используется в суровых, трагичных мелодиях. Аналогично звучит минорный
увеличенный квинтаккорд (m5+).
Минорный септаккорд (7) звучит также мило и расслабленно, как мажорный
секстаккорд (6) и придает мелодии легкость, небрежную расслабленность,
даже лень, размягченность и неопределенность.
Малые вводные септаккорды.
Это уникальное семейство септаккордов, построенных вопреки всем
законам музыки, а скорее по математическому расчету. Чтобы их
построить, весь диапазон 12 существующих нот разбит ровно на 4 части:
так или так или так
До . . . .ШШ - - - - - - - - - - - - - - - - До-Ре#-Фа#-Ля
До диез. . . . . . .ШШ - - - - - - - - - До#-Ми-Соль-Ля
Ре . . . . . . . . . . . . . ШШ - - Ре-Фа-Соль#-Си
Ре диез. .ШШ
Ми . . . . . . . . . ШШ
Фа . . . . . . . . . . . . . .ШШ
Фа диез. .ШШ
Соль . . . . . . . . ШШ
Соль диез . . . . . . . . . . ШШ
Ля . . . .ШШ
Ля диез. . . . . . . ШШ
Си . . . .. . . . . . . . . . ШШ
school.14
Этих аккордов бывает только три, зато у каждого из них 4 тоники,
звучание этих аккордов повторяется при смещении по грифу на каждые 3
полутона, что позволяет создавать красивые рисунки аккомпанемента. Эти
аккорды называют "малые вводные" и к их обозначанию добавляется слово
dim, хотя и обозначений может быть также 4: Доdim=Ре#dim=Фа#dim=Ляdim.
Звучат они очень странно. В минорной тональности они кажутся ужасно
минорными, просто трагическими, а в мажорной - веселыми и игривыми.
Они не имеют своего характера, зато могут заменить любой другой
аккорд, хоть минорный, хоть мажорный. Стоит обратить на них свое
внимание.
Нонаккорды
---------------------------------------------------------------------------
В состав нонаккордов входит два дополнительных звука, то есть
нонаккорды, это аккорды, состоящие из 5-х звуков. Название нонаккорда
состоит из названия основного трезвучия и слова "нонаккорд". Более
точное название не дается, оно затруднено и звучание определяется в
основном, по записи обозначения. В обозначении нонаккорда к
обозначению трезвучия добавляется обозначение двух интервалов или
иногда - их суммы. Если До мажор обозначается знаком С, то До мажор
нонаккорд обозначается знаком С7/2 или знаком С9 (поскольку 7 + 2 =
9). Более подробно о записи аккордов будет сказано дальше.
Нонаккорды имеют разное звучание, с неявновыраженной тоникой. Наиболее
характерными представителями являются мажорные нонаккорды с
добавленными нотами 6/2, 7/2 и 7/2-.
Аккорды с добавленными нотами 6/2 и 7/2 имеют ярко выраженное мажорное
звучание и широко применяются в джазовых композициях, напоминают
секстаккорды, такой нонаккорд придает мелодии расслабленность и
неопределенность. Если такой аккорд звучит в самом конце мелодии, это
создает ощущение приятного равновесия.
Аккорды с добавленными нотами 7/2- имеют яркое диссонансное,
напряженное трагическое звучание и применяются как переходные.
Тональность
---------------------------------------------------------------------------
Здесь разговор пойдет об очень важном для понимания музыки понятии.
Музыкальное произведение в чем-то напоминает путешествие. Мелодия
развивается, гуляет, движется то выше, то ниже, но в конце концов она
всегда заканчивается, причем заканчивается так, что человек испытывает
ощущение устойчивости и покоя, ощущение конца пути. Это ощущение
создается тем, что в конце пути стоит нота, которая имеет самое
устойчивое состояние, и эта нота украшена аккордом, который выражает
мажорный или минорный оттенок звучания. Самая последняя нота.
Так уж устроено человеческое ухо. Как только начинается музыка, наше
ухо быстро определяет эту конечную цель путешествия и следит за тем,
чтобы мелодия пришла туда, куда нужно.
Эта нота называется ТОНИКА. Это главная нота. Она как родной дом манит
путешественника, куда бы он ни забрел в своих скитаниях. И эта нота
всегда имеет мажорный или минорный оттенок звучания. Все остальные
ноты и аккорды подчиняются ей и каждая нота, каждый аккорд имеют свою
роль, свои обязанности. Так вот, совокупность всех нот и аккордов,
подчиненных одной главной ноте и называется ТОНАЛЬНОСТЬ.
school.15
Но раньше мы говорили о том, что нот всего - 12 и все они равны. Что
же это значит? Как они могут подчиняться друг другу? Ответ очень
простой, все 12 нот могут быть главными и как только человек назначает
ноту, то есть, выбирает тональность, все остальные переходят в ее
подчинение. Если на один полутон повысить тонику, то также на один
полутон повысятся все ноты в мелодии, названия всех аккордов, при этом
звучание мелодии не изменится, ее характер полностью сохранится.
Итак, представим еще раз, что мелодия - это путешествие. Чтобы его
проделать, нужно, как минимум, иметь дом, иметь возможность выйти из
дома и возможность вернуться домой. И опять законы физики определили,
каким аккордам играть эти роли.
Наилучшим и наиприятнейшим для нашего слуха является интервал, который
называется "квинта". Никто не может объяснить, почему это так, но вся
привычная нам музыка основана на этом интервале. Если расставить ноты
друг за другом с интервалом в квинту, то мы получим такой ряд:
C - G - D - A - E - H - F# - C# - G# - D# - A# - F - C - G и так далее
Самые простые мелодии построены именно так, чтобы сопровождающие их
аккорды двигались по квинтам. Итак, начинаем самое простое
путешествие: выбираем дом, выходим из дома и возвращаемся домой:
+-----------+ перешли на аккорд,
| выбрали | стоящий на квинту
| тонику A | от тоники
|
- C - G - D - A - E - H - F# - C# -
^ |^ |
| || | вернулись "домой",
перешли | || | в тонику
на квинту-----++----+
Попробуйте взять гитару, сыграть аккорды A - D - E - A и постарайтесь
почувствовать, как плавно и спокойно прошло это путешествие, аккорды
как будто сами вставали на нужные места. Сыграйте это много раз,
запомните музыку, которую играют аккоды без всякой мелодии. А потом
сыграйте другие аккорды: D - G - A - D также много раз, потом
G - C - D - G. Аккорды нужно играть неторопливо, без фальши, так чтобы
отчетливо слышать все звуки. Убедитесь, что характер музыки не
меняется, независимо от того, с какого аккорда вы начинаете.
Эти три аккорда являются основными в своей тональности. Первый и
главный из них - тоника - определяет самую устойчивую точку в
музыкальном пространстве, второй - куда приятнее всего выйти из этой
точки, а третий - откуда лучше всего вернуться назад.
К сожалению, нет таких названий, которые давали бы возможность ярко и
образно запомнить функции основных аккордов. Иногда их называют "три
блатных" и запоминают по номерам, как "первый", "второй" и "третий". В
серьезной музыке их называют сложными и длинными словами "тоника",
"доминанта" и "субдоминанта", запомнить которые нормальному человеку,
конечно же, невозможно. Поэтому мы дальше будем обозначать эту троицу
так: тоника - буквой Т, второй - цифрой 2, а третий - цифрой 3. Для
минорной тональности все останется таким же, только после каждого
знака появится буква "m".
school.16
Теперь уже можно составить таблицу основных аккордов тональностей:
Мажорные тональности Минорные тональности
Т 2 3 Тm 2m 3m
---------------- ----------------
До . . . C F G . . . . . . Cm Fm Gm
До диез. C# F# G# . . . . . . C#m F#m G#m
Ре . . . D G A . . . . . . Dm Gm Am
Ре диез. D# G# A# . . . . . . D#m G#m A#m
Ми . . . E A H . . . . . . Em Am Hm
Фа . . . F A# C . . . . . . Fm A#m Cm
Фа диез. F# H C# . . . . . . F#m Hm C#m
Соль . . G C D . . . . . . Gm Cm Dm
Соль диез G# C# D# . . . . . . G#m C#m D#m
Ля . . . A D E . . . . . . Am Dm Em
Ля диез. A# D# F . . . . . . A#m D#m Fm
Си . . . H E F# . . . . . . Hm Em F#m
Не нужно судорожно пытаться запомнить эту таблицу наизусть, обратите
пока внимание на то, что все аккорды в разных тональностях по очереди
играют одну из трех главных функций, например аккорд F в тональности
до-мажор он "2", в тональности Фа-мажор он - "Т", а в Ля-диез мажоре
он - "3". Попробуйте играть тройки основных аккордов все в той же
последовательности Т - 2 - 3 - Т в разных мажорных тональностях или
Тm - 2m - 3m - Тm в разных минорных тональностях. Играйте те аккорды,
которые просты для исполнения. Играйте их долго и спокойно.
В каждой тональности есть ноты, которые наиболее часто в ней
употребляются. Эти ноты легко встраиваются в любую мелодию и всегда
гармонично звучат с тремя основными аккордами этой же тональности.
Чтобы найти эти ноты, нужно построить мажорную гамму от тоники
мажорной тональности или минорную гамму от тоники минорной тональности.
Определенные ноты также принадлежат понятию "тональность".
Внимание! Это нужно понять и запомнить!
Очень замечательным является то, что каждая минорная тональность имеет
свою парную мажорную тональность, причем такую, в которой основные
ноты полностью совпадают. Это позволяет на одних и тех же нотах
сочинять мелодии, которые легко оранжируются как минорными, так и
мажорными аккордами, поэтому они вместе составляют общую тональность.
Поэтому дальше тональностью будет называться совокупность минорной
части, мажорной части и общих для них основных нот.
Теперь, наконец, можно составить полную таблицу основных аккордов
обобщенных тональностей. Эту жуткую на вид таблицу тоже не надо учить
наизусть, иногда она может помочь при транспонировании и при
разучивании мелодий. Запомнить нужно следующее: существует двенадцать
тональностей, в каждой тональности есть мажорная и минорная часть
аккордов, а основные ноты у этих частей общие.
В этой таблице для тех, кто читает внимательно, будет неясно, почему
аккорд "3m" записан как мажорный, да еще септаккорд? Объяснить это
невозможно. Это просто дело вкуса. В древней русской музыке этот
аккорд был минорным и делал звучание минорной части более грустной и
мелодичной. В принятой в наше время системе наиболее часто аккорд "3m"
несмотря на то, что он принадлежит минорной части тональности играется
как мажорный септаккорд. При этом он более явно передает стремление
мелодии скорее прийти к тонике, то есть усиливает его функциональное
действие. Этот факт нужно просто запомнить и смириться с ним.
school.17
Полная таблица основных аккордов обобщенных тональностей.
Мажорная часть Минорная часть
Название тональности
Т 2 3 Тm 2m 3m
---------------- ----------------
1 До мажор - Ля минор C F G Am Dm E7
2 До # мажор - Ля # минор C# F# G# A#m D#m F7
3 Ре мажор - Си минор D G A Hm Em F#7
4 Ре # мажор - До минор D# G# A# Cm Fm G7
5 Ми мажор - До # минор E A H C#m F#m G#7
6 Фа мажор - Ре минор F A# C Dm Gm A7
7 Фа # мажор - Ре # минор F# H C# D#m G#m A#7
8 Соль мажор - Ми минор G C D Em Am H7
9 Соль # мажор - Фа минор G# C# D# Fm A#m C7
