высыхание политуры задерживается, в результате чего тампон может "жечь"
поверхность. Тампон предварительно проверяют, сделав несколько пробных
мазков на какой-либо дощечке.
В процессе полирования нельзя задерживать тампон на одном месте, его надо
плавно и непрерывно перемещать по полируемой поверхности. Проход тампона
должен начинаться плавным надвижением его сбоку, а не накладыванием сверху.
Все повороты должны быть закруглены; удалять тампон нужно легким
соскальзыванием его с края, а не отрывом кверху.
После окончания первого этапа полирования (появления блеска) тампон
меняют, полирование продолжают без пемзы, менее концентрированной политурой
(8...10%-ной), более быстрыми и размашистыми движениями, доводя
поверхность до зеркального блеска. В конце полирования добавляют в тампон
чистый спирт для удаления масла.
Заканчивают полирование "просушкой" поверхности, для чего ее припудривают
венской известью или магнезией (для этой цели можно использовать детский
зубной порошок) и удаляют пыль мягкой тканью, смоченной разбавленным
спиртом. Затем поверхность начисто протирают полотняной тряпкой, закрывают
ее от пыли и выдерживают в течение 2...5 сут.
Через несколько дней зеркальный блеск полированной поверхности тускнеет,
происходит просадка политуры в поры древесины, выявляются все неровности и
дефекты поверхности. Производят влажное шлифование поверхности
мелкозернистой шкуркой с уайт-спиритом и вновь полируют покрытие.
Высококачественная полировка достигается за 3...4 раза, причем сроки
выдержки каждый раз удлиняются.
Чтобы изделие не выглядело новоделом, поверхность иногда протирают тонким
порошком древесного угля или трепела, приглушая сильный блеск. Эта операция
требует большого опыта и осторожности. В ней нет особой необходимости, так
как блеск полированной поверхности со временем померкнет сам по себе.
Отполированные детали собирают в изделие с большой осторожностью во
избежание царапин, вмятин и других повреждений. Чтобы при сборке не
замазать клеем места, примыкающие к соединениям, их предварительно
смазывают жиром, который затем легко удаляется.
Покрытия шеллачной политурой, не имеющие трещин, отслоений, просадки и
пятен от химического или теплового воздействия, не удаляют, а освежают
эмульсионными составами, выпускаемым промышленностью, например "Гаммой".
Перед применением эмульсии необходимо удалить пыль с полированной
поверхности, эмульсию взболтать и нанести тонким слоем. После нескольких
минут выдержки поверхность протирают шерстяной тряпкой до получения блеска.
Для этой же цели применяют состав из стеариновой кислоты и скипидара в
соотношении 2:3, подкрашенный, если нужно, соответствующим красителем.
Если на полированной поверхности имеются белые пятна, то для удаления
следует слегка протереть их куском мягкой хлопчатобумажной ткани,
пропитанной винным спиртом, и оставить поверхность влажной. Если пятна не
исчезнут, операцию повторяют. Белые пятна, образовавшиеся от
соприкосновения полированной поверхности с горячими предметами, например
утюгом, чайником, удаляют, протирая поврежденные места шерстяной тряпкой,
смоченной смесью спирта с растительным маслом.
В другом случае поврежденное место протирают смесью парафина с воском,
накрывают промокательной бумагой и прижимают горячим утюгом. При
необходимости операцию повторяют. После исчезновения пятна обработанное
место протирают мягкой суконкой.
Восковая отделка дает более матовую поверхность, чем полирование,
применяется главным образом на мебели из массива крупнопористых пород -
дуба, ореха, ясеня.
При выполнении вощения заново на тщательно отшлифованную поверхность
наносят восковую мастику желеобразной консистенции тампоном из грубого
полотна или жесткой кистью. После высыхания мастику растирают шерстяной
тканью до получения равномерного шелковистого блеска. При необходимости
через 2...3 дня операцию повторяют. Для придания покрытию большей прочности
на поверхность наносят один-два слоя политуры или шеллачного лака.
Для освежения воскового покрытия на мебели из дуба пользуются следующим
составом: в один стакан пива добавляют одну чайную ложку сахара, кипятят,
добавляют маленький кусочек воска, затем остужают и теплым раствором
протирают полированную поверхность, а после просушивания растирают
шерстяной тканью до блеска.
18. НЕПРОЗРАЧНАЯ ОТДЕЛКА
Основными видами непрозрачной отделки древесины в прошлом были золочение
и окрашивание масляными или клеевыми красками. Причем окрашенные изделия
часто имели золоченые детали.
Золочение. Этот вид отделки известен с древнейших времен. Особенно широко
его применяли для украшения интерьеров, мебели, инвентаря в XVII-XVI II и
первой половине XIX в. В мебели стилей барокко, рококо и ампир позолота -
один из основных способов отделки. Она придает поверхности древесины не
только высокую стойкость, но и разнообразие декоративных эффектов при
сочетании позолоты различных оттенков, от красноватого до зеленоватого, от
блестящего до матового.
При золочении кроме общих для всех видов отделки материалов, таких, как
клеи, лаки, шлифовальные материалы, применяют и специальные: фольгу,
левкас, полимент и некоторые лаки. Фольгой называют тончайшие листочки
металлов которые получают проковкой металлических пластинок с прокладками
из пергамента и других материалов до тех пор, пока масса каждого листочка
не станет равной эталонному, для золота - около 1 г/мм. При этом толщина
фольги доходит до одной стотысячной доли миллиметра.
Обычно для отделки применяют сусальное золото, или двойник, где лицевая
сторона (сусало) из золота, оборотная - из серебра или меди. Его получают
совместной проковкой пластинок двух металлов. Выпускается сусальное золото
в виде книжечек размером 120х70 или 91,5+91,5 мм. В книжечке может быть
10, 30 или 60 переложенных папиросной бумагой листочков.
Взамен золотой фольги иногда применяют ее имитацию - поталь (шумиху) -
сплав меди и цинка (4:1), которая также поступает в продажу в виде книжечек
по 100 листочков размером 110Х110 или 150х150 мм. Поталь окисляется
кислородом воздуха, поэтому при применении ее необходимо защищать слоем
лака.
Другой заменитель золотой фольги - муссивное золото, представляющее собой
двухлористое олово в виде порошка, который при смеси с лаком образует
эмаль. Покрытие из эмали обладает высокой прочностью, почти не окисляется и
хорошо имитирует позолоту.
Левкас - тонкодисперсная пластичная масса, состоящая из смеси клея с
мелом или каолином и образующая при высыхании твердый и гладкий
грунтовочный слой под золотое покрытие. Существует несколько способов
приготовления левкаса. Один из них заключается в следующем.
В 20%-ный раствор плиточного столярного или 16%-ный раствор мездрового
клея, нагретого на водяной бане до температуры 50...60°С, через мелкое сито
постепенно вводят порошок осажденного и затем высушенного мела в количестве
около 1,5 кг на 1 л клеевого раствора. После тщательного перемешивания
получают однородную белую массу, свободно стекающую с кисти в виде длинных
нитей. Состав используют подогретым.
Для повышения твердости грунта в состав левкаса иногда добавляют
мраморную пудру или тонкомолотый шпат, а для предохранения его от порчи -
раствор антисептика, который вводят при приготовлении клеевого раствора.
В зависимости от связующего состава для закрепления фольги золочение
может быть клеевое (при применении клея или полимента) или масляное (при
применении масляного лака). При клеевом золочении можно получить покрытие с
разной степенью блеска - от зеркального до полуматового, с различными
оттенками цвета; оно очень эффектно. При масляном золочении покрытие
обладает большой прочностью и водостойкостью, но оно темнее и однообразно
по цвету и блеску. Первое применяют для внутренних, второе - для наружных
работ.
Полимент - связующий состав в виде пасты, полученный смешиванием
осажденного болюса* (можно жирной глины) с пчелиным воском, салом, мылом и
другими компонентами, имеющими хорошую адгезию к фольге.
* Б о л ю с - вид железистой глины, месторождения которой на-
ходятся в Армении.
При масляном золочении чаще всего применяют так называемый гульфарбенный
лак, представляющий собой смесь масляного лака с натуральной сгущенной
олифой в соотношении 2:1. Для ускорения высыхания в лак вводят до 15%
сиккатива. Разбавляют его до рабочей вязкости скипидаром или уайт-спиритом.
Золочение выполняют специальным набором инструментов. Золотарную подушку
(рис. 19, а) размером 20Х Х15 см для разрезания листочков золота на части
делают из конского волоса или морской травы, обтянутых кожей по двум слоям
фланели замшевой стороной вверх. Ее закрепляют на устойчивом основании. С
двух или трех сторон прикрепляют бортики-ширмочки для предохранения фольги
от сдувания.
Золотарные ножи (рис. 19,б) с двусторонним лезвием бывают разной
конфигурации и служат для разрезания листочков золота и переноса их из
книжки на подушку. Их изготовляют из гибкой упругой стали.
Для нанесения левкаса, полимента, лаков и листочков золота служат кисти
различной формы и размеров (рис. 19, в, г). Стальные крючки (рис. 19,с)
применяют для расчистки и рассечки резьбы после левкашения.
Кратко технологию золочения можно представить следующим образом.
Подготовленную под позолоту поверхность древесины проклеивают горячим
раствором столярного (мездрового) клея. При этом широкие поверхности,
крупную резьбу и места сопряжений отдельных частей конструкции обтягивают
смоченной в горячем растворе клея и отжатой редкой льняной тканью -
серпянкой. Затем наносят левкас в несколько слоев, просушивая и шлифуя
каждый слой. При левкашении резьбы производят рассечку рельефа, чтобы
сохранить его четкость. Затем левкас тщательно шлифуют и лощат, доводя его
поверхность до высокой гладкости.
При клеевом золочении без полимента на слой левкаса наносят подогретый
мездровый или осетровый клей и на отлип клея - золотую фольгу
кистью-лапкой. Золото прижимают кисточкой или ватным тампоном. При этом
способе поверхность получается матовой.
При клеевом золочении с полиментом наносят несколько слоев полимента,
просушивают его и лощат суконкой. Наносят на полимент 25%-ный раствор
спирта, который растворяет его, и на отлип производят позолоту. Затем
полируют поверхность зубком (рис. 19, (3) из твердого камня (агата,
сапфира). Поверхность получается блестящей.
При масляном золочении по левкасу наносят несколько слоев масляной краски
(золотистой охры) и после просушки и шлифования - масляный гульфарбенный
лак. На отлип лакового покрытия накладывают кусочки фольги. Поверхность
получается матовой и сохраняет цвет фольги.
Позолота на резьбе особенно эффектна, когда блестящие полированные
участки перемежаются с матовыми. Поэтому при отделке изделий с резьбой
(мебели, багета, рам для картин и зеркал) обычно делали выпуклости
полированными, а впадины - матовыми.
При использовании вместо сусального золота потали, а также серебра делают
верхнее покрытие 15...20%-ным раствором желатина или спиртовым лаком,
предотвращающим окисление металла.
Повреждения позолоченной поверхности представляют собой загрязнения,
потертости и царапины на позолоте, разрушения левкасного слоя (трещины,
отслаивания, утраты) и, наконец, разрушения деревянной основы в виде
трещин, сколов, утрат фрагментов позолоченной резьбы.
При реставрации ценной музейной мебели стертую позолоту часто не
возобновляют, а ограничиваются только промывкой и закреплением уцелевших
частей. В некоторых случаях производят частичную позолоту, если
поврежденная поверхность не очень значительна, и тонируют ее под старое
золото.
Бытовые загрязнения удаляют очень осторожно мягкой кистью или ватным
тампоном, используя раствор клея, применяемого при золочении (мездрового,
рыбьего), или раствор детского мыла. Не допускается обильно смачивать
позолоту, так как это может привести к ее отслаиванию.
