12 нот. Например, если сдвинуть ноты вправо на 2 полутона, получится
аккорд РЕ-минор. Теперь тоникой стала нота РЕ.
До#.==.==.Ре#.==. == .==.Фа#.==.==.Соль#.==.==. Ля#.==. == .==.
I I I I I I I I I I I I
До.==.==.Ре.==.== .Ми.==.Фа.==.==.Соль.==. ==. Ля.==. == .Си.==.До
3 полутона 4 полутона ноты РЕ-ФА-ЛЯ
ШШ--------------ШШ--------------------ШШ трезвучие РЕ минор
Запоминать ноты в аккордах необязательно. Главное - понять, что все
аккорды получаются по одним и тем же законам, что в каждом аккорде
есть основная нота, которая называется тоника, и что именно от нее
строятся еще два звука. Бывает 12 чистых мажорных аккордов и 12 чистых
минорных аккордов.
Чтобы понять, как строятся другие типы аккордов, необходимо понять, что
такое интервалы и какие они бывают.
school.10
Расстояния между нотами называется ИНТЕРВАЛ. Эти расстояния обозначают
словами и цифрами. В древности, когда нот было всего 7, было только 8
названий интервалов:
До -----+-+-+-+-+-+-+ = 1 интервал "1" "прима"
Ре | | | | | | + = 2 интервал "2" "секунда"
Ми | | | | | +-- = 3 интервал "3" "терция"
Фа | | | | +---- = 4 интервал "4" "кварта"
Соль | | | +------ = 5 интервал "5" "квинта"
Ля | | +-------- = 6 интервал "6" "секста"
Си | +---------- = 7 интервал "7" "септима"
До +------------ = 8 интервал "8" "октава"
Обозначения интервалов очень простые, это просто цифры по порядку от 1
до 8. Запоминать их необязательно, но нужно понять связь цифровых
обозначений с названиями. А слова "прима", "секунда", "терция",
"кварта", "квинта", "секста", "септима", "октава" по- латыни как раз и
означают "один", "два", "три" и так далее по-русски .
Когда нот стало 12, названий не хватило и для того, чтобы не менять
систему записи и обозначений, музыканты добавили к названиям
"хвостики", слова "увеличенный" или "уменьшенный" и к ним
соответствующие обозначения "+" или "-" к цифрам. Например интервал от
ноты До до ноты Соль диез стали называть "увеличенная квинта" и
обозначать цифрой "5+". Все эти понятия легли в основу обозначения
аккордов. Вот полный набор современных обозначений интервалов:
До --------+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+-+ = 1 прима
До диез. . |.|.|.|.|.|.|.|.|.|.|.+ = 2- секунда уменьшенная
Ре . . . . |.|.|.|.|.|.|.|.|.|.+-- = 2 секунда
Ре диез. . |.|.|.|.|.|.|.|.|.+---- = 3- терция уменьшенная
Ми . . . . |.|.|.|.|.|.|.|.+------ = 3 терция
Фа . . . . |.|.|.|.|.|.|.+-------- = 4 кварта
Фа диез. . |.|.|.|.|.|.+---------- = 5- квинта уменьшенная
Соль . . . |.|.|.|.|.+------------ = 5 квинта
Соль диез. |.|.|.|.+-------------- = 5+ квинта увеличенная
Ля . . . . |.|.|.+---------------- = 6 секста
Ля диез. . |.|.+------------------ = 7 септима
Си . . . . |.+-------------------- = 7+ септима увеличенная
До . . . . +---------------------- = 8 октава
Мажорный аккорд - это основная нота, тоника, к ней прибавлена нота,
расположенная на терцию и вторая нота, расположенная на квинту.
примеры состава нот мажорных аккордов
До мажор Ре мажор Фа диез мажор Си мажор
-------------- -------------- -------------- --------------
До . . . = 1 Ре . . . = 1 Фа диез. .= 1 Си . . . .= 1
До диез. Ре диез. . Соль . . . До . . . .
Ре . . . Ми . . . . Соль диез. До диез. .
Ре диез. Фа . . . . Ля . . . . Ре . . . .
Ми . . . = 3 Фа диез. = 3 Ля диез. .= 3 Ре диез. .= 3
Фа . . . Соль . . . Си . . . . Ми . . . .
Фа диез. Соль диез. До . . . . Фа . . . .
Соль . . = 5 Ля . . . = 5 До диез. .= 5 Фа диез. .= 5
Соль диез Ля диез. . Ре . . . . Соль . . .
Минорный аккорд - это основная нота, тоника, к ней прибавлена нота,
расположенная на уменьшенную терцию и вторая нота, расположенная на
квинту.
school.11
примеры состава нот минорных аккордов
До минор Ре минор Фа диез минор Си минор
-------------- -------------- -------------- --------------
До . . . = 1 Ре . . . = 1 Фа диез. .= 1 Си . . . .= 1
До диез. Ре диез. . Соль . . . До . . . .
Ре . . . Ми . . . . Соль диез. До диез. .
Ре диез. = 3- Фа . . . = 3- Ля . . . .= 3- Ре . . . .= 3-
Ми . . . Фа диез. Ля диез. . Ре диез. .
Фа . . . Соль . . . Си . . . . Ми . . . .
Фа диез. Соль диез. До . . . . Фа . . . .
Соль . . = 5 Ля . . . = 5 До диез. .= 5 Фа диез. .= 5
Соль диез Ля диез. . Ре . . . . Соль . . .
Как видно, все аккорды строятся по одному и тому же принципу, по одной
и той же схеме. Как правило, ноты в аккордах дублируются, потому что
нот - три, а струн - шесть и некоторые ноты повторяются, но от этого
название аккорда не меняется. Часто аккорд с одним и тем же названием
можно найти на разных местах гитарного грифа, при этом он будет
звучать немного по-разному, но название его останется прежним.
Более сложные аккорды получаются, если в состав аккорда входят
дополнительные звуки. Они не меняют звучание аккорда в целом, но
меняют его интонацию. К сложным аккордам относятся СЕПТАККОРДЫ и
НОНАККОРДЫ.
Септаккорды
В состав септаккордов входит один дополнительный звук, то есть
септаккорды, это аккорды, состоящие из 4-х звуков. Название
септаккорда состоит из названия основного трезвучия и названия
интервала, на котором отстоит от тоники дополнительная нота. Например,
если в До мажор добавить звук Ре (интервал - секунда), то получится
аккорд с новым названием "До мажор секунд аккорд". К обозначению
аккорда также добавляется обозначение этого интервала. Если До мажор
обозначается знаком С, то До мажор секунд аккорд обозначается знаком
С2. Более подробно о записи аккордов будет сказано дальше.
Мажорные септаккорды от ноты До: влияние четвертой ноты
До . . . . ШШ = 1 не меняет аккорд
До диез. . = 2- звучит гадко и не используется
Ре . . . . = 2 секундаккорд
Ре диез. . = 3- звучит гадко и не используется
Ми . . . . ШШ = 3 не меняет аккорд
Фа . . . . = 4 квартакорд
Фа диез. . = 5- звучит гадко и не используется
Соль . . . ШШ = 5 не меняет аккорд
Соль диез. = 5+ увеличенный квинтаккорд
Ля . . . . = 6 секстаккорд
Ля диез. . = 7 септаккорд
Си . . . . = 7+ увеличенный септаккорд
До . . . . = 8 не меняет аккорд
Попробуйте сами построить эти разные аккорды, добавляя четвертый звук
к чистому мажорному трезвучию ДО-мажор.
school.12
Минорные септаккорды от ноты До: влияние добавленной четвертой ноты
Ми . . . . ШШ = 1 Em не меняет аккорд
Фа . . . . = 2- --- звучит гадко и не используется
Фа диез. . = 2 Em2 секундаккорд
Соль . . . ШШ = 3 Em не меняет аккорд
Соль диез. = 3 --- звучит гадко и не используется
Ля . . . . = 4 Em4 квартакорд
Ля диез. . = 5- Em5- уменьшенный квинтаккорд
Си . . . . ШШ = 5 Em не меняет аккорд
До . . . . = 5+ Em5+ увеличенный квинтаккорд
До диез. . = 6 Em6 секстаккорд
Ре . . . . = 7 Em7 септаккорд
Ре диез. . = 7+ Em7+ увеличенный септаккорд
Ми . . . . = 8 Em не меняет аккорд
Все это не нужно зубрить. Очень хорошо, если удастся запомнить такой
способ построения аккордов:
<<Нота, совпадающая с названием аккорда, то есть тоника, обозначается
как "8" и не меняет его название. Если я спущу эту ноту на один лад,
то есть на полтона, то получу аккорд 8 - 1/2 = "7+", если спущу еще на
полтона, получу аккорд "7", если еще, то получу "6", потом - "5+".
Нота, совпадающая с названием аккорда, то есть тоника, обозначается
как "1" и не меняет его название. Если я подниму эту ноту на один лад,
то есть на полтона, то получу аккорд 1 + 1/2 = "2-", если подниму еще
на полтона, получу аккорд "2", если еще, то получу "3-", потом - "4" и
так далее.>>
Этот способ хорош тем, что он легко проверяется на практике. Берется
аккорд, по картинке определяется, где у него тоника, затем тоника
перемещается по грифу и можно легко послушать, чем отличается звучание
разных септаккордов друг от друга.
Например, модификация Ре - мажора (тоника на 2 струне, на 3 ладу):
D D7+ D7 D6
Г+---+-O-+---+- Г+---+-O-+---+- Г+---+-O-+---+- Г+---+-O-+--
Г+---+---+-O-+- Г+---+-O-+---+- Г+-O-+---+---+- Г+---+---+--
Г+---+-O-+---+- Г+---+-O-+---+- Г+---+-O-+---+- Г+---+-O-+--
Г+---+---+---+- Г+---+---+---+- Г+---+---+---+- Г+---+---+--
Г+---+---+---+- Г+---+---+---+- Г+---+---+---+- Г+---+---+--
Г+---+---+---+- Г+---+---+---+- Г+---+---+---+- Г+---+---+--
Каждый септаккорд имеет свое особое звучание, свой "вкус". Характер
этого звучания не зависит от тоники, то есть все мажорные
секундаккорды звучат в целом одинаково.
Мажорные септаккорды.
Чистое мажорное трезвучие звучит строго, приятно и торжественно,
гармонично. Тоника слышна совершенно отчетливо. Если такой аккорд
звучит в самом конце мелодии, это создает ощущение полного завершения,
имеет очень устойчивый характер.
Большой мажорный септаккорд (7+) звучит как-то неопределенно, размыто,
расслабленно и романтично, с легким оттенком грусти. Если такой аккорд
звучит в самом конце мелодии, это создает ощущение ожидания и надежды.
school.13
Мажорный септаккорд (7) звучит резко и неустойчиво. В нем еще слышится
мажорность и торжественность, но она требует немедленного перехода в
следующий участок мелодии, поэтому такой аккорд никогда не ставится в
конце, а применяется для связок, как переходный.
Аналогично септаккорду звучит мажорный квартаккорд (4).
Мажорный секстаккорд (6) звучит очень мило и расслабленно. Этот аккорд
уникален тем, что он как бы состоит из минорного и мажорного трезвучия
одновременно. Это легко проверить, например аккорд G6 включает
основные ноты Соль, Си, Ре и дополнительную ноту Ми, а аккорд Em7
включает основные ноты Ми, Соль, Си и дополнительную ноту Ре. Такой
аккорд придает мелодии легкость, небрежную расслабленность, даже лень,
размягченность и неопределенность. Если такой аккорд звучит в самом
конце мелодии, это создает ощущение уюта и тепла.
Аналогично секстаккорду звучит мажорный секунд аккорд (2).
Увеличенный мажорный квинтаккорд (5+) звучит как-то резко и неприятно
и сам по себе не используется, но в сочетании с чистым трезвучием он
создает ощущение движения воды в каком-то таинственном подводном
царстве. Например, попробуйте играть переборами или арпеджио аккорды
A- A5+ - A - A5+....
Минорные септаккорды.
Чистое минорное трезвучие звучит строго, приятно и грустно. Тоника
слышна совершенно отчетливо. Если такой аккорд звучит в самом конце
мелодии, это создает ощущение полного завершения, имеет очень
устойчивый характер.
Минорный секундаккорд (m7+) звучит более грустно, даже тоскливо, чем
чистое трезвучие и навевает осеннюю тоску. Аналогично звучит минорный
секстаккорд (m6).
Большой минорный септаккорд (m7+) звучит еще более грустно, даже
тревожно, напряженно, требует каких-то немедленных действий и
