странных инструментов, к примеру он изготовил гитару с вентилятором,
закрепленным над струнами. На первом его диске было 3 замкнутых
дорожки, на следующих двух дисках было от двух до четырех отверстий,
несколько замкнутых дорожек и рекомендация прослушивать на разных
скоростях.
Вообще же индустриальная музыка воплотила в себе тенденцию в
современной музыке к разрушению всех существовавших музыкальных
законов и поиску удовольствия в брутальной жестокости. Новая музыка
вместе с протестом против политического и социального контроля,
лежавшего на поверхности, несла и возможность восприятия собственно
самой музыки на множестве разных уровней. Это достигалось и за счет
использования свободной импровизации. Индустриальные музыканты,
фактически, сломали песенную форму, которой до этого неукоснительно
придерживались большинство музыкантов в рок- и поп-музыке. Throbbing
Gristle и AMM возможно не были первыми, кто стал использовать
импровизацию, но они пошли в этом гораздо дальше, чем это делали до
них джаз- и рок-группы. Вот, что, к примеру, говорит Питер
Кристоферсон о перформансах Throbbing Gristle: "Пьесы создавались
более или менее спонтанно. Не велось никаких предварительных
приготовлений, кроме того, что Крис в частном порядке готовил
ритмические треки и в общих чертах обсуждались возможные темы песен,
которые Джен мог бы использовать, в качестве основы текстов... Мы
довольно плохо представляли заранее, что произойдет на том или ином
перформансе или во время студийной сессии и каждый из нас отталкивался
от того, что происходит в конкретный момент".
Еще одно направление в индустриальной музыке было ориентировано на
"конкретную музыку". Такие группы, как Nurse With Wound, John
Watermann, а позже Zoviet France, Hafler Trio, Cranioclast, Starfe
F.R., P16D4, Noctural Emission, Graeme Revell, P.G.P. и другие
продолжили эксперименты композиторов 50-70-х годов в этой области.
Причем общими были не только работа с пленками и методика обработки
звуков, но и то, что и у тех и других была задействована абстрактная
природа звука.
И также необходимо отдельно выделить несколько групп, на которые
сильное влияние оказала популярная музыка конца 70-х. Фанк и диско
звезд 70-х, типа Defunkt, Джоржио Мородера (Giorgio Moroder), Донны
Саммер (Donna Summer), Chic и Джеймса Брауна (James Brown) были взяты на
вооружение индустриальными группами Cabaret Voltaire, Clock DVA,
Skidoo 23, Hula, Fad Gadget и некоторыми другими и конвертированы в
танцевальную "anti-soul" музыку. В 80-х эта музыка, уже без элементов
фанка, дала начало "electro body music" и всей современной
индустриальной танцевальной музыке, а в популярную танцевальную музыку
из "индастриала" просочились инструментарий и некоторые методы работы
со звуком.
4.4. Использование экстра-музыкальных элементов
Здесь многое пересекается с разделом "Работа с информацией", однако
индустриалисты использовали такие новые СМИ, как видео и телевидение
не только для передачи альтернативной информации, но и для более
полного, в сочетании с музыкой, раскрытия идеи и преподнесения ее
зрителям на большем количестве уровней. В этом не было ничего
принципиально нового, к тому времени музыкальные видеоклипы
существовали уже несколько лет, однако видеотехника еще только
начинала развиваться и открывала большие просторы для экспериментов.
Индустриалисты перенесли в работу с изображением многие приемы,
которые они использовали при создании музыки, создали свою собственную
видеоэстетику и стали пионерами во многих новых областях.
Еще одним выходом за пределы музыки стало активное использование
перформансов. Я уже писал, что Throbbing Gristle возникли из
перформанс-группы COUM Transmissions. Они не прекратили этот вид своей
деятельности и с началом музыкальных экспериментов. Причем к участию в
перформансах приглашалось большое количество людей и активно
вовлекались зрители. К примеру, в записи их "живого" альбома "Heathen
Earth" участвовало 24 человека.
Многие индустриальные группы, вслед за Throbbing Gristle, ввели
перформансы в свою практику. Einstuerzende Neubauten устраивали
спонтанные выступления на городских площадях, стройках, заброшенных
заводах или просто у скоростных автомагистралей. Английская группа
Test Dept, начинавшая, как чисто музыкальная группа, вскоре переросла
в нечто подобное авангардному театру. Так во время перформанса "The
Second Coming" был использован старый локомотив и принимало участие
несколько рассказчиков, несколько танцоров, несколько перкуссионистов,
остальные музыканты, знаменосцы и сварщики.
Также в индустриальное движение вписалось и несколько совсем
немузыкальных групп. Из ранних можно выделить американцев Survival
Research Labs (существующих и до сих пор и устраивающих перформансы с
участием сложных механизмов собственной конструкции), Джоанну Вент
(Joahanna Went) - она устраивала сольные костюмированные спектакли на
темы социальной агрессии, сексуальных перверсий и т.д. (несмотря на
то, что в 82-83 годах записала на студии Бойда Райса Graybeat Records
сингл "Slave Beyond The Grave" и альбом "Hyena", все-таки состоялась
она именно как перформанс-артист) и группу Rhytm & Noise, проводившую
эксперименты по сочетанию видио и аудио, причем с упором именно на
видео (причем R&N начали свою деятельность в 1969 году и стали первыми
артистами, проводившими живые перформансы с участием видео и
компьютеров. Возможно, что они были первыми VJ'ями и первыми, кто
вживую применил цифровой сэмплинг.)
4.5. Шоковая тактика
Группы типа Throbbing Gristle, S.P.K. и Cabaret Voltaire видели
общество, как нечто слишком испорченное, чтобы его можно было
исправить методами традиционной политики. Поэтому использовалась
тактика шоковой терапии. Их тексты и музыка были полны наиболее
аморальных проявлений жизни и являлись своеобразным каталогом ужасов
современного мира, без каких-то попыток дать какой-нибудь комментарий.
Нацизм, ядерная война, серийные убийцы, сатанизм - вот краткий
перечень интересов большинства индустриальных артистов.
В 80-х музыканты югославской группы Laibach назвали свою тактику
"ретрогардизмом". Основываясь на работах Фрейда и Юнга, они
разработали метод излечения социума от болезней путем повторного
переживания тех драматических событий, в результате которых эти
болезни сформировались (кстати, до Laibach этот метод применительно к
личности, начали использовать в психоанализе и ЛСД-терапии). Laibach
устраивали театрализованные концерты на тему истории Югославии и
сформировали собственный неповторимый стиль, включавший в себя
советскую и нацистскую символику.
Шоковые методы давали положительные результаты - часто во время
перформансов артистам удавалось пробудить в зрителях агрессию, т.е.
спровоцировать их на какие-то действия и, возможно, хотя бы на время
заставить выйти из под контроля. Throbbing Gristle и Cabaret Voltaire
неоднократно приходилось прекращать свои выступления из-за проявлений
насилия по отношению к ним со стороны публики. Бойд Райс во время
выступлений обычно находился в железной клетке и выступления доводил до
конца, хотя зрители иногда пытались ломать аппаратуру, а один раз кто-то
из зрителей попал ему в лоб кружкой с пивом. В коммунистической
Югославии концерты Laibach постоянно запрещались и первое время им
приходилось каждый концерт устраивать под разными названиями. Они даже
вынуждены были из-за преследований покинуть страну на три года. В 85-м
году диктор официального телевидения заявил в эфире, что таких людей,
как Laibach, необходимо убивать. Возможно это совпадение, но Словения, в
которой действовали Laibach и в которой к концу 80-х они и их
последователи, сформировавшие движение Neu Slovenische Kunst, получили
широкую известность, стала, наравне с Македонией, республикой, мирно
отделившейся от Югославии и не принимавшей участие в гражданской войне.
Конечно, интерес к "антисоциальным" темам со стороны индустриальных
артистов был вызван не только желанием показать аморальные стороны
жизни. Они разрушали современный болезненный социум и внимательно
изучали все, что можно было бы взять на вооружение, а также с помощью
чего можно было бы лучше понять механизмы этого социума.
4.6. "Классический industrial"
В 70-х "industrial" не существовал, как музыкальный стиль. Все
тогдашние индустриальные группы развивали собственное музыкальное
направление, из некоторых этих направлений впоследствии развились
музыкальные стили, сейчас составляющие "industrial". Принадлежность к
индустриальной культуре определялась не игрой в определенном
музыкальном стиле, это был своего рода клуб или движение артистов (по
аналогии с сюрреалистами или дадаистами начала века), объединенных на
идеологической почве (хотя также можно говорить и об эстетической
близости). Из-за этого среди некоторых западных исследователей (к
примеру Peter Werner или Greg Clow
распространена позиция (придерживаюсь ее и я),
что, что оригинальный, "настоящий" "industrial" включал в себя
ограниченное и довольно небольшое количество групп и артистов и
прекратил свое существование с распадом первой индустриальной группы
Throbbing Gristle (об этом подробней немного позже). Все, что дальше -
"пост-индастриал". Поэтому и раньше и дальше в тексте под словом
"industrial" я подразумеваю именно "классический индастриал", а
современные пост-индустриальные стили называю их собственными именами.
29 мая 81-го года в Сан-Франциско состоялся последний концерт
"индустриальной группы #1" Throbbing Gristle. Журналистам был разослан
пресс-релиз, в котором говорилось, что "миссия окончена", индустриальная
эра подходит к концу, наступает пост-индустриальная эпоха и время менять
стратегию. Из осколков Throbbing Gristle образовалось две новые группы.
Крис Картер и Кози Фанни Тутти основали собственный проект Chris & Cosey
и занялись "техно" и "synth-pop'ом" (и под названием Creative Technology
Institute (CTI) - "эмбиентом"), а Дженезис Пи-Орридж и Крис Картер, при
участии еще нескольких музыкантов - Psychic TV и псевдо- или даже
анти-религиозную секту Thee Temple Ov Psychic Youth (Храм Душевной
Юности). Вскоре из Psychic TV выделились группы Skidoo 23, Current 93 и
Coil. В 82-м году Cabaret Voltaire покинул один из трех участников
проекта Крис Уотсон (Chris Watson), создавший через несколько лет
собственный проект The Hafler Trio, ориентированный на "конкретную
музыку". После его ухода Cabaret Voltaire также переориентировались на
эксперименты в области техно-музыки. И наконец в 83-м году SPK издали
манифест "Пост-индустриальная стратегия", в котором говорилось: "Прошло
несколько десятилетий, в течение которых наиболее точное название для
западной культуры - "индустриальная". Начиная с потребительского кризиса
30-х, мы изменились и превратились в социальную структуру, в которой
доминирующим является не производство, а воспроизводство, не
эквивалентность, а замена, не товар, а модель. Мы живем в
пост-индустриальном мире. Нет больше мира, в котором весь труд поддается
взаимозамене и теряет свою исключительность, а есть мир, в котором труд
и досуг неразделимо переплетаются. Нет купли и продажи культуры, но все
культуры симулируют друг друга."
Кто же составлял "классический индастриал"? Принято составлять этот
список из трех групп. Первая состоит из артистов, записывавшихся на
лэйбле Industrial Records, вот они: Throbbing Gristle, Cabaret
Voltaire, Leather Nun, Monte Gazazza, Clock DVA, SPK, Elizabeth Welsh,
Thomas Leer, Robert Rental, Dorothy. Вторая группа это артисты,
упомянутые в книге "Industrial culture handbook", изданной в 83-м году
и считающейся классическим трудом на эту тему. В этой книге
упоминается и часть артистов, входящих в первую группу, но к ним
добавляются еще следующие: Rhytm & Noise, Boyd Rice, Z'ev и Johanna
Went. И третья группа, хуже всего поддающаяся учету - те артисты из
