рами и романские алтарные подсвечники. От таких рафинированных подделок
коллекционера может уберечь только основательное знание этого трудоемко-
го художественного ремесла. Необходимым помощником может служить специ-
альная историческая литература.
Стекло
Существует несколько способов подделки настоящего барочного стекла.
Чтобы получить легкую прибыль, некоторые художникирезчики барочного
стекла наносят на штамповку не отличимые от оригинала рисунки. При этом
сами антиквары могут снабдить таких резчиков неотделанными или совсем в
малой степени декорированными оригинальными стеклами. На этих барочных и
создается по старым образцам новая резьба. После чего раритеты при про-
даже выдают за оригинальные работы ХVII-ХVIII веков.
Надо сказать, что и современная стекольная промышленность, учитывая
спрос на старину, дублирует работы старых мастеров. Имитируется ампир в
виде стекла с накладыванием эмалевых картинок.
Такие подделки легко распознать по абсолютной чистоту материала и ра-
боты. И только человек, никогда не занимавшийся коллекционированием
стекла, может не распознать подделок и посчитать фальшивку за оригиналы
произведений первой половины XIX века.
Керамика
Большой спрос на черепки и старинную керамику откликнулся в промыш-
ленности и у частных производителей, Правда, подражания нельзя назвать
чистым обманом, потому как покупателей заведомо могли информировать, что
тот или иной сосуд или кувшин сделан по технологии старины.
Но некоторые продавцы сознательно продают подделки, выдавая их за
оригиналы. Степени подделок могут быть разными.
В некоторых случаях это маскировка заделок. Если тщательно изучить
сосуд, то можно обнаружить ретушь или новую живопись, которая значитель-
но превышает заделанную часть, скрывая порой и первоначальную роспись.
В других случаях фрагменты керамики могут быть добавлены и расписаны
так мастерски, что вещь выглядит хорошо сохранившейся. А чтобы поднять
цену первоначально не маркированных раритетов, их снабжают мануфактурной
маркой задним числом, что технически выполнимо и с трудом может быть
распознано.
Наиболее искусно выполнены такие "антиквары", когда они расписаны
задним числом, но на настоящем древнем черепке. Вообще стоит заметить,
что если речь идет о современных подделках, которые выполнены со всеми
историческими поправками по стилю и технике, то отличить истинное от
мнимого довольно-таки трудно.
Фарфор
В конце XIX века многие заводы по производству фарфоровых изделий из-
готавливали свою продукцию по образцам столетней давности. Это не счита-
лось подделкой, так как промышленники хотели только восполнить спрос по-
купателей на формы и роспись именно XVIII века.
Но дельцы от антиквара с умыслом делали фальшивки, дабы подороже про-
дать их на антикварном рынке. В этом отношении требовали особого осмотра
севрские изделия. На твердый фарфор, например, фальшивофарфорщики стави-
ли марку мягкого фарфора.
В принципе, путей подделок существует неисчислимое множество. Но по
большому счету надо знать, что фарфоровая масса, марка и вид декора
должны соответствовать друг другу. И при покупке именно этим свойствам и
качествам надо уделять самое пристальное внимание. Правда, без опыта
сделать это достаточно проблематично.
Изделия из золота и серебра
Все изделия из благородных металлов, как правило, снабжали специаль-
ным клеймом или пробой, по которым опытные коллекционеры определяют вре-
мя и место происхождения предмета. Но при покупке драгоценного раритета
не только начинающим собирателям, а и людям с немалым стажем рекоменду-
ется пользоваться четырехтомным трудом Марка Розенберга "Клейма злато-
кузнецов". Есть и десятки справочников по клеймам различных стран.
Без сомнения, и до сих пор имеются исторические экземпляры драгоцен-
ных предметов с неизвестными клеймами или вовсе без них.
Эти изделия в большинстве своем изготавливались подпольно или пользо-
вались дворцовым или монастырским покровительством и не подлежали произ-
водственному контролю.
Чтобы не выбрасывать деньги на ветер, опытные коллекционеры, прежде
чем купить предмет из золота или серебра, тщательно его изучают как со
стилевой, так и с технической стороны.
Опять же, важнейшим атрибутом при установлении древности является
клеймо, которое в подделках чаще всего не совпадает с подлинным.
Правда, не забывайте, что мошенники тоже пользуются справочной лите-
ратурой. Не раз случалось, что клейма были скопированы в точности или
изделие было без них.
Тогда дорогой антиквариат просто необходимо подвергнуть изучению по
стилю. Стиль и форма предмета должны соответствовать декору. При этом
встречаются противоречия между формой, к примеру, сосуда и его орнамен-
тикой.
В фигурном декоре бывают несоответствия в тематике. К примеру, в ба-
рокко невозможны рыцарские картинки. Внимательно изучаются и облачения
фигур, пейзаж, стилистика этих сцен.
После стиля подвергается изучению техника исполнения предмета. В под-
линниках чеканок можно обнаружить следы молотка, а металл в крайних точ-
ках всегда отличается своей тонкостью.
Древние литые изделия в нижней части обладают шероховатостями от пес-
чаных форм, в которых их отливали. Кроме того, они спаивались из нес-
кольких кусков, в то время как почти все подделки сделаны из одного
бруска.
И, наконец, изучаются временные следы износа поверхности предмета.
Почти всегда в подделках отсутствует патина и они не так смягчены и не
резки как оригиналы.
Но эти признаки могут распознать только люди, съевшие собаку в этом
деле.
Украшения
С давних пор для изготовления украшений использовались как благород-
ные металлы и драгоценные камни, так и менее ценные материалы. Применял-
ся и жемчуг и кораллы, слоновая кость и панцирь черепахи. Надо сказать,
что ювелиры отдельных стран, как и определенных эпох, предпочитали свои
материалы для работы. И потому украшения, как правило, распознаются по
виду материала и способу обработки.
В основе современного собирания украшений из драгоценностей лежит не
только чистый интерес, но и накопление гарантированного состояния. Но
для нынешнего коллекционера собрать хоть маломальски хорошую коллекцию
или пополнить ее какой-нибудь древней вещью очень трудно.
Чаще всего, этому препятствуют фактическая стоимость и идеальная ред-
кость. Да и спрос в мире значительно опережает предложение. Поэтому на-
чинающему "новому русскому" коллекционеру желательно найти одну область
ювелирного искусства, дабы открыть коллекционирование.
Но хочется также напомнить, что коллекционерами не рождаются. И пер-
воначальный интерес должен исходить от багажа знаний в том или ином нап-
равлении ювелирного искусства. А багаж этот без изучения специальных ис-
торических книг и музейных стендов просто невозможен.
Чтобы точно знать подлинность какой-либо драгоценности и соотнести ее
с определенным периодом истории, необходимо перерыть горы материала по
стилю, производству, техническим возможностям того времени или эпохи, а
также о самих видах и формах украшений, которые использовались в то да-
лекое время.
Если вы даже обладаете приличным капиталом, чтобы начать пополнять
свою коллекцию, не обманите сами себя. Дело в том, что, узнав в вас ло-
ха, вам могут продать современную безделушку истинной стоимостью в 500-
1000 баксов, выдав ее за уникальнейший раритет, за который вы заплатите
половину своего состояния. И будете наказаны за профанство.
Часы
Известно, что ориентацию собирателей часов затрудняют многочисленные
подделки, выдаваемые за оригиналы. Издавна известность мастеров часового
дела и ценность их работ соблазняли ловкачей и мошенников (кстати, тоже
неплохих мастеров) на фальсификации. А повод к подделкам дали прежде
всего работы известного часового мастера из Германии Питера Генлейна.
Дублировались и работы российского мастера Буре.
Подделками считаются не только сами часы, но и их отдельные части.
Истинным коллекционерам не надо говорить, что сложный часовой механизм
не может не изнашиваться на протяжении столетий. Поэтому цена при покуп-
ке может быть сбавлена, если раритет дополнен новыми стрелками, шнурами,
гирями, "лицом". Подделкой считается и перестройка часов. Например, были
случаи, когда переделывали часы с колокольчиками на часы просто со зво-
ном.
Самым надежным средством при приобретении антикварных часов является
консультация у опытного профессионала или историка.
Олово
Какого-то одного рецепта по выявлению подделок оловянных изделий не
существует. Только по мере увлечения можно приобрести знания и опыт.
Очень трудно обнаружить подделку, если работали опытные мошенники. И
все их усилия и затраты окупаются на аукционах, когда "раритет" приобре-
тается в качестве очень "древнего олова". Они используют при фальсифика-
ции старые формы и предметы, в совершенстве владеют техникой старого
литья. Для правдоподобности применяются древние клейма, а марки олова в
подделках ничем не отличаются от истинных. Но такие подделки очень ред-
ки, потому как не каждому жулику хочется возиться с металлом для быстро-
го обогащения.
Перед покупкой какого-нибудь очень раритетного предмета из олова даже
опытный коллекционер воспользуется возможностью посоветоваться со специ-
алистом или знатоком-историком.
Более скромные подделки можно отличить и самостоятельно. Фальсифика-
торов в этих случаях подводят неточные знания старых техник, менее скру-
пулезная обработка материала, чего не могли себе позволить старые масте-
ра. Современные подделки "страдают" перенасыщением художественности, что
как раз привлекает неопытных коллекционеров.
Допустим, блюда или кружки покрываются дополнительной гравировкой. Но
иногда и искусные фальсификаторы ошибаются и маркируют изделие более
ранней маркой или клеймом мастера, тогда как такой способ украшения или
орнамент использовался в более позднее время. Только точное знание от-
дельных способов украшения и периода жизни наиболее известных мастеров
гарантирует обнаружение такой подделки.
Железо
Главным врагом изделий из железа считается окисление, которое просту-
пает на поверхности в виде ржавчины. В конечном итоге этот процесс при-
водит к распаду металла. Но есть и секреты сохранения железа на долгое
время. Как раз знание этих способов, а также временное старение железа и
позволяют настоящим коллекционерам отличить старинные вещи от современ-
ных подделок.
Медь. Бронза. Латунь.
Для отличия дубликата от оригинала прежде всего необходимо устано-
вить, действительно ли все компоненты господствовавшего художественного
вкуса, стиля и технических возможностей соответствуют той эпохе, когда
было произведено изделие. Хорошо бы проверить и все сведения о предмете.
Не исключено, что для целей датировки иногда привлекается лишь один из
этих компонентов, а остальные совершенно ему не противоречат. В этом
случае происхождение предмета можно определить лишь условно.
Теоретические знания по данному вопросу хорошо бы перепроверить, об-
ратясь за советами к работникам музея или к соратникам по увлечению.
В настоящее время существует множество мастерских, которые специали-
зируются на подделывании предметов из металла. Поэтому особенное внима-
ние следует уделять технике изготовления предмета, поскольку мошенники
придают особое значение декору, потому как именно этот фактор привлекает
внимание начинающих коллекционеров.
