Палате общин британского парламента и своим звоном предупреждает ее членов
о предстоящем голосовании или "разделении", как это парламентарии
профессионально называют. Назвал так альбом писатель Дуглас Адаме. Позднее
он объяснял: "Дэвид Гилмор попросил меня отредактировать тексты некоторых
песен, что я и сделал, хотя не думаю, что он в результате использовал мои
предложения. Единственное, что, я знаю, он сделал, так это назвал альбом
"The Division Bell", как предлагалось. Конечно, не я придумал название. Я
просто выразил мнение, что фраза в тексте одной из песен может быть
отличным заглавием альбома. Дэйв был немного озабочен этой проблемой -- им
нужно было до утра как-то назвать альбом, и никто не мог ничего придумать.
Я предложил: "0'кей, я дам название, но это обойдется вам в пять тысяч
фунтов пожертвований в пользу Агентства по расследованию проблем окружающей
среды!" Дэйв ответил: "Ну скажи, какое у тебя название, и мы посмотрим".
"The Division Bell", -- предложил я, и Дэйв произнес: "Хм, кажется, ничего,
и к обложке подходит. Ладно, 0'кей". Продюсерами альбома стали Гилмор и Боб
Эзрин. Снова была приглашена целая армия музыкантов, включая многих
участников прошлых турне -- Джона Кэрина, Гая Пратта, Гэри Уоллиса и Тима
Ренвика. Эзрин играл на клавишных и ударных инструментах, а Майкл Камен
вновь отвечал за оркестровку. Неожиданным и удачным дополнением к альбому
стало возвращение саксофониста Дика Пэрри. Дурга Макбрум, успешно
выступающая с собственной группой "Блю Пирл", а также другая звезда
хит-парада, Сэм Браун, вновь исполнили вокалы второго плана. Кроме этого,
подпевку осуществляли Кэрол Кеньон, Джэки Шеридан и Ребекка Лей-Уайт.
Кэрин, Пратг, Уоллис, Ренвик, Пэрри, Макбрум и Браун позднее присоединились
к Гилмору, Мэйсону и Райту (вновь ставшему полноправным членом группы) и
вокалистке Клаудии Фонтэйн на время турне по Америке и Европе.
CLUSTER ONE
ЗВЕЗДНОЕ СКОПЛЕНИЕ НОМЕР ОДИН
(WRIGHT/GILMOUR)
Этот инструментал, открывающий альбом, использовался также в записи,
сопровождавшей выход группы на сцену во время концерта. В композиции
доминируют блюзовые звуки гитары на фоне отзывающихся эхом фортепианных
нот; ближе к концу вступают ударные инструменты.
WHAT DO YOU WANT FROM ME
ЧТО ТЫ ХОЧЕШЬ ОТ МЕНЯ?
(МУЗЫКА: GILMOUR/WRIGHT.
СЛОВА: GILMOUR/SAMSON)
Эта песня является шутливым укором поклонникам группы, которые всегда
слишком многого хотят от музыкантов. Она наполнена гитарными проигрышами в
стиле "Wish You Were Here" и удачно использует вокалы второго плана.
Название взято из фразы, брошенной во время спора между Гилмором и
Самсоном, хотя кем и кому она была брошена, уже забыто!
POLES APART
МЕЖДУ НИМИ ПОЛЮСА
(МУЗЫКА: GILMOUR.
СЛОВА: GILMOUR/SAMSON/LAIRD-CLOWES)
Самсон заверял, что первый куплет этого коллективного творчества -- о
Барретте, а второй -- об Уотерсе. Вокальное исполнение Гилмора более
напоминает его сольный альбом 1984 г. "About Face", нежели стиль пения,
используемый в группе. Композиция исполнялась на концертах, но всего лишь
несколько раз.
MAROONED
БРОШЕННЫЙ
(GILMOUR/WRIGHT)
Гитарный инструментал, напоминающий местами концовку композиции
"Comfortably Numb". Впервые исполнен в Норвегии, примерно в середине
европейского турне группы 1994 г., в сопровождении кадров из фильма о
китах, и, возможно, явился укором продолжающемуся китобойному промыслу в
этой стране.
A GREAT DAY FOR FREEDOM
ВЕЛИКИЙ ДЕНЬ НЕЗАВИСИМОСТИ
(МУЗЫКА: GILMOUR.
СЛОВА: GILMOUR/SAMSON)
Как и в случае с "Atom Heart Mother", название этой песни взято из
газетного заголовка (что иллюстрируется в оформлении альбома), но история
падения берлинской стены изложена не так эффектно, как, например, в
композиции Роя Xapnepa "Berliners", где Гилмор, кстати, исполнил в 1990 г.
гитарную партию.
Музыка также слабовата, и либо это, либо разрыв с Уотерсом (и его
берлинским шоу 1990 г.) являются причиной непостоянного исполнения
композиции на концертах.
WEARING THE INSIDE OUT
НАИЗНАНКУ
(МУЗЫКА: WRIGHT. СЛОВА: MOORE)
Эта композиция, открываемая саксофонным проигрышем Пэрри, является
первой после альбома "Wish You Were Here" попыткой Райта самостоятельно
написать музыку. В сочинении текста, однако, ему помог Энтони Мур, уже
работавший с группой над альбомом "Momentary Lapse...". Рик Райт описывает
в песне свои чувства во время его отстранения от группы после выхода
альбома "The Wall". Удивительно слышать после стольких лет молчания вокал
Райта, к сожалению, так и не оцененный поклонниками группы на концертах,
так как "вживую" песня ни разу не исполнялась. Гилмор также поет в паре
куплетов и завершает композицию неплохим гитарным соло.
TAKE IT BACK
ВОЗЬМИ НАЗАД
(МУЗЫКА; GILMOUR/EZRIN.
СЛОВА: GILMOUR/SAMSON/LAIRD-CLOWES)
Схожесть музыки со стилем группы "U2", особенно отрывистая гитара "под
Эджа", навлекла много комментариев и критики, хотя, если быть честным, игра
Эджа в "Silver And Gold" и "Bullet The Blue Sky", во многом напоминает
стиль "Пинк Флойд" середины 70-х гг. Когда песня вышла на первом сингле из
этого альбома (ЕМ18 81278 7), поклонники получили сюрприз -- на второй
стороне сингла была записана "Astronomy Domine" в концертном исполнении!
Видеоклип песни поставлен Марком Брикманом, который более известен, как
директор по свету "Пинк Флойд".
COMING BACK TO LIFE
ВОЗВРАЩАЯСЬ К ЖИЗНИ
(GILMOUR)
Единственная композиция в альбоме, где Гилмор сумел написать все слова
без посторонней помощи (хотя нерегулярность концертных исполнений песни
намекает на то, что он, возможно, не в восторге от текста). Песня
начинается с задумчиво играющей гитары и голоса Гилмора, во втором куплете
она становится довольно ритмичной и дополнена гитарными соло, правда,
довольно сдержанными.
KEEP TALKING
ПРОДОЛЖАЙТЕ ГОВОРИТЬ
(МУЗЫКА: GILMOUR/WRIGHT.
СЛОВА: GILMOUR/SAMSON)
Монолог, открывающий песню и являющийся рекламным текстом компании
"Бритиш Телеком", не что иное, как слова и голос физика Стивена Хокинга --
автора известной книги "A Brief History Of Time" ("Краткая история
времени"), страдающего паралитическим заболеванием нервной системы и
способного говорить только через компьютер, синтезирующий речь. Гилмор
использует эффект "Вокодер", очень напоминающий композицию "Pigs (Three
Different Ones)". Гитарный проигрыш, в свою очередь, более характерен для
стиля альбомов "The Wall" и "The Final Cut".
Рекордные концертные выступления "Пинк Флойд" в лондонском Эрлс Корт,
длившиеся 14 вечеров подряд, были отмечены выходом "радиоверсии" этой песни
на первой стороне двойного сингла вместе с композицией "High Hopes".
LOST FOR WORDS
НЕТ СЛОВ
(МУЗЫКА: GILMOUR.
СЛОВА: GILMOUR/SAMSON)
Гилмор отрицал, что слова песни, и особенно последний куплет,
относятся к бывшему коллеге Роджеру Уотерсу, несмотря на обратные
утверждения поклонников и критиков группы. Возможно, этим объясняется тот
факт, что композиция исполнялась во время турне 1994 г. только несколько
раз. Шаги в начале песни, зазвеневшая цепь и закрывающаяся калитка, а также
объявление диктора на боксерском поединке после третьего четверостишия --
это одни из последних проявлений "конкретной" музыки, являвшейся
отличительным знаком группы на протяжении многих лет.
HIGH HOPES
БОЛЬШИЕ НАДЕЖДЫ
(МУЗЫКА: GILMOUR.
СЛОВА: GILMOUR/SAMSON)
Гилмор признал, что эта композиция -- первая, которую он написал для
альбома, -- носит более личный характер, чем обычно, и что она задала тон
всему альбому. Испанская гитара и барабаны, играющие марш на фоне оркестра,
напоминают музыку "The Wall". Колокол, звучащий в начале и конце песни, --
не парламентский. Возможно, это колокол из Кембриджского колледжа или
собора Эли, по крайней мере, оба сняты Стормом Торгесоном в рекламном
ролике песни вместе с бывшим домом семьи Гилмора в Кембридже. "Радиоверсия"
"High Hopes" стала вторым синглом из альбома (ЕМ1 8 81773 2). Помещенная
вместе с композицией "Keep Talking" на первой стороне пластинки, она
фактически была заглавной: не только текст ее был напечатан на обложке, но
и сама обложка представляла кадр из рекламного клипа песни; кроме этого
другие кадры были размещены на семи сувенирных открытках, вошедших в
ограниченное издание сингла. Карточки также вкладывались в 12-дюймовый
виниловый диск. На второй стороне сингла во всех случаях записан концертный
вариант "One Of These Days". Последнее, что мы слышим в альбоме, правда
довольно тихо, то, как по телефону звонит менеджер группы Стив 0'Рурк, а
сын Самсона Чарли бросает трубку, подчеркивая тему "испорченной связи" в
альбоме. Это является остроумным ответом группы на постоянные просьбы
0'Рурка сыграть несколько нот в альбоме "Пинк Флойд".
* зарубежные сборники *
Некоторые сборники, которые были выпущены в различных странах,
представляют особый интерес, так как предлагают поклонникам "Пинк Флойд"
шанс приобрести редкие записи и не переплачивать за оригинальные синглы.
Сборники в формате CD, конечно, имеют лучшее качество. Чем раньше группа
позволит И-Эм-Ай собрать все редкие композиции и выпустить их
соответствующим образом, тем счастливее будут ее поклонники.
* MASTERS OF ROCK VOL.1
МАСТЕРА РОКА, ВЫПУСК 1 *
HARVEST 1 С 054-04 299; ВЫПУЩЕН.1974г.
Композиции: Chapter 24; Mathilda Mother; Arnold Lane; Candy And A
Currant Bun; Scarecrow; Apples And Oranges; It Would Be So Nice; Paintbox;
Julia Dream; See Emily Play.
Сборник выпускался с 1970 г. только на виниловых дисках, с портретом
группы на обложке, взятым из альбома "Meddle". Выпуск этой пластинки,
первоначально называвшейся "The Best Of Pink Floyd", уже прекращен. Под
названием "Masters Of..." в обложке с золотой графикой сборник был издан в
Германии, Италии и еще нескольких странах. Оба издания пользуются большим
спросом у поклонников группы, так как включают ранние синглы, выпущенные
только в наборе "Snine On". Последующие выпуски серии "Masters Of..." были
посвящены другим группам.
* WORKS
ТРУДЫ *
CAPITOL COP 7 46478 2; ПЕРВОНАЧАЛЬНО CAPITOL ST 12276: ВЫПУЩЕН: 1983 г.
Композиции: One Of These Days; Arnold Layne; Fearless; Brain
Damage/Eclipse; Set The Controls For The Heart Of The Sun; See Emily Play;
Several Species Of Small Furry Animals Gathered Together In A Cave And
Grooving With A Pict; Free Four; Embryo.
Выпущенный в США и импортировавшийся в большом количестве в
Великобританию, этот сборник включает хиты вплоть до альбома "Dark
Side...", после чего группа поменяла звукозаписывающую компанию "Стэйтсайд"
на "Коламбиа". Он интересен тем, что содержит нигде не выходившую и
исполнявшуюся только на концертах до 1971 г. "Embryo", а также композиции с
необычным микшированием звука, например квадрофонические версии "Brain
Damage" и "Eclipse".
* A CD FULL OF SECRETS
КОМПАКТ, ПОЛНЫЙ СЕКРЕТОВ *
WESTWOOD ONE VOL. Ю: ВЫПУЩЕН: 1992 г.
Композиции: Candy And A Currant Bun; See Emily Play; Flaming
(американская версия сингла); Apples And Oranges; Paintbox; It Would Be So
Nice; Julia Dream; Point Me At The Sky; Heartbeat, Pigmeat; Crumbling Land;
Come In Number 51, Your Time Is Up; Biding My Time; Money (танцевальная
версия 1981 г.); When The Tigers Broke Free; Not Now John; Terminal Frost
(DYOL-версия (DYOL -- "Do Your Own Lead" -- версия, при которой отсутствует
гитарное сопровождение, чтобы гитаристы могли исполнять собственные сольные
партии.)); Run Like Hell (концертная версия).
Этот CD-сборник, выпущенный в США исключительно для проигрывания на
радиостанциях, включает большинство синглов, не вошедших в альбомы (за
исключением "Arnold Lane", длинной версии "The Hero's Return" и некоторых
концертных записей), а также единственную CD-версию американского сингла
"Flaming" и "приличную" версию сингла "Not Now John". Компактдиск был также
пиратски выпущен неизвестной люксембургской фирмой. "Танцевальная" версия
