осенью началась огромная полоса домаших концертов в Ленинграде и в Мос-
кве.Тут же случайно подвернулся человек - чей-то дальний знакомый,пред-
ложивший свои услуги по части звукозаписи.В январе 81 года был записан
"Синий Альбом". Появление "Синего Альбома" - продуманного, как следует
оформленного, с такими хитами как "Электрический пес ", "Железнодорожная
вода","Чай",а главное - хорошо,качественно записанного, в корне изменило
ситуацию. Теперь любой слушающий человек,совсем не обязательно фан рока,
не должен был ехать черт знает куда, шустрить с билетами, ломиться через
три контроля, чтобы послушать музыку на сомнительной аппаратуре,зачастую
не пропускающую текста. Нет, теперь можно было спокойно, дома или в
гостях, поставить кассету на магнитофон и вдумчиво послушать тексты,даже
если кстати есть желание, подумать над ними, заинтересоваться.
В 1981 году состоялось выступление АКВАРИУМА в Ленинградском Дворце
Молодежи в программе "Барды и рок-музыка" вместе с Майком и Володей Леви.
Это были акустические концерты, чуть подзвученные басом, фортепиано и
ударными. Барабанщиком был на этот раз Александр Кондрашкин(СТРАННЫЕ
ИГРЫ,МАНУФАКТУРА,ТАМБУРИН). В обстановке всеобщей суеты и нервозности
Борис один ухитрялся сохранять спокойствие.
В разгар тащилова с аппаратом он подходил к микрофону и ласково
спрашивал у оператора:"Товарищ Тропилло, мы будем сегодня репетировать,
или, может быть лучше отменить концерт ?". Выступления продолжались три
дня и дали возможность познакомиться с явлением ленинградского рока
многим людям, которые были раньше весьма далеки от этого.ЛДМ даже запла-
тил всем за концерты.(Борис получил целых 20 рублей).
Летом 1981 года вместе с Кондрашкиным, а также с джазовым пианистом
Сергеем Курехиным,был записан "Треугольник", который по замыслу Бориса,
должен был стать "Сержантом" наших дней". На нем была только одна "роко-
вая"(в распространенном понимании этого слова) композиция "Миша из горо-
да скрипящих статуй".Туда вошла одна вещь из "Искушения", песни на стихи
Джорджа,и народный хит"Два тракториста". В двух номерах пела Оля Першина
(Протасова).Это был альбом настоящей внутренней мифологии.Четыре стороны
обложки остаются лучшей работой Андрея Усова ("Вилли"),который делал
оформление для всех альбомов АКВАРИУМА и некоторых Майка . На "Треуголь-
нике" заметно влияние, которое оказало на Бориса чтение "фентези" (ска-
зочной фантастики)."Миша из...", а также надпись на развороте рунами из
трилогии Толкиена, что означает АКВАРИУМ.
В 1981 году вышла вторая часть "Истории АКВАРИУМА" -"Электричество".
Первая часть, "Акустика", как это не забавно, вышла в 1982 году. В
"Акустику" вошла основная часть вещей,игравшихся постоянно на акустичес-
ких концертах, в том числе много песен из "Все братья-сестры", вещи
типа "25 к 10","Песня для нового быта", посвященная А.Липницкому -
московскому обладателю видеомагнитофона, несколько скандальная "Нам всем
будет лучше" и короткие штучки на слова Джорджа,не вошедшие в "Треуголь-
ник": "Граф Гарсия" и "К друзьям".Замечательный "Сонет", опять же на
слова Джорджа,считающийся пародией на Окуджаву,в окончательную редакцию
тоже не вошел. В самую окончательную - 1983 года редакцию вошла предпо-
лагавшаяся для "Радио Африка""Хорошо бы золотых лошадей за копыта
цапать". Ее можно услышать на бутлеге "Эм Си Ай"(MCI).
Первой стороной "Электричества" явилась запись фестиваля в Тбилиси с
номерами "Герои","-30" и "Летающая тарелкой".Вторую же сторону составили
пять студийных записей "Мой друг музыкант","Мне было бы легче петь",
"Прекрасный дилетант", "Вавилон" и "Кто ты теперь". Это удивительная за-
пись. В ней минимум претензиозности, максимум искренности. "Вавилон"
стал кульминацией реггей, "Мой друг музыкант", посвященный Дюше и
навеянный тогдашней жизнью АКВАРИУМА, оставляет простор для концертного
экспериментирования,"Прекрасный дилетант" в Москве была об'явлена лучшей
песней 1981 года, а две остальные поражают проникающей в душу нежностью.
Фортепиано там делает Курехин, на соло-гитаре играет Володя Козлов (СОЮЗ
ЛЮБИТЕЛЕЙ МУЗЫКИ РОК), которые составили прекрасный дуэт, а на барабанах
везде Александр Кондрашкин, кроме "Дилетанта", где играет Губерман.
В 1982 году в ансамбле появился лидер-гитарист Александр Ляпин
(НУ,ПОГОДИ, сессии), старый знакомый Дюши. Под разговоры "Кондрашкин -
хороший ударник,но чуть-чуть запаздывает", место барабанщика вновь
занял Губерман, который вскоре был заменен Петей Трощенковым, считавшим
себя учеником Губермана и требовавшим чтобы его везде писали как П.Гу-
бермана("Арокс и Штер","Табу"). Борис насмотрелся в Москве видео, кото-
рое оказало влияние на его сценический имидж.В новой электрической прог-
рамме Борис предстал перед публикой в черном кимоно, имея за спиной мощ-
ный бэнд. Несомненно Борис обрел власть над новыми энергиями,что в соче-
тании с растущей уже всесоюзной популярностью дало колоссальный эффект.
Попросту говоря, АКВАРИУМ стал группой N 1, которой и остается на момент
написания сей истории.
С 1982 года началась бурная концертная деятельность,поездки в Москву,
Архангельск, другие города.Это были и электрические концерты, и акустика
вчетвером - Боря, Сева, Дюша и Фан, и сольные выступления одного Бориса.
В 1982 году вышел официальный бутлег "Арокс и Штер"(рабочие слова из
номера "Поэзия" на "Треугольнике"), на котором был хит "Холодное пиво",
в исполнении Дюши, написанный под влиянием "Максима и Федора". Были также
грандиозная 14-ти минутная "Мы никогда не станем старше","Пепел","Мари-
на". Короче говоря,это был черновой вариант следующего альбома "Табу".
АКВАРИУМ на обложке этого альбома значился под вопросом. В чем-то
это было не случайно. Дело в том,что возникло много проблем.Дюша с Фаном
подрабатывали на арбузах и никак не могли найти времени подтянуться на
сессии. Оказалось,что мощное электричество в студии,где вещь приходиться
переписывать по нескольку раз - для Ляпина совсем не то,что на концерте,
где он получает энергию из зала.Наконец избыток Курехина на клавишах
ощущается на протяжении всего альбома. В общем это был неудачный альбом.
Форма там восторжествовала над содержанием,однако две замечательные вещи
там все таки были - реггей "Аристократ" и "Береги свой хой".На саксофоне
- И.Бутман, на басу - Б.Грищенко (ГОЛЬФСТРИМ).
В Москве за это время выпустили свой бутлег под названиеь "Рыбный
завтрак",в который входят довольно редкие вещи "Ребята ловят свой кайф"
и "Пригородный Блюз" Майка. Пугает качество записи.
В 1982 году была предпринята попытка через рок-клуб лишить АКВАРИУМ
правана концертные выступления. Причиной на этот раз послужила новая те-
лега, на этот раз из Архангельска, которую написали две старушки из ка-
кого-то комитета по надзору за дискотеками, или что-то вроде этого. Они
посмотрели на Бориса в черном кимоно на сцене и с ужасом спросили:"Вы
что - китаец?", имея в виду,очевидно, кимоно. - "А вы что - националист-
ки?" - с достоинством ответила рок-звезда. Весь рок-клуб, однако на
заседании проголосовал против подобной акции, т.е.лишения концертной
деятельности на три месяца. Поэтому было об'явлено,что было еще одно
заседание, на котором неизвестно кто был,и решение все-таки вынесли, за-
претив концерты на полгода. В ответ на это АКВАРИУМ за лето и осень 1982
года дал рекордное количество неучтенных акустических концертов в Москве
и Ленинграде.
Начало 1983 года Аквариум провел почти как биг-бэнд с Курехиным и
саксофонами - Болучевский и Бутман. Курехин, кстати, тоже порой брался
за сакс. К тому же времени относятся джазовые опыты Бориса с Курехиным,
джазовым саксофонистом Чекасиным, появившимся с подачи Курехина и звез-
дой авангардного вокала Валей Пономаревой. Сотрудничество не оставалось
целиком в области рока, оно перешло в авангард. Результатом этого стала
пластинка "Чекасин,Курехин энд Гребенщиков.Экзерсисы", которая вышла в
Англии в 1983 году на фирме "Leo Records". Прибалтийская газета вклю-
чила Бориса в пятерку лучших джазовых гитаристов Союза.
На майском фестивале 1983 года жюри, в которое входили Садчиков и
Игаков, решило,что АКВАРИУМ достоин лишь второго места. Борис исполнил
там романс Вертинского, ассоциации от которого без слов вошли в "Радио
Африка" под названием "Твоей звезде".
Качество записи "Радио Африка" ощутимо отличалось от предыдущих
альбомов. Это была смесь поп-музыки ("Музыка серебрянных спиц" и "Время
луны") и рока. Грандиозный хит "Рок-н-ролл мертв" обретающийв концертном
исполнении плоть и кровь, вновь, как и предыдущие электрические вещи,
утратил в студии половину своей энергии. Вместе с тем, появился и новый
звук, воплощеный в "Мальчике Евграфе" и "Песнях вычерпывающих людей" -
некий синтез акустики и электричества. На басу вновь и последний(пока)
раз появился Фан, кое-где бас играет Гаккель, "Возьми меня к реке" -
Грищенко. А на "Время Луны" впервые появился Александр Титов - басист
экстра-класса(АВГУСТ,ЗЕМЛЯНЕ). Идея АКВАРИУМА так понравилась Александру,
что он плюнул наработу профессионального музыканта и со спокойной душой
ушел в сторожа, кочегары и т.д. и т.п.
Среди эстетов стало модным уже поругивать АКВАРИУМ. Держащий ухо
востро Боря в ответ на это стал пугать народ слухами о скором роспуске
АКВАРИУМА. Одно время это было похоже на правду. Фан не играл на бас-
гитаре, его полностью заменил Титов, Дюша принимал участие далеко не в
каждом концерте и смутно намекал на создание собственной группы. Однако
акустические-вчетвером-концерты продолжались. Своеобразным отчетом о них
стал альбом "Ихтиология", где были старые и новые вещи, записанные во
время концертов 83-84 годов. Там "Сторож Сергеев","Странный вопрос",
"Новая жизнь на новом посту" и другие, например "Ключи от моих дверей".
Перед "Ихтиологией" без ведома Бориса вышел студийный бутлег "MCI",
где присутствовал известный всем по концертам "Платан", веселая "Альтер-
натива". Это сборник забракованных самим АКВАРИУМОМ версий и записей.На
фестивале 84 года АКВАРИУМ выступил очень сильно и попал в число лауреа-
тов(места не распределялись). Там прозвучал новый хит, заводящий публику
как "Рок-н-ролл мертв" - "Жажда"(" Нож режет воду").
Зиму и весну 1984 года Борис провел на обычной репетиционной точке
- дома у Гаккеля, где за питьем чая шла работа над новым проектом,закры-
том впоследствии - исполнение ряда песен Глинки для фильма режиссера А.
Сокурова, а заодно обсуждались и аранжировались новые вещи типа "Дело
Мастера Бо". Для работы над ним был привлечен скрипач Саша Куссуль,
знакомый по совместной работе в курехинском оркестре "Поп-механика".
Лето Гребенщиков провел в поисках новой студии,но, не найдя ее,
вновь прибег к Тропилло.
Осенью 1984 года был закончен альбом "День Серебра", концепция кото-
рого вынашивалась в течении 8 месяцев. Звучание в какой-то мере было
приемственным по отношению, например, к "Мальчику Евграфу", но альбом
был гораздо более единым и продуманным. В известной мере это было ре-
зультатом тесного сотрудничества Бориса,любящего спонтанность и Гаккеля,
настаивавшего на репетициях.
В "Иване Боддхихарме" использовали трубу(А.Беренсон),в "Электричес-
тве" и "Снах" играет струнный квартет. Вместе с тем гитары Ляпина стало
меньше, и она стала изящной. "День Серебра" - одна из лучших и едва ли
не самая сбалансированная запись АКВАРИУМА. В момент ее выхода она вос-
принималась почти как итог более 10-летней деятельности группы. По
словам самого Бориса, "День Серебра" закончил виток истории АКВАРИУМА.
После двух электрических концертов осенью 1984 года, прошедших под
лозунгом "Пляски старых динозавров", все тихо разошлись по своим местам
и было похоже на роспуск АКВАРИУМА. Реально это был скорее творческий
отпуск, время спокойно оценить ситуацию и поглядеть на собственные про-
тиворечия. Одним из них было стремление Ляпина к длинным соло на кон-
