабить?
Кстати, эти вопросы применимы к чисто йоговским занятиям. Там
тоже нужен анализ и осознанность того, чем мы занимаемся. Многие
думают, что достаточно формально выполнить предписанные Школой
упражнения и это будет давать продвижение. На каком-то этапе это
верно, но если вы уже давно занимаетесь каждый день одинаково, то это
скорее всего просто хорошая физкультура, от которой вы подзаряжаетесь
энергией. А продвижение духовное сопровождается меняющимися
состояниями в асанах и пранаямах, постоянно растущим уровнем вашей
энергии, какими-то взлетами и падениями, кризисами и прорывами в новые
реальности. И вот как раз искусства, в которых творческий поиск - это
естественная норма, помогут многим иначе взглянуть на свои занятия и
двинуть их вперед.
Итак, на сегодняшний день мы уже имеем ответ на вопрос: "Зачем
йогам искусства?". Искусства дают возможность открыть каналы
восприятия, стать энергетичнее, силоспособнее и потом с помощью этих
каналов познавать мир, в том числе саму йогу.
А как изменяются отношения мужчин и женщин, если кто-то один или
оба начинают заниматься осознанием? Говорят, возникает масса
проблем...
Это абсолютно верно. Если в паре кто-то начал заниматься
осознанием, то его видение мира, жизни, семьи, близких начинает быстро
меняться и более того, будет беспрерывно меняться в течение многих
лет. Подчас, даже сам человек не успевает менять свое поведение, свое
подсознание, а уж перестроить отношения в паре тем более трудно, ведь
тут должны меняться оба. Об этом надо писать отдельную книгу и не
одну.
Но можно ведь рассмотреть небольшой пример осознания какого-либо
закона, относящегося к построению гармоничных отношений в паре.
Для выстраивания гармоничных форм общения в парах необходима
обычно психологическая работа по отработке законов, мешающих такому
общению. Рассмотрим одно очень характерное для многих мужчин нарушение
и приведем пример гармоничного общения, способ общения, которым могут
овладеть мужчины, если захотят немного над собой поработать.
Закон, который препятствует правильному, природному, тонкому
отношению мужчины к женщине можно сформулировать в виде популярной
поговорки: "Баба - дура".
Только не спешите отнести себя к той группе мужчин, у которых
этот закон отработан. Открою вам маленький секрет - в современном
обществе он присутствует у 99% мужчин, часто на подсознании, но это и
делает его коварным и незаметным врагом гармоничных, тонко выстроенных
отношений в паре.
У интеллигентного культурного джентльмена таких вещей на
поверхности не видно, но не спешите делать выводы. Чтобы с
уверенностью сказать, что у такого-то кавалера этот закон отработан,
нужно понаблюдать не в театре со своей супругой, а в очень конкретной
ситуации. Во-первых, пара должна быть вдвоем, без свидетелей;
во-вторых, женщина должна порываться сделать что-то, что с точки
зрения мужчины очень неправильно, причем она при этом будет
эмоционально возбуждена и как бы "без головы". А еще лучше, если она
уже сделала что-то нелепое, неразумное, даже вредное и мужчина
пытается ей это втолковать, или предостеречь от таких действий. Вот
если в такой ситуации джентльмен до конца остается джентльменом, если
у него чувство уважения к ней как к женщине ни на минуту не пропадает,
если он не начинает ее "забивать сверху вниз", а терпеливо объясняет
свое видение ситуации, то можно сказать, что он отработал этот закон и
имеет заполненный уровень аристократизма.
Дело в том, что этот закон внедряли в подсознание многим
поколениям людей в течение Кали-юги. Внедряли его разные религии,
чтобы легче было управлять людьми, так как женщина - существо более
стихийное и природное, чем мужчина, из нее труднее сделать "автомата",
а целью этого внедрения было подчинение женщины. *Истинные природные
права женщин прятались и из них делали служанок.*
В современном обществе правилом хорошего тона стало умение вести
интеллектуальные беседы, а для этого требуется во-первых, солидный
запас знании; во-вторых, умение выстраивать логические цепочки в
рассуждениях на довольно отвлеченные темы. Женщины в этом искусстве
обычно уступают мужчинам, и мужчины как бы получают подтверждение уже
имеющейся у них установке: "Баба - дура".
Когда ваша дама умно говорит, изысканно себя ведет, молчит, где
не знает, то вы ею безусловно довольны, но представьте себе, что она
сказала в обществе нелепость. Идет ли у вас в глубине реакция полного
приятия и понимания или шевелится что-то агрессивное по отношению к
ней? Может где-то сидит желание надавить, "заткнуть", осадить,
"забить" своим авторитетом? Вот это и есть тот самый закон: "Баба -
дура".
Это не природный закон, он навязан обществом и его необходимо
заменить на уважение и терпение, если мужчина хочет при духовном
развитии получить статус истинного джентльмена.
А теперь об одном из приемов общения с дамой, который поможет
открыть целую новую область в личных отношениях. Обычно мужчины любят
рассуждать, обмениваясь или "толкаясь" друг с другом своими мнениями
по тому или иному вопросу. Когда они пытаются общаться так с дамой, то
в лучшем случае мы услышим монолог, где кавалер вещает, наслаждаясь
своей умной речью, а дамы благоговейно внимают, пропуская две трети
мимо ушей из-за своей практичности, ведь женщины впитывают прежде
всего практически применимые знания, а не абстракции, пусть даже
красиво выстроенные. Женщины дают энергию внимания, приятия, иногда
восхищения умом кавалеров, но обоюдного обмена своим видением мира при
этом маловато. А дело в том, что мужчина зачастую и не подозревает о
том, что он может получить от женщины что-то ценное, кроме энергии.
Предлагаемый метод общения можно описать так: сначала мужчина
заботится о том, чтобы дама оказалась в положительном, счастливом,
светящемся состоянии. Женщины вообще должны жить именно так большую
часть времени, но в современном мире для этого еще маловато условий.
Потом мужчина делится с дамой своими взглядами на те или иные вопросы,
от простых бытовых, до самых духовных, но излагать свое мнение нужно
*простым понятным языком,* лучше с яркими образами и не очень длинно,
чтобы женщина могла ухватить суть, не потерявшись в длинных
рассуждениях. Женщина воспринимает лучше своим астральным телом, а не
ментальным, а астрал это мир образов и ощущений. Кавалер должен как бы
подстроиться под женское восприятие, и, когда дама начнет отвечать, то
*он должен чувствовать ее ответы, а потом уже понимать их, переводя
для себя в язык понятий.* Это сиддха и наработать ее не так уж просто,
зато взаимопонимание в паре возрастает во много раз. Мужчина
настраивается на женское поле и бросает в него идеи, мысли, облеченные
в образы, а потом считывает отражение. Он не должен требовать от дамы
логических обоснований, ценность не в этом. Тут как раз надо сменить
систему привычных ценностей мужского ума на ценность непосредственного
проживания образов, ощущений, ярких картин. *Отношение к женщине идет
как к части природы, как к некоторой стихии, которая по своему
отражает мир.* И нет, конечно, места спорам во всем этом общении. Спор
