установить прощупыванием, простукиванием, зондированием неровностей, то
вопрос об их устранении должен решаться в зависимости от ценности
памятника, поскольку требуется значительное реставрационное вмешательство.
Так, для устранения воздушного пузыря, вызванного впадиной на поверхности
основы, необходимо надрезать и приподнять шпон, ввести под него клей с
наполнителем и притереть шпон (толстый и хрупкий шпон может при этом
разрушиться). Для устранения дефектов в виде вздутия над сучком вследствие
усыхания основы или проседания над сучком вследствие разбухания основы
необходимо удалить сучок, заделать отверстие пробкой из древесины основы и
заклеить его шпоном.
Впадину, вызванную кармашком, необходимо заделать вставкой и снова
приклеить снятый предварительно шпон.
Небольшие вмятины на поверхности облицовки устраняют путем многократных
прижимов горячего утюга через влажную ткань. Выделяющийся пар вызывает
разбухание древесины и распрямление волокон.
Незначительные трещины, заколы, следы червоточины заделывают мастикой или
шпатлевкой, подкрашенной под цвет шпона.
Глубокие трещины, заколы, вмятины заделывают вставками, которые должны
быть тщательно подобраны по текстуре и цвету шпона. Основная задача -
сделать вставки возможно менее заметными. Чаще всего их делают в виде
овалов, кругов, ромбов, вытянутых вдоль волокон древесины, а по краям - в
виде треугольников (рис. 14,б).
При необходимости наращивания шпона по длине его соединяют "на ус" или
зигзагообразным соединением (рис. 14,в).
Если волокна древесины извилисты или облицовка сделана из наплыва (капа),
то форму вставки или наращивание делают в соответствии с рисунком волокон
древесины.
Дефектное место очерчивают резцом и вырубают стамеской и киянкой.
Подбирают вставку, придают ей необходимую форму и вклеивают в
образовавшееся гнездо. Излишки клея удаляют губкой.
Древесина для заделок и вставок должна быть светлее существующей
облицовки, ее легко подтонировать под общий тон.
Не допускается применять более темную древесину, так как в этом случае
вставка будет резко, выделяться, и для того чтобы ее скрыть, придется
подкрашивать весь предмет.
12, МАРКЕТРИ*
* Маркетри- набор из кусочков шпона.
Если отделочное покрытие сохранилось и дефекты мозаики (царапины,
вмятины, заколы, отслаивание, утраты) незначительны, применяют
преимущественно консервационные меры: удаляют загрязнения, укрепляют
элементы набора, заделывают с помощью замазки или шпатлевки мелкие дефекты,
восстанавливают незначительные утраты, освежают и при необходимости
наращивают или частично восстанавливают покрытие шеллачной политурой.
При значительных разрушениях: порче покрытия, сильном загрязнении,
растрескивании, короблении и отслаивании элементов набора, а также в том
случае, если при предшествующей реставрации отделка выполнена
некачественно, покрытие удаляют, поверхность зачищают и отмывают тампоном,
смоченным в этиловом (винном) спирте. Не следует применять для этой цели
щелочные составы или аммиак, которые могут изменить цвет элементов мозаики.
Очень сложная и ответственная работа - восстановление композиции
мозаичного набора в том случае, когда утраты значительны. Если маркетри
выполнялось врезкой элементов в предварительно наклеенный фоновый шпон, на
местах утрат на основе заметны следы от ножа, что позволяет восстановить
контуры утраченных элементов; остается подобрать древесину по породе, цвету
и направлению волокон. Такое же положение возникает, если утраты невелики.
Если же они значительны по размерам и мозаика выполнялась методом врезки
элементов в шпон с последующим приклеиванием всего набора, то необходима
помощь художника-искусствоведа, привлечение аналогов, а если это музейный
экспонат - составление проекта реставрации, который должен быть утвержден
реставрационным советом.
Если восстанавливают орнаментальную композицию, имеющую аналоги на том же
изделии, то копируют существующие фрагменты.
Заменять следует не только утраченные или разрушенные элементы мозаики,
которые не могут быть использованы, но и те, которые были неудачно заменены
при предыдущей реставрации. Форму вставок, применяемых для заделки
локальных дефектов, подбирают так, чтобы вставки были незаметны. При резко
выраженной текстуре древесины стыки вставок должны по возможности совпадать
с направлением волокон. В этом случае вставки делают в виде вытянутых вдоль
волокон треугольников или полосок (рис. 14, г), хотя при этом теряется
часть старой древесины. Следует заметить, что чем уже полоска, тем она
заметнее. Делать большие вставки целесообразно лишь в том случае, если
располагают точно такой же древесиной и мебель не имеет особой ценности
(рис. 14,^).
При восполнении утрат мозаики сложного контура сначала делают патронку из
бумаги. Патронку наклеивают на шпон, подобранный для вставки, и выпиливают
лобзиком. Затем вставки наклеивают на основу бумагой кверху, после
высыхания бумагу удаляют.
В старину широко применяли крашение шпона для мозаичных наборов
натуральными красителями и протравами, а также обжиг шпона в горячем песке.
Реставратор должен использовать те же приемы.
При сквозном крашении шпон погружают в раствор красителя или протравы и
выдерживают там 3...4 дня. Затем тщательно промывают чистой водой и
высушивают под прессом.
Обжиг применяют для получения постепенного перехода от темного тона к
светлому, что создает впечатление объема. Для этого чистый мелкий песок
насыпают в широкий металлический сосуд с невысокими бортами и нагревают на
плитке. В песок вертикально погружают подготовленные к наклеиванию элементы
мозаики. При обжигании длинного прямого края следят за тем, чтобы
поверхность песка была ровной по всей длине детали и песок был равномерно
прогрет. Степень потемнения древесины определяют визуально. Важно не
передержать деталь, так как при передерживании нижний край обугливается и
разрушается. Если после наклеивания элемента предполагается его зачищать
или шлифовать, следует учитывать, что тон несколько посветлеет.
Мозаичные наборы часто гравировали. При восполнении утрат гравировку
производят только при наличии прямой аналогии.
13, ИНКРУСТАЦИЯ И ИНТАРСИЯ
Инкрустация- это украшение деревянных предметов вставками из других
материалов (кости, перламутра, цветных металлов, камней), которые врезаются
в виде пластинок различной формы заподлицо с украшаемой поверхностью. Хотя
искусство инкрустации известно с древнейших времен, изделий, декорированных
в этой технике, немного. Это редкое и дорогое украшение и требует при
реставрации особо бережного и внимательного отношения.
Интарсия- это инкрустация деревянных изделий пластинками из древесины,
отличающимися от основы цветом и текстурой. Техника выполнения интарсии та
же что и при выполнении инкрустации, приемы ее реставрации аналогичны
описанным ниже.
Инкрустированные предметы кроме общих повреждений (ослабление
конструкции, трещины, заколы, вмятины и т. п.) имеют дефекты в виде
отставших или утраченных элементов инкрустации, которые необходимо
восстановить.
Основные приемы выполнения реставрационных работ можно показать на
примере изделий, инкрустированных костью.
Реставрацию подобных изделий начинают с очистки поверхности, удаления
элементов, которые слабо держатся в гнездах, дезинфекции и консервации в
случае поражения древесины насекомыми. Затем ремонтируют конструкцию
(заделывают трещины, выбоины, отщепы и пр.), после чего приступают к
восстановлению декора.
Выемки на основе очищают от старого клея скальпелем, стараясь не
повредить насечку, сделанную на дне крупных выемок. Снятые с изделия
вставки очищают от грязи и старого клея; покоробленные элементы декора
размягчают вымачиванием в крепкой уксусной или фосфорной кислоте и
выправляют под прессом.
Для восполнения утраченных элементов обычно применяют кость крупного
рогатого скота - цевку - в виде полых трубок. Кость должна быть обезжирена
путем выварки в течение 2...3 ч в растворе кальцинированной соды (7...12 г
соды на 1 л воды).
Для получения тонких пластинок кость зажимают в тисках, оборудованных
деревянными губками, и распиливают лучковой пилой с тонким мелкозубым
полотном. Лицевую поверхность пластинок выравнивают циклей и шкурками
разной зернистости (от крупной к мелкой). Чтобы получить вставку нужного
контура, делают патронку. Для этого на место утраты накладывают лист тонкой
белой бумаги, на него - копирку и второй лист бумаги. Ребром скальпеля
проводят по краям выемки и получают на первом листе бумаги отпечаток
контура. Вырезают его так, чтобы черная линия была внутри, и наклеивают на
пластинку из кости. Вставку вырезают лобзиком, используя тонкую пилку для
металла, тщательно подгоняют к гнезду, обрабатывая ее кромки и нижнюю
пласть надфилями так, чтобы она плотно вошла в гнездо заподлицо с
поверхностью. На нижней стороне вставки для лучшего сцепления с древесиной
делают насечку в виде косой сетки.
Лицевую поверхность вставок полируют пемзовым порошком, смешанным с
водой, и фетром, удаляя мельчайшие царапины, оставленные шкуркой. Так как
животная кость под действием света приобретает неприятный желтоватый
оттенок, ее отбеливают 30°о-ным раствором пергидроля, а для подгонки под
цвет старой кости используют чайный отвар. Операцию выполняют на готовых
вставках.
Вставки приклеивают столярным или осетровым клеем. Излишки клея после
высыхания удаляют скальпелем и влажным тампоном. Для заполнения мелких
утрат можно применить шпатлевку на основе разбавленной водой (1:1)
дисперсии ПВА, в которую добавляют алебастр до получения сметанообразной
консистенции.
Украшения из кости нередко гравировали. Восстановление гравировки -
сложная и ответственная задача. Если сохранилась аналогичная вставка,
рисунок гравировки с нее переводят на кальку и затем на новую деталь. Если
аналогичной вставки нет, реставратор выполняет проект рисунка на основе
изучения различных иллюстративных материалов (фотографий, рисунков, гравюр
и аналогичных по стилю предметов), руководствуясь собственным чутьем и
мастерством. При реставрации музейного экспоната проект должен быть
утвержден реставрационным советом.
Рисунок для гравировки наносят на хорошо отполированную поверхность кости
карандашом твердостью Т-2Т. Чтобы рисунок не стерся во время работы, а
кость не испачкалась при последующем затирании мастики, на поверхность
наносят слой бесцветного лака или восковой мастики.
Для гравировки применяют клепики (рис. 15,а), рифелек (рис. 15,б),
циркуль (рис. 15,в), штихели (рис. 15, г). Необходимо подобрать тот
инструмент, которым работал старый мастер.
При гравировке клепик держат, как карандаш, и в зависимости от степени
нажима и наклона инструмента получают линии различной толщины. Рифелек и
циркуль используют для нанесения параллельных штрихов. Штихели держат всеми
пальцами правой руки так, чтобы утолщение ручки упиралось в ладонь. Толщина
проводимой линии зависит от величины режущего угла штихеля.
Для выявления гравированного рисунка в него втирают пигменты. Можно для
этой цели использовать восковую мастику, составленную из подсохшей масляной
краски и воска (1:2), которую втирают тампоном из тонкой ткани. Фрагмент
инкрустации костью до и после реставрации показан на рис. 16.
14. МАРКЕТРИ БУЛЯ
Маркетри Буля является с точки зрения реставрации наиболее сложным и
требующим осторожного подхода способом декорирования мебели.
Знаменитый французский мебельщик Андре Шарль Буль (1642- 1732) создавал
мозаичные наборы из латуни на фоне панциря черепахи, рога, из латуни на
фоне черного или другого дерева. Эта техника, получившая название маркетри
Буля или мозаика Буля, заключается в том, что из двух наложенных один на
другой листов разных материалов одновременно вырезают или выпиливают
лобзиком элементы фона и вставок. Вставляя в прорези первого листа вставки
