цифра слева - это самая тонкая струна, крайняя справа - это самая
толстая струна.
Если струна не нажата, она обозначается нулем.
Например, аккорд Ля мажор септ условно записывается A7, а в цифровой
записи выглядит как "020200", что означает: первая струна не нажата,
вторая струна нажата на 2 ладу, третья струна не нажата, четвертая
струна нажата на 2 ладу, пятая и шестая струна не нажата.
Буквенное обозначение -> A7 020200 <- цифровое обозначение
Г+---+---+---+-
Г+---+-O-+---+- А вот так этот
Г+---+---+---+- аккорд выглядит в
Г+---+-O-+---+- графической записи
Г+---+---+---+-
Г+---+---+---+-
school.22
Если какая-то струна не должна звучать, ее обозначают буквой Х.
Очень редко приходится записывать аккорды на 10 ладу и больше. При
этом вместо цифры 10 пишется буква А, вместо цифры 11 пишется буква Б,
вместо цифры 12 пишется буква В и так далее. Например, аккорд G7 Соль
мажор септ будет записан "А0А9АА" на 10 ладу. Это запоминать
необязательно.
Для аккордов с барре сначала пишется буква "Б" и номер лада, на
котором ставится барре, а потом через черточку или через дробь пишется
точно такое же шестизначное число, но только в нем цифры обозначают:
на сколько ладов от барре должны быть нажаты струны. Например, аккорд
До мажор мэйджер с барре на 3 ладу будет записан так: " Б3/021200"
С7+ Б3/021200
Г+---+---+-O-+---+---+---+- А вот так этот
Г+---+---+-O-+---+-O-+---+- аккорд выглядит в
Г+---+---+-O-+-O-+---+---+- графической записи
Г+---+---+-O-+---+-O-+---+-
Г+---+---+-O-+---+---+---+-
Г+---+---+-O-+---+---+---+-
Такая система записи аккордов с барре особенно удобна для
универсальной формы, когда звучание аккордов не меняется, а изменяется
только их основной звук (тоника) и конечно же, название аккорда.
Например, запишем цифровые обозначения нескольких аккордов:
Ми мажор без барре 001220
Фа мажор с барре на 1 ладу Б1/001220
Фа диез мажор с барре на 2 ладу Б2/001220
Соль мажор с барре на 3 ладу Б3/001220
Соль диез мажор с барре на 4 ладу Б4/001220
Ля мажор с барре на 5 ладу Б5/001220
Ля диез мажор с барре на 6 ладу Б6/001220
Хорошо видно, что меняется только название и номер после буквы "Б".
Ми мажор Фа мажор Фа диез мажор
001220 Б1/001220 Б2/001220
Г+---+---+ Г+-O-+---+---+- Г+---+-O-+---+---+- так эти
Г+---+---+ Г+-O-+---+---+- Г+---+-O-+---+---+- аккорды
Г+-O-+---+ Г+-O-+-O-+---+- Г+---+-O-+-O-+---+- выглядят в
Г+---+-O-+ Г+-O-+---+-O-+- Г+---+-O-+---+-O-+- графической
Г+---+-O-+ Г+-O-+---+-O-+- Г+---+-O-+---+-O-+- записи
Г+---+---+ Г+-O-+---+---+- Г+---+-O-+---+---+-
В справочном приложении даны цифровые обозначения разных аккордов.
Если указано два цифровых обозначения, это значит, что аккорд можно
играть в двух разных местах на грифе гитары.
school.23
СПОСОБЫ ВЕДЕНИЯ АККОМПАНЕМЕНТА ПРАВОЙ РУКОЙ НА ГИТАРЕ
Все, что дальше описывается, выполняется правой рукой гитариста.
Тонкими будем считать струны - с 1 по 3
Толстыми (басовыми) струнами будем считать струны с 4 по 6
ПРОСТЕЙШИЕ ЭЛЕМЕНТЫ
Все ритмические приемы извлечения звука можно собирать, комбинируя
более простые движения, которые бывают такими:
Y щипок одним пальцем (2-м, 3-м или 4-м ) одной из тонких струн
X щипок большим пальцем одной из толстых струн
ЯЯЯЯЯ щипок тpемя пальцами тpех тонких струн. Три пальца
Y Y Y одновременно и параллельно друг другу дергают за три
соседние струны, обычно за более тонкие струны.
^ удаp указательным пальцем свеpху вниз, как правило, по более
Ь тонким струнам. Удар выполняется ногтем указательного пальца
по всем струнам, при этом палец быстро и энергично скользит
по струнам и выделить отдельный звук для каждой струны нельзя.
удаp большим пальцем свеpху вниз, как правило, играется по
Н более толстым струнам. Удар выполняется подушечкой большого
пальца по всем струнам, при этом палец быстро и энергично
скользит по струнам и выделить отдельный звук для каждой
струны нельзя.
удаp указательным пальцем снизу вверх, как правило, по более
Ь тонким струнам. Удар выполняется подушечкой указательного
пальца по всем струнам, при этом палец быстро и энергично
скользит по струнам и выделить отдельный звук для каждой
струны нельзя.
U арпеджио - прием, при котором большой палец за одно
U движение сверху вниз дергает по очереди все струны, от 6-й
U до 1-й, при этом палец скользит подушечкой по всем струнам,
достаточно быстро. Это не удар, так как звук каждой из
струн должен слышаться отдельно от других и создавать
ощущение прокатившейся волны.
/Y Щипковое арпеджио. 1-й, 2-й, 3-й и 4-й пальцы быстро,
/Y практически почти одновременно, дергают 4 струны, начиная от
/Y басовой, к более тонким. Выполняется еще быстрее чем простое
/-^#& арпеджио. Это тоже не удар, так как звук каждой из струн
должен слышаться отдельно от других и также создавать
ощущение прокатившейся волны, но эти звуки получаются более
звонкими и более четкими.
Ногтевое арпеджио. Практически это удар, но выполняется он
X ногтями 3-х пальцев, как бы щелчками по всем струнам сразу,
X/ при этом получается три быстрых, очень резких и четких
X/ удара, но каждый последующий должен чуть-чуть отставать от
предыдущего. Может выполняться не по всем струнам, а,
например только по трем тонким, в зависимости от требований
аккомпанемента.
Ш Пауза. Во время паузы не надо ничего дергать, наоборот,
Ш желательно приглушить струны, слегка прикоснувшись к ним
Ш внутренней стороной ладони.
Все графические изображения дальше нужно понимать как указание к
однократному выполнению, например, знак < Y > означает, что нужно
выполнить ровно один щипок одним пальцем.
school.24
РИТМИЧЕСКИЕ РИСУНКИ
Все мелодии, которые мы обычно поем, можно разбить на части, которые
имеют одинаковую длительность. Такие части называют ТАКТЫ. Все мелодии
имеют ритмический рисунок, определенную ритмичность чередования нот,
причем этот рисунок на протяжении всей мелодии не изменяется. Главной
чертой этого рисунка является РАЗМЕР - это количество наиболее ярких и
энергичных нот в одном такте. Очень часто этот рисунок существует как
бы сам по себе, только в голове музыканта, например, когда целый такт
длится одна длинная нота или даже не нота, а пустота, пауза. Но ритм
должен четко отсчитываться в памяти аккомпаниатора на протяжении всей
мелодии.
Главная задача аккомпанемента - выделить те моменты, когда ноты должны
звучать ярко и выделенно, даже если в этот момент звучит пауза,
то есть задать и поддержать ритм на протяжении всей мелодии.
Вторая задача аккомпанемента - украсить мелодию, заполнить паузы,
окружить мелодию звуками, которые подчеркнут ее настроение.
Наиболее часто применяют РАЗМЕРЫ, которые мы будем называть так:
"ДВА"- "ТРИ" - "ЧЕТЫРЕ" - "ШЕСТЬ" и означают они то самое, названое
выше, количество наиболее ярких и энергичных нот в одном такте.
Например, если шагают солдаты, то они идут на счет:
"РАЗ-ДВА-ЛЕВОЙ-ПРАВОЙ" это и есть размер "ЧЕТЫРЕ" и если солдаты будут
петь песню, то им, чтобы не сбиться с шага придется петь именно в этом
размере. Есть такая песня:
ВЫ СЛЫ -- ШИТЕ, ГРОХОЧУТ САПО----ГИ пауза пауза пауза
| | | | | | | |
раз два три четыре раз два три четыре
И ПТИЦЫ ОША---ЛЕЛЫ--Е ЛЕ--ТЯТ пауза пауза пауза
| | | | | | | |
раз два три четыре раз два три четыре
Если в этой песне на каждый счет зазвучит аккорд, то получится самый
простой вид аккомпанемента. Графически он может выглядеть так:
ВЫ СЛЫ -- ШИТЕ, ГРОХОЧУТ САПО----ГИ пауза пауза пауза
| | | | | | | |
^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
Ь Ь Ь Ь Ь Ь Ь Ь
1 2 3 4 1 2 3 4
Все удары попадают на гласные звуки. Это потому, что согласные звуки
петь нельзя, они не тянутся. Видно, что аккомпанемент повторяет одно и
то же, как бы по кругу. Чтобы условно изобразить рисунок такого ритма,
достаточно изобразить то, что постоянно повторяется:
| | Ритм 4 можно аккомпанировать ударами
| ^ ^ ^ ^ | указательного пальца на счет 1-2-3-4
| Ь Ь Ь Ь |
| |
| 1 2 3 4 |
| |
school.25
| ЯЯЯЯЯ ЯЯЯЯЯ ЯЯЯЯЯ ЯЯЯЯЯ | Для этой же песни можно
| Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y | использовать очень простой и
| X X X X | эффектный рисунок ритма,
| | выполняемый одновременным
| 1 2 3 4 | щипком трех тонких струн и
басовой струны.
Эти примеры даны только для того, чтобы показать, что рисунков ритма
может быть много. Каждый прием нужно отрабатывать в очень медленном
темпе, обязательно отсчитывая вслух или про себя ударные тактовые
цифры, которые написаны под стрелками.
Главное - не спешить! Сначала отработайте ритм на приглушенных
струнах, без всяких аккордов. Потом возьмите простой аккорд, например
E, или D, или C и тренируйтесь на одном аккорде. В аккорде не должны
звучать плохо прижатые струны, ритм должен быть ровным, медленным и
четким. Только после этого учитесь делать связки между аккордами,
начиная их с аккордов открытых тональностей, например D-G-D-A и т.д.
Дальше будут даны графические изображения наиболее часто применяющихся
ритмических рисунков.
Большинство ритмов 4 легко переводится в ритм 2, для этого нужно
просто вдвое уменьшить рисунок. Так же легко ритм 3 переводится в ритм
6, поэтому в приложении будут даны основные изображения только ритмов
4 и 3.
school.26
Расположение нот на грифе гитары
струна
Ми E----Г+---F---+---F#--+--G---+--G#--+--A---+--A#--+--H---+--C---+-
Си H----Г+---C---+---C#--+--D---+--D#--+--E---+--F---+--F#--+--G---+-
Соль G----Г+---G#--+---A---+--A#--+--H---+--C---+--C#--+--D---+--D#--+-
Ре D----Г+---D#--+---E---+--F---+--F#--+--G-ч-+--G#--+--A-ч-+--A#--+--
Ля A----Г+---A#--+---H---+--C---+--C#--+--D---+--D#--+--E---+--F---+--
Ми E----Г+---F---+---F#--+--G---+--G#--+--A---+--A#--+--H---+--C---+--
номер лада: --> I II III IV V VI VII VIII
Состав аккордов от ноты До: Обозначание Название
* * * * * * С9 мажорный нонаккорд
* * * * | * С2 мажорный секундаккорд
* | * * * | * С6 мажорный секстаккорд
* | * * | * * С7 мажорный септаккорд
