ГВИНИЦЕЛЛИ (Гуиницелли) (Guinizelli) Гвидо (между 1230 и 1240-76)
итальянский поэт, родоначальник "Дольче стиль нуово"; канцоны и сонеты, воспевающие любовь, возвеличивающие человека.
ГВИРГВИНИ
бревенчатое или балочное шатровое перекрытие грузинского народного жилища (дарбази), ярусами сужающееся кверху, с отверстием для выхода дыма.
ГВИСКАР (Guiscard)
см. Роберт Гвискар.
ГВИТТОНЕ Д АРЕЦЦО
Гунттоне д Ареццо (Guittone d Arezzo) (ок. 1230 - ок. 1294), итальянский поэт. Любовные стихи в манере провансальских трубадуров; позднее творчество носит религиозно-дидактический характер.
ГВИЧЧАРДИНИ (Гуиччардини) (Guicciardini) Франческо (1483-1540)
итальянский историк, философ-гуманист. В "Истории Италии" (1537-40, опубликована 1561-64) выступал за национальное и государственное объединение Италии в форме федерации государств; сторонник олигархическо-республиканского правления. Критиковал католическую церковь.
ГВИШИАНИ Джермен Михайлович (р. 1928)
российский философ и социолог, академик РАН (1991; академик АН СССР с 1979). Основные труды по проблемам управления, социальной организации, философским основам системных исследований.
ГВОЗДЕВ Алексей Александрович (1887-1939)
российский театровед, литературовед. Один из основоположников современного театроведения. Труды по истории западноевропейского театра.
ГВОЗДЕВ Алексей Алексеевич (1897-1986)
российский ученый, заслуженный деятель науки и техники России (1967), Герой Социалистического Труда (1971). Основные труды по монолитным и сборным железобетонным конструкциям, расчету строительных конструкций по предельным состояниям. Государственная премия СССР (1951).
ГВОЗДЕВ Михаил Спиридонович (между 1700 и 1704 - после 1759)
российский геодезист и путешественник. В 1732 участник экспедиции на боте "Св. Гавриил", во время которой были исследованы и впервые нанесены на карту берега Берингова прол.
ГВОЗДЕВ Михаил Спиридонович (между 1700 и 1704 - после 1759)
российский военный геодезист, картограф и навигатор, первооткрыватель Северо-Западной Америки; подпоручик геодезии (1749). Начало пути Сын солдата лейб-гвардии Семеновского полка, Гвоздев в 1716-19 учился в Московской навигационной школе, в 1719-21 - в Петербургской Морской академии. Прервав образование, в 1721-25 проводил опись рек под Новгородом; был возвращен в академию и окончил ее в 1727 в чине геодезиста. Сразу же получил назначение в экспедицию Дмитрия Павлуцкого и Афанасия Шестакова и осенью 1730 прибыл на Камчатку, где в 1731-32 выполнил обследование рек западной и восточной частей полуострова. Открытие Северо-Западной Америки После тяжелой голодной зимовки Гвоздев в июле 1732 по приказу Павлуцкого возглавил морской поход к "Большой земле" (Аляске). Командуя ботом "Св. Гавриил" (шкипер Кондратий Мошков, четверо матросов, 32 солдата, переводчик и тяжело больной цингой подштурман Иван Федоров, перенесенный на судно "против воли"), Гвоздев отплыл из устья Камчатки к мысу Дежнева. Завершил открытие островов Диомида и впервые в истории пересек Берингов пролив с запада на восток. 1 сентября нового стиля положил начало открытию Северо-Западной Америки: подошел к самой западной оконечности материка (мысу Принца Уэльского), но из-за сильного волнения и ветра не смог высадиться. Гвоздев проследил и нанес на карту около 300 км побережья полуострова Сьюард, у 168° западной долготы обнаружил остров (Кинг). В октябре со сломанной мачтой и сильной течью судно вернулось в устье Камчатки. По сообщению Ивана Скурихина, участника плавания, бот 5 дней шел на юго-восток вдоль лесистого побережья, а затем повернул на юго-запад к острову (Кинг). Участие во Второй Камчатской экспедиции Беринга До зимы 1733 Гвоздев управлял Камчатскими острогами. Но в 1735 по ложному доносу под конвоем был отправлен в Тобольск, где почти три года содержался под стражей до установления невиновности. В 1739 прибыл в Охотск и выполнил его съемку. В 1741 назначен геодезистом во Вторую Камчатскую экспедицию Витуса Беринга. На дубель-шлюпке (парусно-гребном корабле) "Надежда" под командой Алексея Шельтинга описал около 800 км западного побережья Охотского моря, и участок восточного берега острова Сахалин. Нехватка продуктов и большая течь в судне вынудили мореходов вернуться. Осенью 1743 Гвоздев составил первую в истории точную карту Берингова пролива. В 1755-58 в должности картографа он также проводил съемку пахотных земель и покосных угодий Иркутской губернии; с марта 1759 в отставке. Дальнейшая судьба неизвестна. В честь Гвоздева названы острова в Беринговом проливе (острова Диомида) и мыс на Сахалине.
ГВОЗДИКА
1) род трав, редко полукустарников, семейства гвоздичных. Ок. 300 видов, в Евразии и Африке. Многие культивируют как декоративные. Используют в цветниках и для срезки. 2) Пряность из высушенных цветочных бутонов гвоздичного дерева.
ГВОЗДИЧНИКИ
отряд нерасчлененных ленточных червей. Длина 2-95 мм. Ок. 90 видов. Взрослые черви паразитируют в кишечнике карпообразных рыб, нанося ущерб прудовому хозяйству. Личинки живут в теле малощетинковых червей.
ГВОЗДИЧНОЕ ДЕРЕВО
вечнозеленое дерево семейства миртовых. Родина - Молуккские о-ва. Культивируется во многих тропических странах. Содержит гвоздичное масло; высушенные бутоны (гвоздика) - пряность.
ГВОЗДИЧНОЕ МАСЛО
эфирное масло, получаемое из зеленой массы и древесины гвоздичного дерева; желтая жидкость с запахом гвоздики; плотность 1,04 г/см3. Душистое вещество в парфюмерии, сырье для выделения эвгенола, репеллент (от комаров).
ГВОЗДИЧНЫЕ
семейство двудольных растений. Травы, полукустарники, редко кустарники. Ок. 2100 видов (ок. 80 родов), главным образом в умеренном поясе Северного полушария. Многие декоративны (гвоздика, дрема и др.), сорняки (куколь, торица, торичник). Корни некоторых гвоздичных (мыльнянки, качима и др.), содержащие сапонины, используют в кондитерском производстве, медицине, при производстве жидких инсектицидов.
ГДАНЬСК (Gdansk)
город в Польше, на Балтийском м., в дельте р. Висла, административный центр Гданьского воеводства. 466 тыс. жителей (1992). Крупнейший порт страны; грузооборот ок. 20 млн. т в год. Международный аэропорт. Судостроение, электротехническая, химическая, нефтеперерабатывающая, пищевая промышленность. Университет. Поморский музей. Остатки городских укреплений и портовых сооружений 14-15 вв., костел Девы Марии (14 - нач. 16 вв.), Главная ратуша (14-16 вв.), арсенал (нач. 17 в.). Дома в стилях ренессанса и барокко. Впервые упоминается в кон. 10 в. В 10-13 вв. центр Восточно-Поморского княжества. В 1793-1918 под германским господством (назван Данциг). По Версальскому мирному договору 1919 - "Вольный город Данциг" под управлением Лиги Наций. В 1939-45 был оккупирован Германией.
ГДАНЬСКАЯ БУХТА
залив в юго-восточной части Балтийского м. Длина 74 км, ширина у входа 107 км. Глубина до 115 м. В Гданьскую бухту впадает р. Висла. Основные порты: Гдыня, Гданьск (Польша), Балтийск (Российская Федерация).
ГДЛЯН Тельман Хоренович (р. 1940)
российский государственный и общественный деятель. В 1983-90 старший следователь по особо важным делам при Генеральном прокуроре СССР, руководитель группы следователей (в группу входил также Н. В. Иванов), созданной для расследования коррупции и преступных действий высших должностных лиц в Узбекистане и аппарате ЦК КПСС. В 1989-91 народный депутат СССР. В апреле 1990 Верховный Совет СССР дал разрешение на увольнение Гдляна и Иванова из прокуратуры за нарушение законности при проведении следственных действий. В декабре 1991 Совет Союза Верховного Совета СССР принял постановление, полностью реабилитирующее Гдляна и Иванова. В 1991-95 занимался общественно-политической деятельностью. С 1995 депутат Государственной думы Федерального Собрания Российской Федерации.
ГДОВ
город (с 1780) в Российской Федерации, Псковская обл., на р. Гдовка, близ ее впадения в Чудское оз. Железнодорожная станция. 5,9 тыс. жителей (1992). Пищевые предприятия. Основан в 1431 как крепость.
ГДЫНЯ (Gdynia)
город и порт в Польше, на Балтийском м. 252 тыс. жителей (1992). Грузооборот 10,0 млн. т в год. Судостроение и другие отрасли машиностроения, пищевая промышленность. Рыболовецкая база. Военно-морской музей.
ГЕ Николай Николаевич (1831-94)
российский живописец. Один из основателей Товарищества передвижников. Психологические портреты ("А. И. Герцен", 1867 и др.), исторические картины ("Петр I допрашивает царевича Алексея", 1871 и др.), экспрессивные, драматические композиции на религиозно-этические темы ("Что есть истина?", 1890).
ГЕ Николай Николаевич [15 (27) февраля 1831
Воронеж - 1 (13) июня 1894, хутор Ивановский, ныне имени Т. Г. Шевченко Черниговской области Украины], российский художник. Выдающийся мастер портрета и сюжетной, в том числе религиозной, картины, обновивший ее язык в преддверии символизма и авангарда. Годы учения Выходец из семьи помещика, первоначально учился на математических отделениях Киевского и Петербургского университетов (1847-50). В 1850 поступил в Академию художеств, которую окончил в 1857. Во время учебы в Академии испытал большое влияние К. П. Брюллова и А. А. Иванова. Работал в Риме и Флоренции (1857-69), в Санкт-Петербурге, а с 1876 - на хуторе в Черниговской области. Был одним из учредителей Товарищества передвижных художественных выставок. Ранний период. "Тайная вечеря" Первой, по его собственным словам, "самостоятельной картиной", к тому же вызвавшей бурный общественный резонанс, стала "Тайная вечеря" (1863, Русский музей). Ге отказался здесь от академически идеализированной трактовки религиозного сюжета, представив его как реальную психологическую драму. Противостояние Христа и Иуды, тема отступничества наложились в сознании интеллигенции на смуту и раскол, царившие в политической оппозиции тех лет, что усилило актуальность картины. Другим важным успехом Ге явился портрет А. И. Герцена (1867, Третьяковская галерея), "рембрандтовский" по своей драматической светотени, влекущий особой пытливой остротой герценовского взгляда. Исторические картины Мастер выступил и как реформатор исторического жанра. Трагический конфликт не только двух персонажей, но и двух антагонистических эпох русской истории пронизывает картину "Петр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе" (1871, Третьяковская галерея). Картины "Екатерина II у гроба императрицы Елизаветы" (1874, Третьяковская галерея) и "Пушкин в Михайловском" (1875, Харьковский художественный музей) уже не достигают такой драматической силы, хотя и в них Ге, предвосхищая "Мир искусства", стремится придать образам прошлого особую, "современную", эмоциональную остроту. Евангельские темы. Ге и Толстой Отдав дань романтизму, Ге с годами занимает уникальное положение в русском искусстве 19 в., - прежде всего, в силу возрастающей "протоавангардной" экспрессии своего колорита, чутко выражающего динамику внутренних духовных поисков мастера. С 1880-х годов он становится близким другом и последователем Л. Н. Толстого. Стремясь "демифологизировать" Евангелие, приблизить его к мыслям и чувствам современников, Ге переходит к широкой, эскизной манере письма, обостряя цветосветовые контрасты. В картине "Что есть истина?" (1890, Третьяковская галерея) Христос изображен перед Пилатом, обращающим к нему свой насмешливо-цинический вопрос. Л. Н. Толстой высоко оценил это произведение, считая, по его собственным словам, что оно составляет "эпоху в христианской живописи", ибо вместо "отношения к Христу как к Богу" дает "нравственное понятие его жизни и учения" [из письма к Дж. Кеннану (1890)]. Экспрессионизм Ге, мощная выразительность крупного, мерцающего мазка достигают апогея в картинах "Христос и Никодим" (1880-е гг.) и "Голгофа" (1893; обе в Третьяковской галерее). В двух вариантах "Распятия" (1892-94; местонахождение одного неизвестно, другое хранится в музее д Орсе в Париже) атмосфера исступленного отчаяния производила шокирующий эффект. Такого рода образы вызвали резкую критику со стороны церкви и консервативных кругов общества; с другой стороны, политические и религиозные вольнодумцы почитали их в виде своего рода "толстовских икон". Портреты Параллельно мастер создает замечательные, полные внутренней одухотворенности портреты - в частности, портрет Л. Н. Толстого за письменным столом, который считается одним из лучших прижизненных изображений писателя. Портрет Н. И. Петрункевич на фоне окна, открытого в сад (1892-93; оба - в Третьяковской галерее) демонстрирует и замечательный талант Ге-пейзажиста, поэта пленэрной живописи (пейзаж как звучный, лирически-страстный фон или как самостоятельный образ вообще играет в его искусстве весьма важную роль). Хотя Ге сам почти не занимался педагогической деятельностью, у него оказалось много преемников, которых влекло в первую очередь его "духовидческое" мастерство колориста. Отзвуки его искусства звучали очень мощно, в диапазоне от М. А. Врубеля до С. М. Романовича.
