укол, чтобы тот "держался". Этот эпизод относится к реальному факту из
жизни Уотерса, когда его уговорили сыграть на концерте, несмотря на то что
он был под действием сильного средства, прописанного от недомогания (позже
обернувшегося гепатитом). Текст песни Уотерса был положен на музыку,
сочиненную Давидом Гилмором в конце работы над собственным сольным
альбомом. Гилмор разрешил проиграть в радиошоу Ники Хорна в июле 1992 г.
короткий фрагмент оригинальной демонстрационной записи. Версия же в альбоме
является комбинацией двух вариантов композиции: более живой, поддерживаемой
Гилмором и более расслабленной, подцерживаемой Уотерсом и Эзрином.
Эта песня с мелодичным гитарным соло Гилмора стала его любимой на
концертах; она исполнялась в сольных шоу 1984 г. (в числе всего лишь трех
композиций из репертуара "Пинк Флойд") с Миком Ральфом, поющим вокальную
партию Уотерса, и однажды с Мэйсоном, приглашенным сыграть на ударных
инструментах. Позднее Ральф пел на концерте, проведенном с целью сбора
средств в помощь жертвам стихийных бедствий и записанном на видео
"Columbian Volcano Concert" (Hendring HEN 2 086); среди других участников
были Сэм Браун (вокалы второго плана) и Майкл Камен (клавишные). "Пинк
Флойд" исполнял композицию во время турне 1987--89 и 1994 гг., а Роджер
Уотерс на сольных концертах 1987 г. получил так много пожеланий от
слушателей спеть ее, что обещал включить в следующие гастроли. Он сдержал
слово, исполнив песню на фестивале "Гитарных легенд" в сентябре 1991 г. в
Севилье.
THE SHOW MUST GO ON
ШОУ ДОЛЖНО ПРОДОЛЖАТЬСЯ
(WATERS)
Уотерс хотел, чтобы песня звучала в стиле "Бич Бойз", поэтому
втипичной манере "Пинк Флойд" иметь "все самое лучшее" он пригласил самих
"Бич Бойз" для записи вокальных партий. План провалился, когда те решили,
что тема альбома не вписывается в их заботливо создаваемый (но полностью
фальшивый) имидж, и отправились вместо этого в свое собственное турне.
Необходимый эффект был достигнут ангажированием Брюса Джонстона
(заменившего в "Бич Бойз" в 1965 г. Брайана Уилсона), Джо Чимэя
(работавшего вокалистом с "Бич Бойз"), Стана Фарбера, Джима Хааса и Джона
Джойса. Все, за исключением Джонстона, выступали в концертах "The Wall", в
том числе в Берлине. Чимэй, Хаас и Джойс также были приглашены на один из
концертов Уотерса в 1987 г. Концертные версии включали также дополнительный
текст песни, который, хотя и помещен на обложке оригинального альбома, из
композиции был исключен с целью сокращения времени звучания. Не вошла песня
и в фильм.
IN THE FLESH
ВО ПЛОТИ
(WATERS)
Пинк выходит на сцену и воображает себя фашистским лидером,
выступающим на митинге. Сюжетная линия связывает эту песню с первой
композицией альбома, в ней находится ответ на вопрос, поставленный в начале
(обратите внимание на отсутствующий знак вопроса в названии). Фредди
Манделл играет на органе "Хаммонд", а Боб Гелдоф поет в киноверсии. Эта и
следующие две песни в ряде случаев использовались отдельными лицами,
пытающимися адаптировать их сюжет к реальной жизни -- вплоть до расистских
"граффити" в Ливерпуле в 1987 г. в сочетании со скрещенными
молотками--лого, использовавшимся в фильме. Даже многие из настоящих
бритоголовых, снимавшихся в массовке фильма, не могли принять актерского
участия Гелдофа. Несмотря на это, Роджер Уотерс с большим наслаждением
исполнял композицию во время своих сольных концертов.
RUN LIKE HELL
БЕГИ, КАК ЧЕРТ
(WATERS/GUILMOR)
Слушая песню в первый раз, кажется, что отрывистые гитарные аккорды
вступления и фиксированный диско-ритм 2/4 а-ля "военный марш" делают ее
примитивной, однако этот темп идеально подходит угрожающим словам, как,
очевидно, и задумал Уотерс. На оригинальных концертах "The Wall", где
композиция была музыкальным сопровождением при появлении летающей свиньи,
Уотерс получал особое наслаждение, объявляя ее как "Run Like Fuck" и
посвящая "всем параноикам в зале". Это одна из любимых песен Давида
Гилмора, написавшего к ней музыку во время работы над сольным альбомом в
1978 г. Она входила в программу его сольного турне 1984 г. и была записана
на видео "Columbian Volcano Concert". Композиция исполнялась группой "Пинк
Флойд" на концертах 1987-89 гг. и в Небуорте в 1990 г. Запись, сделанная в
ноябре 1987 г. в Атланте, была выпущена на второй стороне сингла "Оn The
Turning Away". Роджер Уотерс ответил выпуском "потсдамской" аранжировки
песни на второй стороне концертного сингла, записанного в Берлине.
Получилась ужасная танцевальная версия с наложением аплодисментов.
Фрагменты инструментальных проигрышей использованы в документальном фильме
"La Carrera Panamericana"; песня вновь исполнялась во время турне "Пинк
Флойд" 1994 г., где вместо Гилмора пел Гай Пратт. На концертах он имел
привычку заменять оригинальные слова "пошлют тебя обратно к маме в
картонной коробке" на "пошлют тебя обратно в Нью-Йорк" или в то место, где
группа выступала в данный момент.
WAITING FOR THE WORMS
В ОЖИДАНИИ ЧЕРВЕЙ
(WATERS)
Когда фашисты выходят на улицы, Пинк (Уотерс -- в студии) с помощью
мегафона указывает направление движения "правых" через районы Лондона, где
проживает смешанное население, к Гайд-парку. Обратите внимание на странный
смех в правом канале примерно на 2'24". В первоначальном варианте альбома
"черви, представляющиеся Уотерсу символом морального и умственного
разложения, играют более значительную роль в сюжете.
STOP
СТОП
(WATERS)
Пинк, наконец, вопрошает, во что он превратился. В фильме монолог
зачитывается Пинком из собственного сборника поэзии. Он зачитывает также
другие стихи, некоторые из которых всплывут позже в композиции "Vtour
Possible Paste" из альбома "The Final Cut", а также "5.11 AM (The Moment Of
Clarity)" из альбома "The Pros And Cons Of Hitch Hiking".
THE TRIAL
СУД
(WATERS/EZRIN)
Чтобы спастись, Пинк решает провести над собой суд, где он --
собственный обвинитель, судья и присяжные в одном лице. Единственно
возможное наказание и спасение Пинка заключается в том, чтобы разрушить
стену и возобновить жизнь в обществе. Крик, сопровождающий разрушение стены
в фильме, показывает, что это решение не легко ему дается.
Песня написана совместно Уотерсом и Эзрином в стиле оперетт Гилбера и
Салливана. После замечания судьи насчет того, что ему "хочется
испражняться", чей-то крик добавляет: "Давай,судья, сиди на этом!"
OUTSIDE THE WALL
ЗА СТЕНОЙ
(WATERS)
Последнюю точку в альбоме лучше объяснить собственными словами
Уотерса: "В финальной песне говорится: "Ну, вот вы все и увидели. Это
лучшее, на что мы способны. И это фактически не были мы. Это есть мы. Мы
играли спектакль о событиях, которые описываются в альбоме, и в жизни мы
такие же, как и вы".
Песня была еще раз записана для фильма с участием мужского хора
Понтарддулаис. Концертные исполнения включали целый ряд музыкальных шуток,
варьировавшихся каждый вечер, включая Ника Мэйсона на акустической гитаре и
Дэвида Гилмора на мандолине.
* a collection of great dance songs
собрание великолепных танцевальных песен *
EMI COP 7 90732 2; первоначально Harvest SHVL 822; выпущен 23 ноября 1981
года
Британский хит-парад: No 37; хит-парад США: No 31
Этот сборник до сих пор интересен поклонникам группы тем, что
состоит из нескольких альтернативных версий уже известных композиций,
несмотря на то что подборка песен была подготовлена Давидом Гилмором в
спешке с целью заполнить контрактные бреши и выпустить на рождественский
рынок новый альбом. Дизайн обложки вновь создавал Торгесон, а Ник Мэйсон по
этому поводу пошутил, что вкупе с названием альбома американская
звукозаписывающая компания теперь принимает "Пинк Флойд" за танцевальную
группу. Поддерживая шутливый тон, Гилмор отозвался об обложке: "Она
получилась такой ужасной, что я думал, она обойдется мне дешево".
ONE OF THESE DAYS
НА ДНЯХ
(GILMOUR/MASON/WRIGHT/WATERS)
Стандартная альбомная версия.
MONEY
ДЕНЬГИ
(WATERS)
Отсутствие оригинала записи из-за того, что группа поменяла
американскую звукозаписывающую фирму после выхода альбома "Thе Dark
Side...", означало для Давида Гилмора запись песни по новой. Он стал
продюсером и сыграл на всех инструментах, кроме саксофона, пригласив для
этого Дика Пэрри. Джеймс Гатри выступил в роли сопродюсера и инженера
записи. Были записаны даже оригинальные звуковые эффекты открывающейся
кассы и звона денег. Планировалось выпустить отредактированную версию в
виде пластинки-сингла, которой был уже дан соответствующий номер по
каталогу (Harvest HAR 5217)и была определена композиция на второй стороне--
"Let There Be More Light". От этой идеи в последний момент отказались, но
все же несколько рекламных копий розовой виниловой пластинки попали в руки
коллекционеров.
SHEEP
ОВЦА
(WATERS)
Версия из альбома "Animals", вероятно, выбранная, что была самой
короткой из трех ключевых композиций.
SHINE ON YOU CRAZY DIAMOND
СИЯЙ, СУМАСШЕДШИЙ БРИЛЛИАНТ
(GILMOUR/WATERS/WRIGHT)
По-новому собранная версия, соединяющая части 1, 2, 3, 5 и 7
оригинала, причем с двухминутным соло на саксофоне, вырезанным из части 5 и
помещенным в конец. Объединив таким образом две части из альбома "Wish You
Were Here", композиция стала напоминать первоначальную версию,
исполнявшуюся в 1974 г.
WISH YOU WERE HERE
ЕСЛИ БЫ ТЫ БЫЛ ЗДЕСЬ
(GILMOUR/WATERS)
Оригинальная альбомная версия с немного укороченными вступлением и
концовкой.
ANOTHER BRICK IN THE WALL, PART 2
ЕЩЕ ОДИН КИРПИЧ В СТЕНЕ, ЧАСТЬ 2
(WATERS)
Композиция начинается так же, как версия сингла, а заканчивается, как
на альбоме.
* the final cut
окончательный монтаж *
EMI/Harvest 8 31242 2; первоначально Harvest SHPF 1983; впервые издан на
компакте Harvest CDP 7 446129 2; выпущен 21 марта 1983 года
Британский хит-парад: No 1; хит-парад США: No 6
Первоначальное намерение группы (или, по крайней мере, Роджера
Уотерса) было сделать "The Final Cut" звуковой дорожкой к фильму "The
Wall" (одно из рабочих названий альбома было "Spare Bricks" ("Запасные
кирпичи"), включив туда композиции, не поместившиеся в альбом, вновь
записанные песни из фильма и новый материал. Об этом и было объявлено
прессе. В титрах фильма также заявлено о существовании звуковой дорожки, а
обложка сингла с композицией "When The Tigers Broke Free" информирует, что
песня взята из альбома "The Final Cut". Однако ко времени его выхода
музыканты поняли, что получился альбом с полноценной концепцией, заряженный
энергией скандалов Уотерса с режиссером фильма Аланом Паркером,
Фолклендским конфликтом и тяжелыми раздумьями композитора о Великобритании
и Маргарет Тэтчер. Фактически во всем, кроме названия, это было творение
Роджера Уотерса. Дэвид Гилмор это открыто подтвердил, отказавшись от
авторских кредитов в списке продюсеров альбома (однако не от гонорара за
него!), а также сказав, что на пластинке только три хороших песни. Особенно
Гилмор был недоволен включением композиций, от которых группа первоначально
отказалась по соображениям качества во время работы над альбомом "The
Wall".
Энди Боун, игравший на концертах "The Wall", заменил Рика Райта на
клавишных. Партии на фортепиано и фисгармонии исполнил Майкл Камен, ставший
одним из трех продюсеров альбома, осуществлявшим взаимодействие с
Национальным филармоническим оркестром. Двумя другими продюсерами стали
Уотерс и Джеймс Гатри. Свой вклад в альбом внес также вездесущий Рэй Купер,
сыграв на ударных инструментах. Пластинка записывалась в общей сложности на
восьми студиях Англии, среди которых -- "Хук Энд", дом Гилмора и бильярдная
комната в лондонской резиденции Уотерса.
По мере того как шло время, процесс записи становился все более
беспокойным -- Уотерс не собирался идти на компромиссы, как во время съемок
фильма "The Wall", a Гилмор и Мэйсон стали для него не более, чем
приглашенными музыкантами. Несмотря на первое место в британском хит-параде
