¦¦¦¦
¦¦¦¦
¦¦¦¦
V.90 ЩЩЩЩ
¬¬¬¬
II.91 ЩЩ¦А
III.91 ¦Ъ Алексей Айдинов "Пупкин" (ex "Пупкин и Сыновья" ) - b,g,v
IV.91 ¦¦ЪЪ Дмитрий Давыдов "Дус" (ex "Вертикальный Нистагм") -d, Александр Бейдер "Бенцион О'Пилкин" (ex "Вертикальный Нистагм") - lg,v
V.91 ¦¦¦¦Ъ Андрей Цунский "Энди" (ex "Гастроном","Уйгур Хал") - g,v
¦¦¦¦¦
¦¦¦¦¦
VIII.91 ґ¦¦¦А
IX.91 ¦¦¦¦Ъ Сергей Прожогин (ex "Вертикальный Нистагм") - b
¦¦¦¦¦
XI.91 ¦¦¦¦А
XII.91 ґ¦¦¦Ъ Николай Шандарчук ("Паутина") - b
¦¦¦¦А
I.92 ґ¦¦¦Ъ С.Прожогин
¦¦¦¦¦
¦¦¦¦¦
V.92 ґ¦ААА > "Синие Велосипедисты"
¦¦ \_-> "Праздник Ясса","Синие Велосипедисты","Токио"
¦¦
¦¦
IX.92 ¦¦ Ъ Максим Жупиков "Перепелкин" (ex "Монастырь") - vl,v
X.92 ґ¦ЪЪ¦
¦¦¦¦¦
XII.92 ґ¦А¦¦Ъ Арсен Израилов (ex "Последний Экипаж","Поручик Ржевский") - d,bg
¦¦ ¦¦¦
II.93 ґ¦ А¦¦
¦¦ ¦¦
¦¦ ¦¦
V.93 ґ¦ ¦А
¦¦ ¦
¦¦ ¦
¦¦ ¦
IX.93 ґ¦ ¦Ъ Андрей Бредов "Тони" ("Птица Си") - b
X.93 ґА ¦¦Ъ Тимофей Катиков - g
¦ \-¦¦¦---> "О.Р.З."
¦ ¦¦¦
I.94 ґ ¦¦¦Ъ Василий Сей "Базиль" - g,v
II.94 ¦ ¦¦¦¦Ъ Вадим Демировский - d (ex "Птица Си")
III.94 ґ ¦¦¦А¦
¦ ¦¦¦ ¦
V.94 ¦ ¦А¦ ¦
¦ ¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦ ¦
VIII.94 ґ ¦ ¦ ¦Ъ Александр Кривощеков - bg (ex "Цветы Зла","Тропик Рака")
IX.94 ¦ ¦ ¦ ¦¦Ъ Владимир Иванов - kbd
X.94 ґ А-¦-Ф¦¦--> "Ad Libitum"
¦ ¦ \¦¦--> "Паутина","Преображение"
XI.94 ґ ¦Ъ ¦¦
¦ ¦¦ ¦¦
¦ ¦¦ ¦¦
¦ ¦¦ ¦¦
III.95 ґ ¦¦ ¦А
¦ ¦¦ ¦
¦ ¦¦ ¦
¦ ¦¦ ¦
¦ ¦¦ ¦
VII.95 ґ Ъ ¦¦ ¦
VIII.95 ¦ А А¦ А
¦ ¦
¦ ¦
¦ ¦
¦ ¦
I.96 ¦ Ъ¦ Ъ Владимир Белов "Виолончель" ("Тюлень Рихарда","Птица Си") - cello
II.96 ¦ ¦¦ ¦Ъ Антон Матезиус - bg, баян
¦ ¦¦ ¦¦
¦ ¦¦ ¦¦
VI.96 ¦ А¦ ¦А
¦ ¦ ¦
¦ ¦ ¦
IX.96 ¦ ¦ ¦ Ъ А."Гордон" Федоров ("Птица Си") - perc
¦ ¦ ¦ ¦
XI.96 ¦ Ъ ¦ ¦ ¦
XII.96 ¦ ¦ ¦ ¦ ¦
Проект клипа
Песнь о Кайфе
Предисловие. Данным видеоклипом, как посредством сценария, так и
стилистики, буде найдется человек, обладающий возможностями, желанием и
способностью воплотить сие в жизнь, мы не имеем ни малейшего желания
проводить какие-либо политические, идеологические, концептуалистические и
пр. параллели и линии. Единственное, чем мы руководствовались при сочинении
сего, так это идеями нанайского ежикализма, которыми по мере наших сил
проникнуто все творчество Р*. При желании подробнее ознакомиться с этими
идеями или возникновения к представленному здесь проекту, происм обращаться
крайне непосредственно к Р*.
1. Начальные установки:
1а. _Действующие лица_ - музыканты Р*, в совокупности обозначаемые Р*, а по
отдельности - П(упкин), М(Печкин), Б(О'Пилкин), Д(ус Похмелкин) и С(ерега
Прожогин), или, что даже предпочтительнее - люди, в основном на них похожие,
но не они, а также рядовые, ни во что не посвященные жители города с
непосредственной, произвольной реакцией.
1б. _Время года и суток_ практически роли не играет. Желательно, однако,
чтобы это был март и утро, но не это главное. То же самое может происходить
и ясным летним вечером, и метелистой ночью.
1в. Клип желателен цветной, но если черно-белый будет проще и лучше, что
лучше черно-белый, с краткими цветными врезками.
2. Вступление. Титры (шрифты Tzar, Heb Classic и из заголовка газеты
"Правда") (Здесь и далее все титры и врезки дублируются на английском,
арабском, корейском и украинском или беларусском):
По заказу госфильмофонда СССР
Р*ождество
Песнь о Кайфе
(исполняется и слушается стоя)
(Просьба всех встать)
Съемка ведется сверху и издалека. Через Сенную к камере приближается,
пробиваясь через толпу, человек М. Он пересекает наконец площадь, заходит в
угловой дворик или в парадняк, если позволит освещение. (Для вящей
выразительности вполне допустимо, чтобы этот парадняк находился совсем не
возле Сенной площади, но в этом случае он должен быть узнаваем.) Там он
загнанно оглядывается, достает из-за пазухи наушники, нажимает кнопку и
откидывается с блаженной улыбкой. Начинается музыка.
3. Первый куплет:
3.1. "Птицы живут на деревьях": Галки, огромная стая, галок или чаек, по
возможности, орущих, вьется в небе. Снять можно в порту, возле вокзалов, еще
где-нибудь, в парке в центре. ИЛИ: П сидит на дереве в индейском птичьем
костюме и яростно машет руками.
3.2. "Рыбы живут в воде": Д с выражением лица задумчиво-идиотическим,
естественным для него, стоит в болотных сапогах либо по колено в луже, либо
в Канале Грибоедова. Снимать лучше весной - лужи глубже.
3.3. "Карлсон живет на крыше": Б бежит по крыше, в плаще, с развевающимися
волосами, держа в руках две детских вертушки или же вентилятора. Он бежит
прямо на камеру - лицо его говорит о том, что терять ему нечего, а также о
том, что высоты он боится страшно - перепрыгивает через нее - совсем не
обязательно, чтобы камера стояла на самом краю крыши - камера
переворачивается в вертикали и
3.4. "А Кайф - я не знаю, где": показывает кверх ногами городской пейзаж с
крыши.
4. Во время второго куплета сверху по лестнице (или снизу из-за угла)
появляется С. Он встрепан, в купальном халате, за спиной (бас-)гитара, на
одной ноге горнолыжный ботинок, на другой - ласта (краткая панорама с ног до
головы или наоборот). Он подходит к М, яростно жестикулирует, М, извиняющеся
жестикулирует в ответ, достает из сумки вторые наушники, они чокаются ими,
он надевает их на С, и тот тоже откидывается в блаженной улыбке.
5. Припев 1. Р* репетирует на квартире у М, играя и поя этот припев - в
обычной для репетиции обстановке, в кошмарной тесноте, малопредставимых
позах и с большим воодушевлением. На диване сидят фанаты (умоляю, не больше
четырех!), женщины и девушки разносят чай.
6. Третий куплет.
6.1. На строке "Солнце уходит в тучи" в Берлоге гаснет свет. Темнота. Слышны
возмущенные возгласы.
6.2. "В скалы уходит вода": П в индейском костюме с пером в голове
озадаченно стоит перед дверью с табличкой "СПЕРТНЫХ НАПИТКОВ НЕТ И НЕ БУДИТ
НИКОГДА БОЛШЕ АДМЕНИСТР".
6.3. "Люди уходят, куда их послали": Р* на заднем стекле уезжающего вдаль
трамвая или троллейбуса.
6.4. "А Кайф - я не знаю, куда": трамвай уехал, рельсы (шоссе, взлетная
полоса, подъездной путь) пусты.
7. Второй припев: Р* на сцене играет его (используются архивные записи,
которые можно достать у Коли Hекрасова или Андрея Верховского), и оно же,
сидя вразброс в пустом зале, слушает и прется свыше всякой меры. Перед соло
на три последние четверти такта врезки: "У", "МАТ", "НО!".
8. Соло:
8.1. Две или больше девушек или юношей античного телосложения языком
пантомимы и танца поясняют преимущества Р*ского кайфа над всеми остальными.
Возможно, с ними П, и возможно, они (частично?) обнажены. Фрагмент занимает
сек. 20-30. ИЛИ: короткими, почти фотографическими врезками демонстрируются
эти самые остальные кайфы, перемежаемые кадрами совершенно одуревающего от
собственной крутизны Р* на сцене и в студии, как, например: Р* смотрит
мультики; человек съезжает по лестнице, бумкая головой по ступенькам -
врезка "Вот это приход!"; пивной ларек, Р* выходит из-за угла и
застегивается; лыжник, замерзший до синевы, не снимая лыж, залезает в
горячую ванну; баня; голые тетки по телевизору; Крым; и т.п.
9. Последний припев: Р* играет его, стоя во дворике или в парадняке, в
костюмах из первого куплета, в руках у него расписные лопаты, метлы, ведра,
гармошка. Этот момент пока установлен слабо.
10. Финал: камера с последними звуками уходит в небо и показывает его
секунд 5. Титры:
"КОНЕЦ"
(Просьба садиться)
Выработано Р* в Берлоге. Зима 1992.
(c) Р*ождество 1992
Проект сценария клипа "Весь мир сошел с ума"
1. Главный герой как бы спит. Восемь ног из-под одеяла и одна голова.
Квартира в полном засранстве.
2. Коля Васин в своем торчальнике в позе дирижера. Песня начинается.
3. По квартире начинают бегать загадочные механические п<нрзб>ы. Главный
герой голый подходит к окну.
4. За окном с диким карканьем взлетает стая галок. Главный герой вздыхает.
5. Главный герой ловит уезжающий от него тапок. Он открывает дверь - из
ванной высовывается перископ. Надпись на двери: "Моцарт недолго на свете
прожил - свет в туалете он не гасил".
6. Главный герой открывает холодильник - оттуда выезжает длинная и толстая
палка колбасы. Главный герой в ужасе отшатывается на шкаф, со шкафа падает
огромное количество банок и баночек.
7. На дереве сидит тетка в черном трико и ярко-розовых трусах поверх; кричит
и падает.
8. Два возбужденных человека суетятся, наконец стреляют в небо из рогатки -
оттуда падает спутник.
9. TV - прогноз погоды - бегущая строка: "Ашгабат: -30С, метель; Мурманск:
+30С, жара; Весь мир: сошел с ума."
10. Номер с хайром в зеркале. Беня с Дусом в ванной (смена одежды).
11. Толпы людей шлепают по лужам; Пупкин сидит на дереве, под деревом голая
тетка.
12. Р* и Главный герой идут по шоссе с выражением "на фиг, на фиг этот
график". За ними идет массовка.
13. Конец.
{1992}
(c) Р*ождество 1992
Р*ождество'88
Дети Тумана
содержательная разработка сценаря видеофильма
Холодное сонное октябрьское утро. У редких прохожих изо рта идет легкий
пар. Солнце еще не разогрелось. Возле пожарного училища на Московском
проспекте стоит человек N в некоей обуви, джинсах довольно цивильного вида,
танкере защитного цвета и в противогазе. В руке его - зажженная сигарета
"Ligeros". Он чего-то ждет, несколько нервно ходя взад-вперед и резко
разворачиваясь, оглядываясь то туда, то сюда. К нему подходит почтенного
вида старик в черном плаще, седовласый, с длинной узкой бородой и пучком
волос на затылке (E). Он спрашивает:
- Сынок! А ты чего в противогазе-то?
Человек в ответ нечленораздельно мычит.
- А-а-а, - понимающе кивает старик и, удовлетворенный ответом, уходит,
не торопясь, дальше.
Звучит первый аккорд "ШУHЬЯТЫ".
Вот он Hа экране - картина a la Филонов, изображающая нечто
Он придумал меня черное. Возле картины стоит индифферентный молодой
Вот я человек Y. Он достает фотографию второго человека, D,
Я придумал тебя становящуюся им самим в такт словам. Второй достает
Придуманный мир фотографию третьего, также становящуюся самим S. Вся
От этих фантазий композиция превращается в абстрактный набор цветных
Я скоро сойду с ума геометрических фигур.
Сойду с ума
А мы Y, D и S, в дальнейшем именуемые Р*, идут по
Все просим у неба дождя одноколейке среди кустов и деревьев под одной
В полях плащ-палаткой куда-то вдаль. Семафор повернут
Мы все ищем стальные ветра огнями в ту сторону, куда они идут. Дорога
Hо, милая, уходит в туннель, и на выходе из туннеля
Будь осторожна становится уголком Ротонды (внизу под
Вокруг нас одна пустота лестницей). Hа стене большой иероглиф "кун".
Шуньята
Вот так Р* поднимается по лестнице отонды, здороваясь со
Живем мы день ото дня всевозможным пиплом, среди которых и R, и A, Катрин
Hаш дух и многие другие. Р* садится, закуривает и доигрывает
